Джалал Алтавил, крайний справа, в фильме “Зеленая граница” режиссера Агнешки Холланд.
Агнешка Холланд рассказывает о польско-белорусской границе, на которой сирийская семья пытается попасть в Европейский союз.
Ярость, исходящая от “Зеленой каймы” Агнешки Холланд, настолько сильна, что вы почти ощущаете, как она окутывает вас своим жаром. Жестокая, глубоко трогательная драма, действие которой разворачивается на фоне миграционного кризиса в Европе, является последней работой этого великого польского режиссера, в чьем эклектичном послужном списке несколько фильмов о Холокосте, романтическая лента с молодым Леонардо Ди Каприо в роли Артура Рембо и эпизоды сериалов HBO “Прослушка” и “Трепет».” Одно из преимуществ работы Холланда заключается в том, что вы никогда точно не знаете, чего ожидать; единственное, в чем она уверена, так это в том, что это всегда будет достойно внимания и что для нее искусство — это моральный императив.
Вымысел, прочно укоренившийся в реальности, “Зеленая граница” драматизирует кризис с помощью различных игроков — мигрантов, охранников и активистов, собравшихся на границе Польши и Беларуси и вокруг нее. Там, в так называемой зоне отчуждения, зоне, закрытой для большинства, мигранты, в основном с Ближнего Востока и из Африки, пытаются попасть в Европейский союз через Польшу. На этом населенном призраками, оспариваемом, опасно заболоченном участке земли мужчины, женщины и дети, семьи и друзья с трудом пересекают национальные границы, уклоняясь от вооруженных патрулей и порой подвергаясь насилию со стороны них.
Разделенный на пронумерованные части, фильм начинается в переполненном самолете (кажется, из Турции), где скрытая камера, зависая в воздухе, показывает разных пассажиров, их лица в масках и без масок, озабоченные и погруженные в себя. Вскоре камера останавливается на напряженных сирийских муже и жене, Башире и Амине (Джалал Алтавил и Далия Наус), которые путешествуют со своим отцом (Мохамад Аль Раши в роли дедушки) и тремя детьми пары. Когда их старший сын, милый мальчик подросткового возраста по имени Нур (Таим Аджан), спрашивает женщину, сидящую между ним и окном, не могут ли они поменяться местами, чтобы он мог полюбоваться видом, образуется маленький кружок. Появляется Лейла (Бехи Джанати Атай), афганка средних лет, бесстрашно совершающая путешествие в одиночку.
Я думаю, что для убеждений Холланд важно, чтобы первые пассажиры самолета, которых вы видите, на самом деле не были членами этой маленькой группы. Холланд не прибегает к чрезмерным объяснениям в своих фильмах. Скорее, во время краткого минималистичного титра этого фильма — он начинается с захватывающего вида с высоты птичьего полета на пышно—зеленый лес, который вскоре становится черно-белым, когда на экране появляется “Зеленая граница” — появляются слова “Октябрь 2021 года в Европе”, за которыми следует “1. Семья.” (Остается черно-белая палитра, которая соответствует этому манихейскому миру, даже если она указывает на прошлое.) По мере того, как фильм переходит от одного пассажира к другому, от мала до велика и от взрослого к ребенку, становится очевидным, что для Голландии слово «семья» не является синонимом грузоперевозок.это не ограничивается немногими избранными.
Голландия задает быстрый темп в “Зеленой границе”, который начинает стремительно ускоряться, как только самолет касается земли. После приземления — стюардессы раздают пассажирам розы, приветствуя их в Беларуси — семья Башира садится в микроавтобус, который нанял его брат в Швеции. Семья планирует присоединиться к нему; со своей стороны, Лейла, которая тоже присоединяется, надеется остаться в Польше. Все планы поездки были составлены заранее: маршруты намечены, водители наняты, чемоданы собраны, наличные потрачены. Гораздо больше денег будет переходить из рук в руки к концу “Зеленой границы”, фильма, в котором каждая жизнь имеет высокую цену.
Менее чем через 10 минут после начала фильма фургон подъезжает к границе, и все начинает идти катастрофически неправильно. Как в тумане, водитель и вооруженный белорусский патрульный выталкивают семью и Лейлу из фургона и — когда совсем рядом раздаются выстрелы — через проем в высоком заборе из колючей проволоки. Среди какофонии выстрелов и сердитых криков (“уходите, уходите, уходите”) охваченные паникой мигранты устремляются в Польшу. Они продолжают свой путь пешком, гуляют и ночуют в лесу, но вскоре их подбирает польский патруль, который заставляет их вернуться обратно через забор из колючей проволоки в Беларусь. Там их загоняют в убогий, хорошо охраняемый лагерь, заполненный другими мигрантами.
Эти отчаявшиеся души — пешки, втянутые в конфликт, который официальные лица Европейского союза назвали “гибридной войной” между Беларусью, союзником России, и Польшей, членом ЕС. Холланд, автор сценария вместе с Мачеем Писуком и Габриэлой Лазаркевич-Сечко, не вдается в подробности конфликта, его последствий и истории. Вместо этого, по мере того как открываются другие главы и появляются персонажи, геополитический контекст проявляется в натуралистичных диалогах и некоторых вспышках гнева. Когда во второй главе польский пограничник Ян (Томаш Влосок) получает приказы от офицера, который говорит, что мигранты — “это не люди, а оружие Путина и Лукашенко”, президента Беларуси.
По мере развития сюжета Холланд вводит в игру других персонажей, в том числе сочувствующего психотерапевта Джулию (Майя Осташевска), которая вскоре оказывается втянутой в кризис, и фильм приобретает характер триллера. Все больше мужчин и женщин приходят и уходят, в том числе несколько молодых активистов, кипящих гневом и праведностью, в то время как Холланд продолжает возвращаться к Баширу и Лейле, чьи жестокие испытания — с их охраной, лесами и лающими собаками — напрямую напоминают ужасы Второй мировой войны. Эта жестокость может шокировать, и хотя в этом жестком фильме есть моменты, когда я плачу, строгость режиссуры Холланд и непоколебимость ее сострадания помогают вам успокоиться как зрителю. Обратите внимание, вы почти слышите, как она шепчет вам на ухо. Будьте свидетелем.