Первый полнометражный фильм сценариста и режиссера из Квебека Анник Бланк — это стилистически поразительное путешествие в дикую природу, динамика персонажей которого не разворачивается так, как вы изначально ожидаете.
« Hunting Daze » начинается с предпосылки, знакомой по многим прошлым эксплуатационным фильмам: миловидная, но крепкая одинокая женщина обнаруживает, что ей приходится просить о помощи у кучки пьяных, похлопывающих по спине парней, которые проводят выходные только для парней в отдаленной сельской местности. Формула саспенса предписывает им перевести прицелы своих винтовок с дичи на эту новую добычу, хотя и не раньше, чем предварительно заняться с ней «спортом».
Этого ожидают, но это не то, что на самом деле представляет собой дебютный фильм сценариста-режиссера Анник Бланк . Вместо этого она подает непредсказуемую аллегорию, чье послание иногда туманно, но чья поразительная уверенность и смелые стилистические гамбиты всегда впечатляют. Эта франкоязычная канадская постановка представляет собой многое — некоторые аспекты не полностью развиты — но прежде всего это объявление о рано заявившемся новом таланте, чьи будущие шаги будут стоить того, чтобы их описать.
Представленная как недовольная аутсайдерша, Нина (Нахема Риччи) впервые показана держащейся на расстоянии от попутчиков в автомобиле, застрявшем на проселочной дороге в северном Квебеке — кто-то забыл заправиться перед тем, как ехать в глушь. Мы вскоре понимаем, что это стриптизерши или работницы секс-индустрии, якобы находящиеся на попечении грязного фактического сутенера, с которым Нина в тупике. Когда подъезжает грузовик, она забирается в него и говорит остальным, что они могут делать с собой.
Ее спаситель — Кевин (Фредерик Миллер-Зуви), который был в компании платящих джентльменов, которых они привезли сюда, чтобы развлечь предыдущей ночью. Она говорит, что ее вполне устраивает, если ее высадят на ближайшей автобусной остановке, но Кевин сообщает ей, что в этом отдаленном месте следующий приедет только в пятницу. Тем не менее, он крайне неохотно везет ее обратно в домик, где он остановился с четырьмя приятелями, чьи плотские желания, по-видимому, уже были удовлетворены, и которые вряд ли примут «девицу в беде» в повторно закрытом мужском клубе.
Действительно, смесь ухмылок и враждебности, с которой вернувшаяся Нина встречает юного качка Клода (Александр Ландри), бородатого «философа» Филиппа (Марк Бопре), симпатичного мальчика LP (Максим Женуа) и угрюмого альфы Бернара (Бруно Марсиль), совсем не обнадеживает. Они проводят голосование по вопросу, может ли она остаться, и решают, что это возможно, «если она согласится жить как волчица с волками, по законам стаи, и если она согласится пройти посвящение». Ой-ой.
Это тот момент, когда можно ожидать начала «игр» сексуального насилия, насилия и смертельного преследования. Но вместо этого Бланк начинает переворачивать ожидания. Нина не только оказывается способной справиться с довольно безобидными задачами типа братства, она еще и привязывается к «стае» — как к равной, а не как к забавной новинке или объекту желания. Тем не менее, мы остаемся настороже, когда на следующее утро ее пробуждают от похмелья для настоящей охотничьей экспедиции. Однако и здесь Бланк держит нас врасплох тем, чего не происходит, вместо этого подчеркивая несокрушимую приспособляемость нашей героини. Действительно, Риччи передает такую с трудом заработанную уверенность в себе, что легко поверить, что Нина могла бы справиться с любой потенциально опасной компанией.
Но динамика группы снова меняется, когда обнаруживается еще один бродяга в лице африканского гастарбайтера Дудоса (Нуби Ндиайе), чье пребывание в этом отдаленном месте остается необъяснимым. Наступает вторая ночь празднеств «инициации». Но на этот раз все немного выходит из-под контроля, и приходится принимать трудные решения.
«Hunting Daze» оправдывает свое название все более галлюцинаторным прогрессом, в котором мы не всегда уверены, что может быть сном, наркотическим видением или каким-то сверхъестественным сигналом. Кажущееся простым поверхностное обвинение привилегированных белых парней против «других» (черный иммигрант, возможно, женщина смешанной расы) подрывается двусмысленностью персонажей и сюжета Блан — и еще больше ее богатым набором эстетических изысков, которые часто ярки, но никогда не кажутся беспричинными. Они варьируются от стилизованных вакханальных декораций до захватывающих дух живописных видов в превосходной широкоэкранной кинематографии Венсана Гонневиля. Оригинальная музыка Питера Венне всегда интересна, иногда великолепна, и выбор уже существующих треков (особенно «Happy Together» группы The Turtles) не разочаровывает.
Опираясь на сильный выбор актеров из Квебека, режиссер также добивается солидной игры в конце, даже если в их ролях больше подразумевается масштаба, чем ощутимо. «Daze» заканчивается на нотах как эффектных, так и мрачных, их представление снова более напористое, чем несколько непрозрачный импорт внизу. Но для чего-то, что на первый взгляд выглядит как прямолинейное жанровое произведение, игра Блан с магическим реализмом и другими амбициозными замыслами не нуждается в аккуратном тематическом шитье. Достаточно того, что она делает эти скачки и вносит значительный размах в усилие.