Майкл Китон, Вайнона Райдер и Дженна Ортега снялись в сиквеле, который, конечно, не «Битлджус», но в нем достаточно от Бертона.
В 1988 году « Битлджус » был комедией, историей о привидениях, высококлассным фильмом ужасов и жутким аттракционом, все это двигалось новым видом шалости фрик-шоу с джойстиком. Я впервые посмотрел фильм на предварительном просмотре в субботу вечером, до того, как кто-либо узнал о нем хоть что-то, и к тому времени, как он закончился, стало ясно, что режиссер Тим Бертон станет суперзвездой, которая будет править своим собственным странно пылким миром омерзительных насмешек.
Бертон в свои 26 лет уже снял «Большое приключение Пи-Ви», но «Битлджус», хотя в некоторых отношениях и был ветхим мультфильмом, имел в себе силу. Можно сказать, что «Битлджус» был атмосферой . Видение загробной жизни как комнаты ожидания ужасов музея восковых фигур; момент, когда эти креветки выпрыгивают из тарелки в захватывающей музыкальной сцене демонической одержимости «Day-O»; и дикое, бормочущее, Граучо-Маркс-встречается-сочащимся-изгоем в исполнении Майкла Китона в роли отвратительного био-экзорциста Битлджуса — фильм передал дух, который был не просто сумасшедшим, он был уморительно безумным.
Это природа бренда, который Тим Бертон стал таким, что когда вы смотрите « Битлджус Битлджус », его давайте-вернёмся-всё-36-лет-спустя-потому-что-черта-и-нет-сиквел, который открыл Венецианский кинофестиваль сегодня, вы можете почти увидеть его за работой, собирающим части вместе, пытающимся вернуть старую треснувшую готическую молнию Бертона в бутылке. Одна из таких частей — образ Моники Беллуччи в роли Делорес, призрака, который был изрублен на куски и дремлет в разных коробках, поскольку она буквально стягивает и скрепляет части своего тела вместе (отпиленный торс, ноги и руки, лицо, разрезанное пополам), всё под мелодию «Трагеди» Bee Gees, какая половина имеет смысл — я полагаю, в ней должно быть что-то трагическое? — но это в основном работает просто как идеальное безумное падение иглы. Затем она бродит вокруг и высасывает души мертвых, что делает их по-настоящему мертвыми. (Я уже говорил, что она бывшая жена Битлджуса? Это сложно.)
«Beetlejuice Beetlejuice» начинается неловко, с того, что Бертон расставляет своих персонажей, как будто они являются частью какой-то настольной игры «Beetlejuice». Однако по мере того, как это происходит, части начинают собираться воедино во многом так же, как это делают лицо и тело Делорес. Фильм — просто легкая импровизация на тему «Beetlejuice» — часть фан-сервиса, на самом деле. Он не дает вам полного монстр-китча, который был в оригинальном фильме. Тем не менее, есть хороший фан-сервис и плохой, и как бы неестественно и безвкусно это ни было, я довольно хорошо провел время в «Beetlejuice Beetlejuice». Некогда искаженный взгляд Бертона на мир давно уже закрепился в нашем (это одна из причин, по которой ему порой было трудно привнести в свои фильмы тот же кайф). Но если «Битлджус, Битлджус» — это в основном шутка, как и недавняя бродвейская версия «Битлджуса», то часть того, что предлагает новый фильм, — это искренняя ностальгия по тем временам, когда клоунский дух ада у Бертона еще обладал шокирующей силой.
В результате это один из тех сиквелов, который много времени проводит , оглядываясь назад. Фильм открывается покалыванием от нервозной музыки призраков Дэнни Эльфмана, а также еще одним кадром с воздуха живописного города Винтер-Ривер, штат Коннектикут, где Лидия Дитц в исполнении Вайноны Райдер , бывшая готическая девчонка, которая взаимодействовала с миром духов, теперь является медиумом-экстрасенсом, которая ведет собственное телешоу о поиске паранормальных явлений под названием «Дом призраков». Лидия по-прежнему носит волосы в виде остроконечной челки, но там, где вы могли бы ожидать, что она расслабится в среднем возрасте, то, как Райдер играет ее, более расстроена, чем когда-либо. Может быть, это потому, что ее парень-телепродюсер Рори (Джастин Теру) — глупый подлец, который говорит прогрессивными терапевтическими банальностями, чтобы скрыть свой вопиющий оппортунизм. Или, может быть, это потому, что ее дочь Астрид ( Дженна Ортега ) не испытывает ничего, кроме презрения к призрачным увлечениям своей матери, считая их чистым заблуждением.
Кэтрин О’Хара, как всегда, очаровательно взвинченная, вернулась в роли Делии, нарциссической художницы-мачехи Лидии. И чтобы обойти любую неловкость из-за бывшего члена актерского состава Джеффри Джонса (который теперь осужден за сексуальное преступление), его персонажу Чарльзу — отцу Лидии и мужу Делии — дается пластилиновый сегмент, который заканчивается тем, что его жует акула; затем персонаж проводит остаток фильма, крадучись по загробной жизни в виде кровоточащего туловища без головы. Что касается заглавного вредителя Китона, он постоянно появляется в поле зрения Лидии, и вскоре его вызывают. Китон, в свои 73 года, наделяет его той же непристойной скрежещущей энергией и бросовой хитростью негодяя — и, по сути, Битлджус придумывает другой способ заставить Лидию выйти за него замуж. Все это связано с тем, что Астрид влюбилась в обаятельного парня из своего класса (Артур Конти), у которого, как оказалось, есть очень темная тайна.
Фильм не оживает полностью до сцены, где Битлджус, выступающий в роли
«парного терапевта» Лидии и Рори, буквально вываливает все на себя, а затем производит младенческую версию себя — младенца, столь же тревожного, как и ползающий по потолку в «На игле». Такой гамбит существует в основном ради своей приятной болезненности, и это, в своем роде, эстетика «Битлджуса»: Тим Бертон выдумывает все это просто потому, что это щекочет его непослушное воображение. По крайней мере, одна вещь, которую он выдумал, немного съеживается: каламбурное использование «Soul Train», дополненное припевом в стиле буги-вуги танцоров фанка 70-х (который в фильме становится поездом для мертвых душ — понимаете?). И сюжет имеет еще больше бальсового качества, чем сюжет с привидениями Алека Болдуина/Джины Дэвис в «Битлджусе».
Однако через некоторое время эти фантазии начинают набирать обороты и перекликаться, будь то Боб, пучеглазая усохшая голова в костюме на все тело, командующий офисной армией Бобов; или Уиллем Дефо, копающийся в безвкусице Вулфа Джексона, бывшего актера фильмов категории B, теперь с открытым левым полушарием мозга (в результате несчастного случая с гранатой), который возглавляет полицию загробной жизни, но делает это так, будто он все еще снимается в плохом фильме; или дерзкие отсылки фильма к черно-белой эпохе Марио Бавы и мечтательной тревожности «Кэрри»; или гипнотическая жемчужина, которую Бертон создает в кульминационной свадебной сцене, используя интерпретацию Ричарда Харриса «MacArthur Park» для эпизода блаженного безумия под фонограмму. «Beetlejuice Beetlejuice» — это, конечно, не «Beetlejuice», но в конце концов в нем достаточно сока Бертона.