В своем втором полнометражном фильме актриса, ставшая режиссером, Мирьяна Каранович бросает себе множество вызовов, в том числе показывая себя как физически, так и эмоционально обнаженной.
На протяжении всей своей легендарной карьеры актрисы экрана и театра Мирьяна Каранович никогда не убегала от вызовов. В мелодраме « Мать Мара », ее второй полнометражной работе в качестве режиссера, соавтора и звезды, она дает себе множество вызовов, в том числе показывает себя как физически, так и эмоционально обнаженной. Ее Мара — жесткая, успешная бизнес-леди с платиновыми кудрями а-ля Мэрилин Монро, чья тщательно выстроенная личность разваливается после смерти ее 21-летнего сына.
Даже процесс скорби Мары бросает вызов обычаям. Она отказывается не ходить на работу и плакать на плечах других. Вместо этого она вновь зажигает свою жизненную силу через роман с гораздо более молодым мужчиной. Некоторые зрители, которые сочли бы вполне приемлемым, если бы пол двух главных героев поменялся местами, могут посчитать динамику пожилой женщины/молодого мужчины неправдоподобной, но игра двух главных героев и поздний поворот сюжета довольно прилично справляются с этой задачей. После мировой премьеры на кинофестивале в Сараево фильм должен перейти на другие региональные фестивали.
Фильм начинается с похорон сына Мары Неманьи (Павле Чемерикич), который когда-то делил с ней большой современный дом, в котором была стеклянная стена от пола до потолка с видом на бассейн и со вкусом подобранная, дорогая мебель нейтральных тонов. Мара воспитывала Неманью в основном одна, так как ее муж рано ушел, чтобы создать новую семью. Несмотря на болезнь сердца, Неманья собирается начать новую жизнь, поступив в Лондонскую школу экономики.
Появление Мары с сухими глазами на поминках вызывает беспокойство и сплетни, но она довольно холодно отмахивается от внимания своей сестры (Ясна Залица) и спешит обратно в офис, место, которое, как она чувствует, все еще находится под ее контролем. Когда 28-летний Милан (Вучич Перович), красавчик-персональный тренер, приходит к ней в офис с вопросом о собственности и говорит, что он знал Неманью, она заинтригована.
С помощью Милана и теперь разблокированного мобильного телефона ее сына она узнает, что Неманья хранил различные секреты и не заботился должным образом о своем здоровье. Тем временем, преследуемая кошмарами и полная отчаяния, она обнаруживает, что ее все больше и больше тянет к яркому Милану.
В то время как первый фильм Карановича «Хорошая жена» (2016) был посвящен недавней истории и бунту жены, героиня «Матери Мары» давно отвергла традиционные гендерные роли. Заводя роман с молодым мужчиной, она бросает вызов стереотипам и клише.
Дизайн-постановка Драганы Бачович и костюмы Лауры Лохер играют большую роль в определении характеров Мары и Милана. Она носит свои обтягивающие платья с глубоким вырезом, высокие каблуки и яркую помаду, чтобы они работали как доспехи. Дома она может ослабить свою защиту в более мягких нарядах. Ее беговая одежда в последнем кадре фильма указывает на то, что она вышла за рамки траура и вновь открыла себя возможностям жизни. Милан, тем временем, получает рубашки, которые открываются на его голую грудь, демонстрируя его худощавое телосложение, хотя чаще его показывают полностью без рубашки.
Сопродюсерами фильма стали два режиссера, которые получили награды за свои первые полнометражные фильмы с Карановичем в главной роли: боснийка Ясмила Збанич за «Грбавицу» и хорватка швейцарского происхождения Андреа Стака за «Фройляйн».