Неонуар Клода Шмитца полон атмосферы, но не слишком захватывающего сюжета.
В « Других Лоренах » нет никого с именем Лорен , но есть братья-близнецы: Франсуа и Габриэль Лорен (Оливье Рабурден), один из которых мертв. Извилистый нео-нуар Клода Шмитца — оригинальное французское название «L’Autre Laurens» приятно для слуха в отличие от его английского перевода — это триллер об идентичности, как с точки зрения того, как она ошибочна, так и с точки зрения того, как она создана. Для угнетенного частного детектива в его центре это влечет за собой распутывание своего чувства себя от чувства своего не так уж и дорого ушедшего близнеца — более сложная задача, чем выяснить, что стало с покойным.
Франсуа погиб в автокатастрофе, что, казалось бы, делает его уход из жизни делом открытым и закрытым. Но первый вопрос в любой детективной драме заключается в том, была ли случайная смерть, которая приводит повествование в движение, действительно несчастным случаем, и ответ обычно один и тот же. «Это как увидеть его снова», — говорит не совсем обезумевшая вдова Франсуа (Кейт Моран) при первой встрече с близнецом Габриэлем, «но не в фокусе». То же самое можно сказать и о самом фильме, иногда таким образом, что это делает его туманно интригующим, а иногда — просто туманным. Временами «Другие Лоренсы» почти перенимают то, как «Большой Лебовски» и «Врожденный порок» играют на условностях нуара ради смеха, главное отличие в том, что это не комедия.
Эта тональная мешанина порой может быть убедительной сама по себе. В то время как в большинстве фильмов такого рода интрига вытекает из самого сюжета, здесь настоящая тайна заключается в том, чего именно добивается сам фильм. Вибрации меняются от одной сцены к другой, иногда заметно, и когда «Другие Лоренсы» позволяют своему настроению и эстетике нестись так, как это возможно, это становится правильным видом нестандартности. Однако чем серьезнее он становится, тем менее эффективным он становится — особенно в драматическом монологе, раскрывающем некую связь между тем, что было, безусловно, худшим днем в жизни Гэбриэла, и, из всех вещей, 11 сентября.
Большая часть повествовательной сложности проистекает не из того, что Габриэль выполняет какую-либо реальную детективную работу, а из-за неприятных персонажей, которые видят его издалека и принимают за Франсуа, который не совсем отправился в могилу с чистым послужным списком. Он неохотно участвует в большинстве событий, которые с ним происходят, включая участие в деле об ошибочной идентификации, чтобы вынюхать правду. И хотя такого рода сдержанность является достаточно распространенной чертой среди в конечном итоге привлекательных главных героев, Габриэль так и не завершает эту дугу. Какой бы рост он ни претерпел, кажется слишком незначительным, слишком поздним, особенно для отчужденной племянницы, которой теперь не к кому обратиться (Луиза Лерой).
Но фотографии оператора Флориана Берутти действительно нечто, придавая «Другим Лоренсам» отчетливую атмосферу 70-х; залитые насыщенными цветами и приветливым сиянием ночного неона, эти привлекающие внимание визуальные эффекты усиливают реальность до состояния, похожего на сон. Это особенно верно, когда на экране появляется автомобиль: красные отражения фар прыгают по кадру, как шары, намекая на потустороннее присутствие, которое сам фильм едва ли может вместить.
Если бы все остальное в фильме — или даже что-то еще — было на том же уровне, это мог бы быть образец жанра, а не диковинка, вызывающая удивление. Может быть, за другими Лоренами было бы интереснее наблюдать в течение двух часов.