Когда речь заходит о горстке имен, которые демонстративно поддерживают идею суперзвезды, Дженнифер Лопес занимает одно из первых мест в списке членов королевской семьи индустрии развлечений с несколькими дефисами. Просто взгляните на некоторые из проектов, которыми она руководила в последние несколько лет в качестве продюсера, актера и певицы, и вы получите представление о ее культурном влиянии в разных жанрах и средах: фильм об ограблении 2019 года “Hustlers”, романтические комедии “Выходи за меня замуж” и “Свадьба без правил».” (2022), интимный боевик “Мать” (2023), самофинансируемый проект о ее жизненном пути под названием “Это я… сейчас” (2024) и участие в перерыве шоу «Суперкубок» в 2020 году, среди прочих. Это почти как если бы Лопес на каждом шагу смело заявляла, что она — это все, что нужно, в то время как весь остальной мир жаловался на то, что у нас больше нет фильмов, или на то, что звезды снимаются не так, как раньше.
Что ж, трудно спорить с тем фактом, что Джей Ло действительно представляет собой полный комплект, с уникальным притягательным присутствием, которое всегда приветствуется на экранах любого размера, даже когда качество проекта, о котором она рассказывает в заголовках, оставляет желать лучшего (как в случае с некоторыми из вышеупомянутых выходов). Ее последняя работа, дрянной научно-фантастический фильм Брэда Пейтона “Атлас”, ориентированный на искусственный интеллект, не является исключением. Этот скучный стриминговый фильм, который никогда не появится на большом экране кинотеатра, вряд ли можно назвать “Репортажем меньшинства”, “Я, робот” или “Гравитацией” — всего лишь несколькими фильмами, которые соавторы Лео Сардарян и Арон Эли Колайт, похоже, имели в виду при разработке своей истории. Но если отвлечься от унылой компьютерной графики и некоторых неуклюжих декораций, то окажется, что Лопес все та же, мускулистая и зажигательная, играющая на любой слащавой ноте, которую “Атлас” с радостью подбрасывает ей.
Иногда кажется, что эти слащавые реплики — второе по значимости достоинство фильма (после, конечно, Лопес). Вот почему прямой показ фильма кажется особенно неудачным — разве это не заведомо ложные суждения вроде “Ешь дерьмо!” из уст недавнего номинанта на премию «Оскар» Стерлинга К. Браун (“Американская фантастика”) до того, как он взорвет целое поселение, управляемое искусственным интеллектом, и “Поехали, сука!” в исполнении самой Лопес, которая больше всего нравится шумной толпе? Но вам придется довольствоваться работой в собственной компании, а не следовать за блестящим аналитиком данных Атласом Шепардом (Лопес), путешествующим сначала по мультяшному Лос-Анджелесу далекого будущего, а затем и по космосу. Это время, когда искусственный интеллект доминирует, но регулируется специальным подразделением. А робота—ренегата — Харлана в исполнении Симу Лю, с парой отвлекающих внимание синих контактных линз, — который сбежал с планеты Земля 28 лет назад, все еще боятся. Что, если он вернется с армией, и миром завладеет не тот искусственный интеллект?
Как и Дэл Уилла Смита в фильме “Я, робот”, Атлас полон ненависти к искусственному интеллекту и отдает предпочтение традиционным и аналоговым вещам. Но когда недавняя миссия отправляет ее на нестабильную и негостеприимную планету под названием GR39 под руководством полковника Элиаса Бэнкса (К. Браун), у нее нет другого выбора, кроме как довериться роботам, которых она ненавидит. Особенно после того, как она потеряла всю свою команду во время миссии и застряла в механическом костюме, управляемом Саймоном, искусственным интеллектом, от которого ей нужна помощь. Но сможет ли вечно циничная и саркастичная Атлас научиться доверять Саймону и позволить ему полностью синхронизироваться с ее мозгом?
Большая часть второго акта фильма строится вокруг проблем с доверием у Atlas, и фильм, подобный недавнему фильму Гарета Эдвардса “Создатель”, слишком усердно работает над тем, чтобы продемонстрировать, что не все ИИ плохие. Что ж, нельзя сказать, что даже самые ярые скептики в отношении искусственного интеллекта не осознают преимуществ такой технологии, при условии, что она разработана и пилотируется умелыми руками. Но в то время, когда эта технология все больше угрожает заменить нас и лишить нас наших самых ценных творений, это предполагаемое послание становится комично неубедительным. Если цель состоит в том, чтобы метафорически изобразить важность доверия в человеческих отношениях, то динамика отношений между Атласом и все более очеловечивающимся Саймоном (настолько похожим на человека, что он усваивает сарказм и множество ругательств) и близко не подходит к тому, чтобы говорить об этом глубоко или уместно.
По мере того, как фильм раскрывает загадочную связь между Атласом и Харланом, “Атлас” все больше выходит за рамки визуального оформления и тематических идей, которые кажутся заимствованными из других (и лучших) фильмов, вышедших до него. А в рассказах типа “от этого зависит наше будущее” ставки никогда не сходятся. Но в “Атласе” Дженнифер Лопес во всей своей звездной красе играет главную роль. Этого недостаточно, но это уже что-то.