«ТЕНЬ» — это еще один странный блокбастер 1994 года, о котором я ранее писал в своей серии «Летние приключения» 2017 года, и я покажу вам этот обзор для более подробного описания сюжета, мерчандайзинга и продвижения. Но этот фильм мне очень нравится, и он, по крайней мере, пытается стать одним из самых традиционных летних фильмов о попкорне, поэтому я хотел вернуться к нему и обсудить в контексте этой ретроспективы.
Знаешь, когда я смотрю на это сейчас, математика вроде как обретает смысл. Старый криминальный супергерой + период, когда студии пытались воссоздать магию «БЭТМЕНА» 1989 года + Рассел Малкахи, новаторский режиссер музыкальных клипов, который подарил нам «ГОРЕЦ» и «ГОРЕЦ II: ОЖИВЛЕНИЕ» = этот фильм. В нем есть все виды старомодных концепций и тонов, которые мне нравятся, он снят с энтузиазмом и энергией, в нем также есть немного сумасшествия, которое мне нравится, но, возможно, не подходит для той широкой аудитории, на которую они, очевидно, рассчитывали. Она не такая дикая и беспорядочная, как «ОЖИВЛЕНИЕ», но в ней достаточно этого, так что неудивительно, что она не прижилась.
(Он действительно вышел выше других новых релизов – «УНЕСЕННЫЕ ВЕТРОМ», «Я ЛЮБЛЮ НЕПРИЯТНОСТИ», «ДЕНЬ рождения МАЛЫША» и «МАЛЕНЬКАЯ БОЛЬШАЯ ЛИГА», но ниже третьей недели «КОРОЛЯ ЛЬВА». Затем на следующей неделе он опустился до 5-го места.)
Каждый раз, когда я смотрю премьеру, я представляю, как она поражает неискушенных зрителей, и в то же время это заставляет меня думать: “Срань господня, это потрясающе!” Они пришли посмотреть на Алека Болдуина («ОХОТА ЗА КРАСНЫМ ОКТЯБРЕМ»), который играет супергероя в черной фетровой шляпе и длинном пальто, но все начинается во дворце в Тибете, где он — злой опиумный магнат с длинными волосами и ногтями, восседающий на троне в окружении дам, слуг и прихлебателей -на, называющий себя “Инь-Ко”. До сих пор мне непонятно, как богатый мальчик из Нью-Йорка Ламонт Крэнстон в течение семи лет после войны вел такой образ жизни, как у Джаббы Хатта. Злодей, потомок Чингисхана, Шиван Хан (Джон Лоун, «ГОД ДРАКОНА») позже говорит, что боготворил его за его дикость, удивляясь легендарно жестокому набегу на деревню, который он однажды совершил. Много позже возлюбленная Крэнстона Марго Лэйн (Пенелопа Энн Миллер, “Смертельный удар”) пробуждает его от сна–воспоминания, в котором он в доспехах верхом на коне рубит людей мечом, и она говорит: «Кем бы ты ни был, что бы ты ни делал — это в прошлом». Чувак, поговорим о безусловном любовь и принятие!
Я не должен делать предположений. Насколько я знаю, основная аудитория наслаждалась всеми этими странностями, но, по понятным причинам, потеряла интерес, когда фильм немного остыл в долгой битве между соперничающими учениками одного и того же тулку (Брэди Цурутани, «ПРИХОДИ ПОСМОТРЕТЬ НА РАЙ»). Или, может быть, фильм понравился всем, кто его посмотрел, но он просто не имел успеха, потому что изначально мало кто купил билеты. Я могу только строить догадки. Что я знаю точно, так это то, что я действительно люблю фильмы, которые доверяют своим зрителям такую логику. Вот А, теперь вот Б, вам интереснее ломать голову над тем, какая чертова пунктирная линия могла бы их соединить, чем нам рисовать ее за вас.
После пролога следует то, что также могло бы стать классным вступлением, где Ламонт материализуется, как и обещал парень на постере. Группа гангстеров собирается сбросить ученого (Саб Шимоно, СВИДАНИЕ вслепую, НАЛОЖЕНИЕ швов, последний раз его видели в роли злодея в «3 НИНДЗЯ: ОТВЕТНЫЙ УДАР») с моста, но их останавливает Тень. Обладая властью над умами людей, он становится невидимым для них, его идеальный голос рассказчика разносится эхом со всех сторон, окружая их, и все еще кажется бестелесным, даже когда они видят, кто говорит: шляпа, плащ, красный шарф, закрывающий нижнюю половину лица, как у Болдуина. глаза, но в основном вылеплены из латекса, чтобы выглядеть как Тень, каким он появлялся на раскрашенных обложках журналов. (Автор грима — великий Грег Кэнном, «ИЗГОНЯЮЩИЙ дьявола III», «ГОРЕЦ II», «КИКБОКСЕР 2», «ДРАКУЛА» БРЭМА СТОКЕРА.)
Затем мы встречаем Ламонта в его повседневной жизни, когда он выдает себя за красивого холостяка, посещающего модные рестораны и все такое прочее, и сразу же видим, что ему приходится контролировать умы людей на публике. Внезапно на его лицо набегает тень, и он говорит людям то, что ему нужно, чтобы они думали, как джедайский трюк с разумом. Где бы он ни был – в помещении, на улице – драматическая тень может закрывать его глаза или все, кроме глаз. Это так круто. Странное открытие Тибета, за которым следует нападение призрака на туманный мост, а затем он промывает мозги начальнику полиции в открытую, создает ощущение, что действие блокбастера из комиксов разворачивается в мире грез.
Строго говоря, «ТЕНЬ» — это не фильм по комиксам, потому что персонаж появился сначала в радиошоу, а затем в криминальных журналах. Но он определенно супергерой, оказал одно из главных влияний на Бэтмена и, следовательно, на комиксы, и это, безусловно, относится к тому же жанру, что и «БЭТМЕН». Итак, это второй фильм по комиксам лета 94-го, выходящий примерно через полтора месяца после «ВОРОНА», который, согласно кассовым сборам «Моджо», вышел в прокат всего за неделю до выхода этого фильма.
В то время я думал об этих двух персонажах как о своего рода противоположностях: «ВОРОН» был мрачным, задумчивым фильмом по комиксам, а «ТЕНЬ» была веселой и жизнерадостно–наигранной. Эти различия сохраняются, но по мере того, как жанр эволюционировал и избавился от некоторых своих прежних атрибутов, у них, кажется, стало больше общего, чем раньше. В частности, они оба следуют правилу, согласно которому внешний вид и атмосфера города, в котором живет персонаж, так же важны, как костюм, происхождение и т.д. Этот Нью-Йорк 40-х годов, созданный с использованием декораций и красивых матовых полотен, почти так же стилизован и преувеличен, как Детройт 90-х в «Вороне‘. Кроме того, это обе городские криминальные истории, где главный герой обладает пугающими сверхъестественными способностями и использует свою темную сторону, чтобы сразиться с невменяемым пользователем магии. Так что да, я решил, что «ТЕНЬ», «ВОРОНА» и, конечно же, «ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ МАЛЫША» происходят в одной и той же вселенной, просто в разных городах и в разное время.
Еще одно изменение в моем восприятии THE SHADOW за 30 лет связано с «ФЛИНСТОУНАМИ» – в то время они казались очень современными из-за некоторых компьютерных эффектов, но сейчас кажутся классическими и старомодными из-за множества заметных матовых картин и гигантских декораций. И я предполагаю, что большинство этих крутых теневых снимков были традиционно анимированными. В этом видео еще несколько забавных трюков:
- Плохие парни видят его только как тень, движущуюся по стене, они стреляют в него стрелами, он появляется из тени в трех измерениях, а стрелы просто пригвождают его плащ к стене.
- Они с Ханом пытаются застрелить друг друга, но пули сталкиваются в воздухе, разбиваясь, как машины, столкнувшиеся лоб в лоб.
- Марго снится, как Ламонт впивается пальцами в его лицо, срывает его и открывает лицо Хана.
- Хан оскорблен ксенофобским комментарием моряка и заставляет его спрыгнуть с Эмпайр-Стейт-билдинг. Издалека мы видим, как крошечное тельце стремительно падает и подпрыгивает, когда камера фиксирует Ламонта и Марго, которые идут по улице, понятия не имея, что это только что произошло у них за спиной.
- Схватка в зеркальном зале, где все зеркала взрываются одновременно – что-то вроде эха разбивающегося стекла в конце «ГОРЦА», хотя выглядит это не так красиво.
Главный компьютерный трюк — это кинжал тулку, на котором изображено лицо и который пару раз оживает. В то время это был рекламный ход, и это забавно, потому что, глядя на это сейчас, можно было бы сделать почти то же самое, только немного лучше, с помощью стоп-кадра. И я был бы в таком же восторге от этого.
Я по-прежнему очень ценю тон фильма, в котором все это преподносится серьезно, но с забавными диалогами. У Ламонта есть много сухих комментариев, в которых он недооценивает ситуацию, в которой он находится, например, когда он сидит за ужином с Ханом и говорит, как будто это только что пришло ему в голову: “Кстати, ты послал Марго Лэйн убить меня!” Или когда волшебный кинжал из его прошлого пытается укусить его, и он говорит: “О, этот нож”. Или во время кульминации, когда отец Марго спрашивает ее, что происходит, и она отвечает: “Ну, есть один парень — я расскажу тебе позже».
Нет никаких претензий на то, что это глубокий или содержательный фильм, но теперь я понимаю, что в его концепции есть что-то, что “затуманенный разум ничего не видит”. Это отчасти работает как метафора, аналогичная той, что используется в «МАТРИЦЕ». Это идея о том, что мы можем заниматься повседневными делами, не уделяя достаточного внимания наблюдению за влиятельными людьми, которые говорят нам, как думать и что делать. Хан строит планы мирового господства из роскошного отеля в центре города, настолько незаметного, что здание буквально невидимо для проходящих мимо людей. Даже забавная шутка охранника музея о том, как он увидел хана в доспехах, выходящего из волшебным образом открывшегося склепа Чингисхана, и сказал ему: “Мы закрыты”, подходит к этому прочтению. Когда Хан попросил его “Присоединиться ко мне”, охранник ответил: “Это частная собственность». Он видит что-то невероятное, но все еще не может представить себе жизнь вне рамок существующего свода правил.
Конечно, сериал «МАТРИЦА» в конечном счете отвергает идею избранности, подчеркивая важность коллективных действий, в то время как «ТЕНЬ» – это традиция 30-х годов, когда один особенно выдающийся богатый парень изо всех сил старался помочь людям, что в наши дни становится все более фантастичным, хотя некоторые любят притворяться, что это так. настоящий. Что интересно в фантастической версии «Тени», так это его сеть шпионов и агентов, состоящая из людей, которым он когда-то помогал. Они понимают, что получают выгоду от системы «Тени» и должны помогать распространять богатство среди других.
Так что я продолжаю наслаждаться «ТЕНЬЮ». Она не идеальна и не является моим любимым фильмом о старомодных супергероях. Я всегда гораздо больше вкладываюсь в постановку, чем в битву в третьем акте, которая приносит свои плоды. Но к этому моменту он уже полностью заворожил меня своим миром, стилем и юмором. Возможно, тогда никто так не думал, но для меня это шаг к тому, чтобы оправдать этот пока довольно сомнительный летний киносезон.
постскриптумы:
- Здорово, что первыми, кого мы видим в фильме, являются Эл Леонг, Джеральд Окамура и Джеймс Хонг.
- Это хороший фильм для игр, где вы соединяете разные фильмы через их актерский состав, потому что в дополнение к уже упомянутым актерам у вас есть Питер Бойл, Иэн Маккеллен, Тим Карри, Джонатан Уинтерс, Андре Грегори и Макс Райт из ALF.
- На этот раз я обратил внимание на песню Кенни Джи, которая играла в клубе Cobalt. Какого черта? Однако я по-прежнему обожаю песню Тейлора Дэйна/Джима Стейнмана в финальных титрах “Original Sin”. Это было летом до того, как я начала работать в театре, но в то лето я бы с удовольствием занялась уборкой.
- Вы знаете, что этот фильм имеет большое значение, потому что в нем есть художник-постановщик «ТЕРМИНАТОРА 2: СУДНЫЙ ДЕНЬ» (Джозеф К. Немек III), главный режиссер «АУТСАЙДЕРОВ», «РАМБЛЕР ФИШ» и нескольких фильмов Депалмы (Стивен Х. Бурум), а также редактор «АДА В ГАРЛЕМЕ» (Питер Хонесс)..