Вигго Мортенсен не только сыграл главную роль в фильме “Мертвым не больно”, но и написал сценарий, срежиссировал его и сочинил музыку.
Рецензия на фильм «Мертвым не больно»: Вестерн Вигго Мортенсена для телеканала Foursquare
Мортенсен придает своему фильму сложную, порой излишне запутанную структуру, но при таком хорошем исполнении трудно не обращать на это особого внимания.
Вигго Мортенсен, который не только написал музыку к фильму, но и выступил режиссером, сценаристом и исполнителем главной роли в фильме “Мертвым не больно”, честно пытается возродить жанр вестерна, объединив в одном фильме несколько разных вестернов.
Не считая пролога на смертном одре, фильм изначально, кажется, претендует на то, чтобы претендовать на закон и порядок в этом жанре. Мортенсен, как убитый горем шериф по имени Хольгер Олсен, скептически относится к тому, что городской тупица обвиняется в шести убийствах и, по-видимому, утверждает, что не помнит ни одного из них. Местное здание суда — импровизированное сооружение, сколоченное в салуне, — не самое снисходительное место ни для несправедливо обвиненных, ни для кого бы то ни было еще. (В какой-то момент, вместо того чтобы ударить молотком, призывая к порядку, судья дважды стреляет из пистолета вверх, затем бросает взгляд на потолок, чтобы убедиться, что он не обрушится.)
Мы уже видели убийцу. Уэстон Джеффрис (Солли Маклеод), титулованный и порочный сын ведущего владельца ранчо в округе Альфреда Джеффриса (Гаррет Диллахант), появляется в разгар веселья: его впервые видят выходящим из салуна и небрежно стреляющим в двух человек за один дубль, прежде чем появляется титульная карточка, висящая над трупом.
Но прежде чем “Мертвым не больно” удастся стать фильмом о попытках хорошего шерифа исправить судебную ошибку, в нем рассказывается история другого персонажа, Вивьен Ле Куди (взрослую Вики Крипс). В более живом, классически смонтированном вестерне ее можно было бы оставить за кадром, сведя к предыстории шерифа.
Рисуя на большом холсте, Мортенсен придает своему фильму вложенную, порой излишне сложную структуру. (Детство Вивьен во французской Канаде само по себе наполнено излишними воспоминаниями). Как только повзрослевшая Вивьен знакомится с Олсеном (она предпочитает называть его по фамилии), они начинают строить совместную жизнь. Олсен — способный плотник, а Вивьен умеет стрелять дичь. Она приводит в порядок его пыльный, унылый участок земли и вдохновляет его добавить немного зелени.
Но в усадьбе не все так гладко, как кажется из-за Гражданской войны. Олсен, который служил солдатом в своей родной Дании, считает, что сражаться за Союз — это моральный долг, и оставляет Вивьен дома сражаться в своей собственной войне, как позже отметит Олсен, с хищным Уэстоном в качестве главного противника.
Снимаясь в основном в Дуранго, Мексика, Мортенсен умело распределяет точки зрения и драматургию — когда Олсен отправляется на войну, фильм уступает центральное место Вивьен, — ни на секунду не теряя интереса или пропорций. Слабым местом кажется только финал, так называемое поэтическое напутствие, слишком нежное для сурового зрелища, которое ему предшествовало, и слишком не связанное с его тематикой.
Даже в этом случае, при таком хорошем исполнении, трудно не обращать на это особого внимания. И Крипсу, и Мортенсену неоценимо помогает оператор Марсель Зайскинд, тонко использующий солнечный свет и тень, а Маклеод изображает ужасающего грубияна. Амбиции Мортенсена, возможно, и старомодны, но это грандиозные амбиции, и он воплотил их в красивом страстном проекте.