Мрачный фильм Микко Мякеля, премьера которого состоялась в рамках мирового конкурса драматических фильмов фестиваля «Сандэнс», в итоге упрощает главную роль, несмотря на свой камерный подход.
Как говорится, напишите то, что знаете, — так что если вы этого не знаете, проведите исследование. Молодой лондонец берется за эту задачу и проходит через цифровое зеркало в фильме финско-британского сценариста и режиссера
Микко Мякеля «
Себастьян », который сейчас находится в ограниченном прокате от Kino Lorber после премьеры на фестивале Sundance в начале этого года. Названная в честь псевдонима, который начинающий романист Макс (
Руарид Моллика ) использует, когда делает предложения другим мужчинам, эта непреклонно мрачная драма пристально следит за своим главным героем, пока он разбирается со своими проблемами интимности. Но, несмотря на уверенный натурализм фильма, он кажется менее интимным по мере того, как он продолжается, и Макс каким-то образом становится все более отстраненным и общим по мере того, как он становится более комфортным в своей собственной коже.
Днем Макс прокладывает себе путь как внештатный автор, сдавая вялые статьи для журнала о культуре. Он возится с короткими рассказами и боготворит Брета Истона Эллиса (чья собственная репутация квир-авто-фантастики является признанным влиянием на «Себастьян»; автору дана особая благодарность в титрах). Макс хочет опубликовать книгу, и он придумал тему для нашего времени: секс-работа в интернете. Макс ведет активный профиль на Dreamy Guys, сайте, где мужчины могут просматривать профили друг друга и предлагать плату за интрижки. После каждой ночи Макс с нетерпением возвращается домой к своему ноутбуку, включая личное общение в свою прозу. Фильм следует за ним в его воспоминания, с краткими, нервными флешбэками, которые сигнализируют о его воспоминаниях о тактильных деталях и моментах уязвимости.
Мякеля уделяет внимание эмоциональным переживаниям своего главного героя. С этим приходит фокус на сексуальных сценах. «Себастьян» обуздывает этот откровенный материал в искусности, часто показывая только один или два момента вместо полной дуги интрижки. Ранние эпизоды сосредоточены на самых спортивных встречах, причем Макс достигает яростного темпа, когда он доводит кричащих мужчин до кульминации. Несмотря на свои опасения, Макс явно получает огромное сексуальное удовольствие от этих встреч; более того, его партнеры тоже.
«Мне просто интересно, не станет ли это повторяться», — делится коллега-писатель в коллегиальном редактировании черновиков Макса. Это критика, которую и он, и фильм принимают близко к сердцу, поскольку писатель ищет новый материал, включая наркотическую оргию и эмоционально поддерживающие отношения с Николасом (Джонатан Хайд), культурным, любящим оперу семидесятилетним мужчиной, который поздно пришел к своей сексуальности. Когда издатель Макса (Лиэнн Бест) советует ему отказаться от этих теплых отношений и набраться смелости, Макс даже впервые пробует быть снизу — бросающаяся в глаза смена сексуальных поз, которая могла бы показаться фарсом, если бы фильм не был таким упорно серьезным.
Макс говорит себе, что все эти взаимодействия — в первую очередь письменные упражнения, опасаясь признать их как личностно удовлетворяющие. Подчеркнуто, что он начинает с того, что принимает предложения исключительно от мужчин постарше, отвергая ухаживания 20-летнего парня в ночном клубе. Он также избегает публичной встречи с Николасом на литературном мероприятии, в панике удаляя историю чата с ним.
Показанная в каждой сцене фильма, главная роль Моллики придает «Себастьяну» большую часть его привлекательности. Учитывая скудные диалоги, ему удается передать образ человека, который активно осознает свое окружение и запреты сексуальных партнеров, но при этом сдержанно смотрит внутрь себя. Макс, кажется, бежит от себя и за пределами своей сексуальности. Он стесняется поддерживать присутствие в социальных сетях, несмотря на профессиональные преимущества, которые это дает начинающему писателю. И он держит свою теплую мать (Стелла Гонет) на расстоянии вытянутой руки, несмотря на ее обожание и поддержку его творчества.
Такие неуверенности, наряду с выбором не определять, насколько скрытен Макс на ранней стадии, дают «Себастьяну» интригующий эмоциональный размах за пределами прямо рассказанной истории каминг-аута. Но по мере развития истории Мякеля, похоже, не столько вынуждена вкладывать в Макса свою деятельность, сколько утопать в его замкнутости. Мякеля, кажется, настроена судить персонажа в позднем конфликте, в котором клиент приходит в ярость, обнаружив, что Макс выдумал их взаимодействие, но последовательность проходит, не предоставляя главному герою возможности предпринять какие-либо действия, вместо этого заканчиваясь тем, что он покорно уходит.
Внезапный спор создает неловкое разрешение для фильма, в котором много натурализма и мало драматических поворотов. «Я не хочу, чтобы это была просто грустная история секс-работницы», — заявляет Макс о своем романе в более поздней сцене, споря с издателем. Опасность раскручивания халтурной предостерегающей истории, кажется, также находится на вершине разума фильма. Но в этом отвращении «Себастьян» в конечном итоге переоценивает, оставляя персонажа, чья самоактуализация, хотя, казалось бы, и заработанная тяжелым трудом, оказывается неточной и удачной.