Джей Кей Симмонс знает, как изобразить социопата. Есть что-то завораживающее в таком исполнителе, как Симмонс, который может превратиться из парня, похожего на обычного соседа по пригороду, в полного сумасшедшего с идеально подобранной злобной улыбкой. Он отлично справляется с большинством ролей в фильме “Ты не можешь бежать вечно”, а тот факт, что соавтором сценария и режиссером фильма была его жена, с которой они прожили почти тридцать лет, вероятно, сделал эту съемку еще более запоминающейся. К сожалению, он единственный, кому весело. Вам, конечно, не будет.
Справедливости ради, “You Can’t Run Forever” открывается запоминающимся взрывом, но именно эта сцена указывает на проблемы с тональностью, которые последуют за ней. Уэйд Симмонса подъезжает к заправочной станции у черта на куличках как раз вовремя, чтобы увидеть драку между парой, сидящей на стульях возле круглосуточного магазина, и чуваком, орущим на свою тявкающую собаку. Он подходит к владельцу собаки и решает дилемму, стреляя в него и в пару, прежде чем скрыться за горизонтом. Он сумасшедший. И не просто типичный киношный злодей, который сошел с ума. В одной из сцен он наслаждается фотографией жены парня, которого только что убил. Есть версия “You Can’t Run Forever”, которая звучит как “High Tension” или “Martyrs”, в которой действительно прослеживается ультрасиловый взгляд на мир.
Проблема в том, что режиссеру Мишель Шумахер не хватило смелости снять этот фильм. Она постоянно теряет тональность повествования, снимая сцены с явной нехваткой энергии, из-за чего Симмонс теряется в фильме, который понятия не имеет, что с ним делать. Действие фильма по-настоящему начинается, когда Уэйд встречает Эдди (Аллен Лич) и его падчерицу Миранду (Изабель Анайя), убивает первого и отправляет молодую женщину в лес, чтобы выжить. В то время как беременная мать Миранды Дженни (Фернанда Уррехола) паникует дома, а неумелые местные копы с трудом справляются с расследованием, по—видимому, первых убийств в их районе — лучший эпизод в фильме рассказывает о некомпетентном помощнике шерифа, читающем инструкцию о том, как вести себя на месте преступления — Уэйд охотится на Миранду в лесу. Это еще одна вариация на тему “Самой опасной игры”.
И все же на самом деле это не так. Шумахер и соавтор Кэролин Карпентер на самом деле не доверяют своей концепции “хищник против жертвы”, постоянно нагнетая напряжение, переходя к взволнованной Дженни или полицейским, пытающимся выяснить, кто терроризирует их маленький городок. А когда флэшбэки смутно пытаются прояснить мотивы поступка Уэйда, все рушится еще больше. Фильмы такого рода работают только с безжалостным, лишенным мотивов убийцей, который подталкивает жертву к раскрытию своей внутренней силы. Но такого рода триллер «один на один» требует доверия как к исполнителям, так и к сотрудникам, таким как монтажеры и кинематографисты, которые могут превратить обстановку в угрожающий фон. В “Ты не можешь бежать вечно” нет абсолютно никакого напряжения. Все это похоже на забаву, на проект, который полностью провалился бы, если бы в его центре не стоял лауреат премии «Оскар».
Об этом лауреате премии «Оскар» — есть какое-то извращенное ликование в том, чтобы наблюдать за исполнителем, который настолько превосходит все, что его окружает. Безжалостность в его глазах, кривая улыбка, когда он знает, что он главный, истинное чувство опасности — все это есть в выборе Симмонса. И все же ни один из его партнеров по сцене не соответствует тому, что он пытается сделать, создавая странную динамику между профессионалом и любителем, которая напоминает наблюдение за посредственными спортсменами, пытающимися угнаться за звездой. Шумахер прибегает к дешевым эмоциональным уловкам, пытаясь усилить все, что окружает ее звезду, в том числе использует такие сюжетные приемы, как самоубийство и опасность неминуемых родов, но ни один из них не дотягивает до уровня Симмонса. Он просто работает так быстро, что фильм за ним не поспевает.