«Йиле Яра Вианелло» — жизнерадостное произведение в тихой, волнующей истории взросления Лауры Лучетти.
Есть много веских причин, почему лето стало подходящим фоном (и, в свою очередь, подходящей метафорой) для историй о взрослении. В то время как весна предполагает обновление и зимнее отступление, залитые солнцем длинные летние дни вполне подходят для рассказов о необузданных открытиях. Изнуряющая жара допускает своего рода отрешенность, которая вполне может помочь вам заново открыть себя, возможно, впервые. Трогательная работа Лауры Лучетти «Это прекрасное лето» может идти по знакомой почве в этом отношении, но ее прекрасно оформленная итальянская историческая работа наполнена такой игриво-застенчивой чувствительностью, что вы не можете не поддаться ее очарованию.
Фильм Лучетти, описанный как «свободно вдохновленный» «La bella estate» Чезаре Павезе, разворачивается в Турине летом 1938 года. В центре фильма Джиния (завораживающая Йиле Яра Вианелло), молодая женщина, которая переехала из деревни со своим братом в надежде на более захватывающую жизнь. Только когда мы впервые встречаемся с ней, легко увидеть, как она укрылась в довольно рутинной рутине, которая ничего не делает, а только душит ее. Она прилежная работница в ателье в центре города, где ее пунктуальность и талант швеи и выкройщика постоянно производят впечатление на ее босса. А в свободное время она в основном наслаждается компанией своего брата и его группы друзей, каждый из которых настаивает на квадратном образе жизни. Конечно, так было до тех пор, пока она не встречает Амелию (Дева Кассель).
С того момента, как эта очаровательная молодая женщина появляется в кадре (ныряя в озеро, на берегу которого собрались Джиния и ее друзья), Джиния очарована. Кассель, как вскоре становится ясно, является совершенно магнетическим присутствием на экране. На протяжении большей части « Прекрасного лета » вы постоянно осознаете, насколько соблазнительной может быть ее Амелия, будь то застенчивая просьба о сигарете, беспечный разговор о своей работе обнаженной моделью или поддразнивание своей новообретенной подруги Джинии на все более смелую территорию. «Она не такая, как мы», — предупреждает Джинию подруга. «Слава богу за это», — парирует Джиния.
Дружба, которая завязывается между ними, когда Амелия замечает нечто весьма интригующее в этих украдкой брошенных молодой белокурой швеей взглядах, невольно бросает ей в лицо, открывает что-то в Джинии. По мере того, как она попадает в богемную художественную среду Амелии, где художники знакомят ее с радостями абсента и своего рода антиистеблишментской joie de vivre, Джиния все больше пробуждается в той версии себя, которую она когда-то стеснялась исследовать. Но как далеко она зайдет, прежде чем жизнь, которую она для себя создала, начнет рушиться у нее на глазах?
Действие «Прекрасного лета» происходит на фоне Италии конца 1930-х годов (любовно воссозданной сценографом Джанкарло Муселли и дизайнером интерьеров Марко Мартуччи), где речи Муссолини по радио оживляют дни Джинии (раздражая ее в процессе), и «Прекрасное лето» восхищает именно тем, как нежно оно прослеживает неуклюжие попытки этой молодой женщины узнать, кем она все еще хочет стать. Она завидует Амелии, которая кажется такой напористой и бесстрашной. Она хочет ее, это ясно. Но так же досадно, что она также хочет быть ею. И пытаясь лавировать между этими двумя желаниями и действуя в соответствии с тем, что каждое из них говорит о ней, Джиния спотыкается больше, чем она осмелилась бы признать.
В трогательном, хотя и чрезмерно вялом сценарии Лучетти есть ощущение, что в путешествии Джинии нет линейного прогресса. Ее сердце трепещет, когда она рядом с Амелией (как и часто мерцающая романтическая музыка Франческо Черази), но поскольку она не может понять, что именно она чувствует к этой новой подруге, она иногда просто предпочитает отражать ее. Вот почему она продолжает настаивать на том, что хочет позировать обнаженной, как это делает Амелия, думая, что если на нее будут смотреть таким образом, это даст ей шанс увидеть себя заново. Это так же сбивает с толку молодую, хитрую модель, как и брата и друзей Джинии, а также различных богемных художников, которых Джиния пытается впечатлить, соблазнить, а затем избегать.
Даже когда «Прекрасное лето» бьет в знакомые ритмы об однополых желаниях, юношеских пробуждениях и художественных амбициях, парализованных традиционными нравами, фильм Лучетти наиболее вознаграждает как актерскую витрину для Вианелло и Касселя. Одна — распускающийся цветок, другая — колючая роза, актрисы наделяют Джинию и Амелию сложностью, которой заслуживают эти молодые женщины, предлагая откровенные выступления, которые расцветают на украденных взглядах и бессловесных жестах. Более того, даже несмотря на то, что его пышное производство отсылает к более старомодным романтическим драмам, его звуковой дизайн (особенно во время сексуальной сцены в квартире художника, а позже еще и во время радостного танца между двумя молодыми женщинами) сохраняет фильм прямо привязанным к современной чувствительности.
В конце концов, это нежная история, соответствующая ее летним атрибутам. Она задумчивая и остроумная, знойная и успокаивающая. Но прежде всего, это бальзам, который лучше всего подойдет тем, кто жаждет истории о взрослении, которая, оглядываясь на прошлое, ободряется нашим ярким настоящим и еще более смелым видением будущего.