Терренс Ховард и Эсай Моралес играют полицейских из Литл-Рока, которые расследуют серию ужасных убийств и хранят темные тайны.
Жители Нового Орлеана могут быть слегка разочарованы, обнаружив, что фильм под названием «
Город полумесяца » — давно популярное прозвище легендарного мегаполиса Луизианы — на самом деле происходит в Литл-Роке, штат Арканзас, и его окрестностях. С другой стороны, они могут быть рады обнаружить, что их родной город вообще не представлен в этой перегруженной сюжетом и мгновенно одноразовой драме, пресной мешанине из серийных убийц, внутренних расследований, сатанинских сексуальных наркоманов и перестрелок между приятелями-полицейскими. Фильм выходит в прокат 16 августа в ограниченном количестве кинотеатров, а также на цифровых платформах, но он действительно лучше всего подходит для просмотра на домашнем экране — просто чтобы зрители могли время от времени нажимать на паузу и спрашивать друг друга: «Подождите, что, черт возьми, это было?»
Терренс Ховард и Эсай Моралес изо всех сил стараются — и делают для фильма больше, чем он когда-либо делает для них — пытаясь придать некоторую степень правдоподобия (или, по крайней мере, связности) запутанным и часто противоречивым событиям. Они выполняют здесь йоменскую работу как ветераны-полицейские, базирующиеся в Литл-Роке, месте, которое послушно и неоднократно идентифицируется расширенными внешними кадрами полицейского управления Литл-Рока.
Ховард играет Брайана Саттера, верующего семьянина, которого преследуют воспоминания о жестоком конце злополучного наркооблавы, в то время как Моралес играет Люка Карсона, давнего партнера Брайана, непредсказуемого человека, чья тактика допроса вызывает у их капитана не совсем неодобрительную оценку: «Господи Иисусе! Этот парень думает, что он Грязный Гарри».
Капитан (Алек Балдин, получающий легкую зарплату) становится настолько нетерпеливым из-за их прогресса в выслеживании серийного убийцы, терроризирующего сообщество, что добавляет в их команду нового члена: Жаклин Уотерс (Никки Уилан, насколько это возможно в данных обстоятельствах), прекрасную австралийскую полицейскую, которую идентифицировали как недавно переведенную из Талсы. Карсон мгновенно становится подозрительной, если не откровенно враждебной, и не только потому, что Уотерс оказывается полностью невосприимчивой к его развязным заигрываниям. Но Саттер более терпим — очень терпим, на самом деле — по причинам, которые имеют мало общего с их текущим расследованием.
Одно тянет за собой другое, когда режиссер Р. Дж. Коллинз («Американский убийца») и сценарист Рич Ронат («Гранд-Айл») нагромождают один поворот за другим таким образом, что это явно предполагает множество ежедневных переписываний. Сюжет имеет что-то общее с сексуальными выходками, связанными с местной церковью Саттера, что-то еще связано с внебрачной связью с участием двух персонажей, которые периодически оказываются главными подозреваемыми, и что-то еще связано с травмированным юношей, который вырос, чтобы стать блестяще замаскированным палачом неверных мужей и других блудников.
Некоторое время было слегка интригующе наблюдать, как «Crescent City» чередуется между Саттером, Карсоном и Уотерсом, намекая, что один из них (или, может быть, ни один) — убийца-психопат, а актеры перебрасываются возможными мотивами, словно они хватаются за горячую картошку. К сожалению, все приводит к двум абсурдно надуманным поворотам и коде, которая звучит так, будто ее прикрепили после того, как зрители предварительного просмотра возразили против очевидного молчания главного персонажа.
Раньше полки магазинов супермаркетов были завалены ничем не примечательными безделушками вроде этой и почти ломились от них.