Лагерия Дэвис, режиссер “Черной Барби”, выросла не как поклонница кукол.
Новый документальный фильм Netflix рассказывает о том, что привело к выходу «Черной Барби» в 1980 году, одновременно прославляя ее существование и признавая ее ограниченность.
Более четырех десятилетий тетя Лагерии Дэвис, Бьюла Мэй Митчелл, работала в Mattel. Дэвис, режиссер нового документального фильма Netflix “Черная Барби”, не была поклонницей кукол, но ее привлекла к этой теме ее тетя, которая является преданным коллекционером.
На первый взгляд, документальный фильм рассказывает о том, что привело к выходу в 1980 году фильма “Черная Барби”, но проблемы, которые он исследует, гораздо глубже: вред от отсутствия «социального зеркала», медленные темпы прогресса и напряженность, связанная с очернением белого вымышленного персонажа.
До появления Black Barbie во вселенной Barbie уже были черные куклы, но все они были помощницами Барби. Черная версия Барби, созданная первым чернокожим дизайнером компании Китти Блэк Перкинс, должна была стать главной героиней.
Что самое интересное в документальном фильме, так это вопрос о том, удалось ли чернокожей Барби избежать маргинализации своих предшественниц, поскольку белая Барби остается стандартом. Нужны ли обществу черные версии культурных продуктов белых или новые продукты, в центре которых находится чернота?
Благодаря широкому кругу сотрудников Mattel, ученых, культурных обозревателей и женщин, создавших Барби по своему образу и подобию, таких как основательница Shondaland Шонда Раймс, балерина Мисти Коупленд и фехтовальщик Ибтихадж Мухаммад, Дэвис расширяет наше понимание Черной Барби, одновременно прославляя ее существование и признавая ее ограниченность.
“Черная Барби” рассказывает о чернокожей компании по производству игрушек, которая производила мультирасовых кукол, и о линии Mattel, которая была ориентирована на отдельных чернокожих персонажей, созданных Стейси Макбрайд-Ирби, протеже Перкинса. Задержавшись на этих сценах подольше, исследуя, что сработало, а что нет, можно было бы расширить рамки разговоров, происходящих в фильме, и диссонанса, присущего попыткам сделать белую куклу черной.