Косметолог отчаянно цепляется за свой рушащийся рассудок и бизнес-империю после того, как по соседству въезжает конкурентка. Это основанный на реальных событиях криминальный триллер, который далеко не так сочно, как его пикантный прототип.
Редко бывает, когда экранизация, взятая из заголовков, не может извлечь выгоду из более диких, странных аспектов своего реального аналога. Тем не менее, именно это происходит в случае с фильмом режиссера
Остина Питерса «
Уход за кожей », который, если честно, только утверждает, что является вымышленной версией реальной истории преступления об успешном знаменитом косметологе, которая якобы наняла киллера, чтобы устранить своего конкурента. То, что там заимствовано из реального скандала, легко исследует женскую ярость, ревность и паранойю, гноящиеся под лоском девушки-босса, столь распространенным в начале 2010-х годов. С помощью гладкой эстетики, подкрепленной сенсационным звуковым ландшафтом, создатели фильма создают захватывающую, атмосферную часть настроения. Но, учитывая некоторые из его упущений, возникает вопрос, почему рассказчики не пошли на убийство.
Кожа хрупкая (это самый большой орган в человеческом теле), ее задача — сохранять нас здоровыми и целыми. Неудивительно, что первое изображение, которое мы видим, — это очень крупный план измученного лица Хоуп Голдман ( Элизабет Бэнкс ) — точнее, трещины в тональном креме, запекающие его. Это подходящая метафора для морщин в ее плане мирового господства.
Ее жизнь была идеально распланирована всего за две недели до этого: один из лучших косметологов в городе, обслуживающий упругую кожу самых горячих знаменитостей и самых богатых домохозяек, ее бизнес находится на грани прорыва на новый уровень. Однако стресс вырывается на поверхность. Она должна арендодателю (Джон Биллингсли) арендную плату за свою студию, расположенную в очаровательном торговом комплексе Crossroads of the World в Голливуде — сказочное место, подходящее для этой сказки, пошедшей наперекосяк. Неизбежный запуск ее домашней линии по уходу за кожей («из Италии», — восклицает ходячая шутка) в значительной степени зависит от прессы, которую она обхаживает. И самопровозглашенная «любительница сияния» чрезмерно беспокоится о том, чтобы оставаться забронированной и занятой.
Как раз когда Хоуп думает, что у нее все наладилось, новый жилец переезжает через дорогу и переворачивает ее жизнь. Энджел (Луис Херардо Мендес) — задиристая выскочка в мире красоты, и их первая встреча в лучшем случае колючая. Вскоре после этого шины Хоуп разрезают, а ее электронную почту взламывают, что позволяет кому-то отправлять откровенные электронные письма по всему ее списку контактов. Когда Хоуп оказывается на пути к получению угрожающих текстовых сообщений и личных сексуальных домогательств, она заручается помощью кокетливого, загорелого и подтянутого 20-летнего Джордана ( Льюис Пуллман ), с которым она недавно воссоединилась, когда клиент (Венди Малик) привел его в ее студию. Она подозревает, что Энджел — виновник этого преднамеренного саботажа. Но по мере того, как угрожающие события обостряются, Хоуп закручивает спираль, призывая своего мускулистого Армена (Эрик Палладино), чтобы покончить с конкурентом.
Питерс и его соавторы Сэм Фрейлих и Диринг Риган не просто высмеивают красоту как индустрию. Они также высмеивают изысканно отполированный шеллак образа жизни, который покрывает темные дела бизнеса с переменчивыми тенденциями, ненасытными медиа-циклами и хищными людьми. Питерс демонстрирует уверенное чувство видения, вплетая детали персонажей вместе с тревожной атмосферной тревогой, слегка заимствуя у таких мастеров, как Кубрик (преследование устрашающим лысым мужчиной перекликается с «С широко закрытыми глазами») и Де Пальма (во время прерванного взлома дома Хоуп). Столкновение чувств Хоуп и Энджела отражено в противоположных цветовых схемах их внутренних святилищ, ее покрыто спокойным светло-голубым и яично-белым, а его — возмутительным, молодежным темно-бирюзовым и фуксией. Музыка Фатимы Аль Кадири, которая варьируется от пронзительных инструментальных партий арфы, которые можно услышать в расслабляющем спа-салоне, до грохочущих индустриальных битов, прекрасно сочетается с эклектичным саундтреком.
Среди наиболее заметных недостатков фильма, помощница Хоуп Марин (Микаэла Хаэ (МДж) Родригес) сильно недописана, производя впечатление едва одномерной. У нее нет внутренней сущности или дуги, она просто обслуживает надуманные потребности сценаристов, чтобы переместить Хоуп из одного ключевого места в другое. Создатели фильма небрежно обращаются с раскрытием того, кто стоит за кибербуллингом Хоуп. Моменты, когда мы это понимаем (задолго до того, как это сделает кто-либо из персонажей), когда создатели фильма показывают нам (а это происходит через час) и когда Хоуп понимает (а это происходит в конце третьего акта), происходят с разницей во времени. Если бы эти детали совпали, могла бы быть впечатляющая развязка.
Бэнкс прекрасно играет, несмотря на то, что уже снималась в похожих ролях (последний раз в «The Beanie Bubble»). Если бы этот материал соответствовал возможностям талантливой актрисы, он, возможно, позволил бы ей исследовать более глубокие грани галлюцинаторной токсичности, в которую скатывалась Хоуп, а-ля «Отвращение» или «Черный лебедь». С острой как бритва спецификой и рельефным телосложением Пуллман (возможно, переняв немного блестящих способностей своего отца Билла, который крадет сцены в роли химбо в «Безжалостных людях») приковывает к себе образ самоуверенного болвана, который кружит по сливу в этом городе. Мендес также играет сильно, сглаживая грубые грани своего персонажа с утонченной тонкостью.
Хотя ожидается, что будут допущены творческие вольности, особенно учитывая, что его корни как новостной сюжет в стиле таблоида, удивительно, что создатели фильма решили опустить детали, которые могли бы улучшить их изображение. Мало того, что вдохновением для Хоуп послужила Дон ДаЛуис, более сложная, глубоко порочная личность, она была тем, кто, казалось, верил в предоставление людям второго шанса, о чем свидетельствуют ее связи с осужденными преступниками, одним из которых был Ник Пруго из знаменитого фильма «Элитное общество». Детективы, ведущие расследование, не поверили ей — аспект, оставшийся шокирующе нераскрытым в фильме с таким заметным феминистским уклоном. Кроме того, сделав нападавшего на Хоуп смесью двух фигур, создатели фильма запутывают мотивы хулигана, нацелившегося на нее: это чистая жадность, нападение на одиноких женщин определенного возраста или простая месть? Может быть, все это в конечном итоге не имеет значения, и это само по себе является настроением, упакованным и проданным для нашего потребления. Но это делает шоу-бизнес скучным.