Обзор «Вторника»: Точка невозврата
Джулия Луи-Дрейфус проходит путь от отрицания к принятию в этой захватывающей фэнтези-драме о горе и материнстве.
Перед началом диалога во “Вторнике” серия волшебных образов представляет Смерть в виде жирной птицы, которая навещает умирающего. Голова зверя напоминает об их страданиях, ужасе и торгах, о больных и просто измученных людях. Молодые и старые, люди и животные, они взывают к нему, прежде чем испустить последний вздох под сенью его мягко поднятого крыла.
В этом фантастическом первом полнометражном фильме хорватского режиссера Дайны О. Пусич поразительные спецэффекты и богато оформленное звуковое оформление придают космическую атмосферу простой истории о материнском горе. Мать, о которой идет речь, — Зора (прекрасная Джулия Луи-Дрейфус), настолько глубоко отрицающая неизлечимую болезнь своей дочери Вторник, что не может оставаться с ней наедине. Каждое утро, выскользнув из дома, делая вид, что идет на работу, Зора бродит от кафе до скамейки в парке, игнорируя звонки по вторникам.
И все же Вторник (прекрасно сыгранная Лолой Петтикрю) понимает. Неспособная ходить и с трудом дышащая, она — сообразительный подросток, который, кажется, готов к появлению Смерти. Вне поля зрения своей прагматичной медсестры (Лия Харви) Вторник вступает в контакт со Смертью, прося времени подготовить свою мать, и эти сцены отличаются легкостью, которая не позволяет фильму превратиться в протяжный стон безутешной печали. Как и многие из нас, Дэт, оказывается, любит пошутить и послушать музыку Ice Cube. Кажется уместным, что у него винтажный вкус.
В чудесном исполнении Аринзе Кене эта птица — не ожидаемый ворон, а попугай Ара — является цифровой звездой, с которой актерам-людям приходится постоянно договариваться о визуальном и повествовательном пространстве. Увеличиваясь и уменьшаясь в размерах, он в одно мгновение превращается из милого в чудовище, из забавного в пугающее, голоса в его голове на мгновение замолкают, когда он признается, что не разговаривал 200 лет.
“Я грязный”, — рычит он, выплевывая слова, похожие на комки шерсти, и хлопает почерневшими крыльями, как будто мрачность его миссии запятнала его некогда яркие перья могильной грязью. Тем не менее, в то время как Вторник, кажется, совершенно спокойно относится к своему мрачному посетителю, Зора в ответ проводит все более истеричную кампанию, чтобы — в буквальном смысле — проглотить свой самый большой страх.
Если не сильно отвлекаться от трех центральных персонажей, “Вторник” может показаться чересчур затянутым и вызвать легкую клаустрофобию. И все же эта трогательная сказка работает, потому что актеры действуют синхронно, а образы — например, на одном из кадров птица, свернувшаяся калачиком в слезном канале мертвой женщины, — часто волшебны. Кинематограф Алексиса Забе одновременно интимен и масштабен, он выходит за рамки эмоциональной борьбы персонажей и показывает апокалиптические последствия, если Смерть будет побеждена. В итоге получается очень образная картина, которая, рассматривая боль одной семьи, также заставляет нас задуматься о том, что жизнь без конца означает не что иное, как мир без будущего.