Совместная работа режиссеров «Персеполиса» и «Зомбиллениума» создала детский фильм со множеством причудливых персонажей, помещенных в технически привлекательную, но не слишком оригинальную упаковку.
Одним хаотичным утром, когда его мать изо всех сил пытается сосредоточиться на рабочем звонке, а отец неумело завтракает, Анджело (озвучивает Дарио Ардуэн Спурио), шумный мальчик с ярко выраженной прямоугольной головой и еще большим воображением, узнает, что его бабушка (Иоланда Моро) заболела с небольшим шансом на выздоровление. Новость, которая меняет жизнь, продвигает безобидный французский анимационный фильм « В чудесных лесах », который номинированный на премию «Оскар» художник и режиссер Венсан Паронно («Персеполис») адаптировал из своего собственного комикса 2016 года (опубликованного под псевдонимом Винслусс) и срежиссировал совместно с Алексисом Дюкором («Зомбиллениум»).
Зрелый характер провоцирующего инцидента напоминает душераздирающую швейцарскую жемчужину покадровой анимации «Моя жизнь как цуккини», но вскоре «Чудесные леса» прибывают в знакомое, хотя и все еще очаровательное место, которое скорее семейно-дружественное, чем тонально дерзкое. Чтобы увидеть бабушку, пока не стало слишком поздно, семья едет на машине — у Анджело есть пара братьев и сестер, один постарше, а другой младенец, — но во время пит-стопа главный герой отвлекается, и его родители возвращаются на дорогу без него. Оставшись позади, Анджело отправляется в лесистую местность, манимую блестящим существом. Ему нужно будет завести новых друзей, чтобы вернуться на правильный путь.
Одна из шокирующих деталей заключается в том, что, хотя в машине клана есть продвинутый помощник ИИ, чья человеческая голова появляется на приборной панели в виде плавающей голограммы, у Анджело нет мобильного телефона или какого-либо другого устройства. Это стратегическое решение со стороны Паронно, поскольку в противном случае неудачу можно было бы решить быстрым звонком. Однако не было бы ничего необычного в том, чтобы у американского ребенка его возраста был планшет или мобильный телефон. Выбор повествования может быть ответом на тот факт, что французское правительство запретило использование мобильных телефонов в школах еще в 2018 году. Возможно, у родителей Анджело еще более строгие правила в отношении технологий — в конце концов, отец негодяя на протяжении всего фильма выражает отвращение к ИИ.
Странные, фантастические существа, которых Анджело встречает в этом причудливом лесу, соперничают с обширным составом персонажей, населяющих классические сказки, такие как «Алиса в стране чудес» или «Волшебник страны Оз» по количеству. Музыкально талантливая, но пессимистичная лягушка, белка, которая хочет стать птицей, облако, пытающееся справиться со своей склонностью к вспышкам гнева, огр, работающий агентом по недвижимости, и несколько свирепых муравьев — вот некоторые из многих причудливых друзей, представленных, но не превращенных в более существенные фигуры. Из всех этих второстепенных персонажей, Goouh, гигантская куча из почвы и растительности, которая общается хрюканьем, не совсем похожим на Грута из Marvel, является как наиболее важным для поисков Анджело, так и впечатляющим техническим достижением, учитывая его текстуру и изменяющиеся свойства его аморфной композиции.
Делая все это еще более запутанным, тщеславный антагонист, Ультра (Хосе Гарсия), бледный мужчина в металлических доспехах, планирует уничтожить лес, чтобы найти легендарный источник, вода которого, как считается, дарует вечную жизнь. Его армия одноглазых роботов выполняет его приказы, одновременно исполняя музыкальные номера, чтобы подпитать его хрупкое эго.
Личность и выходки этого злодея, а также общая сюжетная линия фильма по спасению леса и доставке Анджело к его бабушке, делают «В чудесные леса» слишком знакомым, даже несмотря на то, что создатели фильма пытаются выделиться среди других подобных историй (о ребенке, попавшем в волшебное место со сказочными правилами и жителями), рассказанных в той же среде. Тем не менее, несмотря на все свои не столь уникальные характеристики, дизайн персонажей и эстетические решения, направленные на сохранение некоторого графического качества исходного материала, не воспринимаются как общие, как это бывает со многими проектами компьютерной анимации со всего мира, которые часто кажутся взаимозаменяемыми. «Чудесные леса» демонстрируют первоклассное мастерство в отделе визуальных эффектов, сложность фонов и анимацию персонажей в насыщенных действием сценах ближе к концу. Результат выглядит и звучит так же технически совершенно, как и можно было бы ожидать от проекта с участием ветеранов анимации и печатных мультфильмов.
Причудливые сценарии в безграничном разуме Анджело — а также все другие отступления, которые переносят нас в мысли или память одного из персонажей — задуманы в 2D-анимации и спорте и взгляде, более приближенном к комиксу. В этих эпизодах молодой герой видит себя бесстрашным, мускулистым взрослым, сталкивающимся с грандиозными приключениями. Паронно и Дюкор следуют той же визуальной схеме, что и другие недавние проекты, в основном с компьютерной анимацией, где использование техники рисованной графики зарезервировано для тех разделов, которые представляют собой иную плоскость реальности, древний миф или прошлое событие, которое вспоминается.
Сумма всех этих компонентов дает фильм, который приятно смотреть, хотя и не такой захватывающий в плане повествования. Он функционирует как полезный образец детского развлечения, но не имеет того дополнительного слоя эмоциональной сложности, который может превратить такие детские постановки в проницательные произведения искусства, которые могут также повлиять на взрослых.