Последняя работа мексиканского специалиста по жанру Айзека Эзбана — амбициозная, эксцентричная и в конечном итоге запоминающаяся история о выживании братьев-подростков после гибели цивилизации от чумы.
Зомби-апокалипсис встречается с «Повелителем мух» в « Parvulos », последнем фильме мексиканского специалиста по авантюрному жанру Айзека Эзбана . Здесь знакомое антиутопическое недалекое будущее выживания среди дефицита и насилия показано глазами трех несовершеннолетних братьев, которым пришлось в значительной степени изобрести свою собственную «новую норму» из-за отсутствия выживших взрослых воспитателей.
Поочередно гротескная, причудливая, жестокая и трогательная, эта эпизодическая история скорее интересна, чем захватывающа. Тем не менее, каким-то образом ее своенравный, тонально разнообразный подход складывается в отличительный гибрид, который задерживается в сознании и должен завоевать поклонников ужасов, открытых для чего-то более сложного, чем ваш базовый кровавый фестиваль нежити. Не то чтобы здесь не хватало ужасного (и хрящевого) контента.
В кратком прологе из кадров дикой природы ребенок рассказывает закадровым голосом об уроках, полученных на уроках естествознания, хотя его отец возражает им, говоря, что единственные реальные константы в жизни — это «семья и перемены». Как только мы встречаем наших главных героев, папы — не говоря уже о стандартном общественном институте, таком как школа — нигде не видно. В отдаленном закрытом комплексе в лесной зоне Халиско живут братья Сальвадор (Феликс Фарид Эскаланте), Оливер (Леонардо Сервантес) и Бенджамин (Матео Ортега), для которых такие вещи являются символами прошлого, быстро исчезающего из их памяти.
Не так давно вирус и его мутации уничтожили большую часть населения планеты, хотя это кажется долгим сроком в их короткой жизни. Оставаясь изолированными как из соображений безопасности, так и из-за отсутствия других вариантов, трио вынуждено было импровизировать решения различных проблем повседневной жизни, результаты которых подчеркивают невинность молодежи в несколько жутких формах.
Подросток-старший Сальвадор, потерявший одну ногу ниже колена при обстоятельствах, которые некоторое время остаются загадочными, назначил себя любящим и суровым патриархом, авторитетом, который не остается непререкаемым для его попеременно брезгливых, пугливых и нетерпеливых младших братьев и сестер. Именно он планирует рискованные экспедиции по сбору воды и еды, определяя, какая добыча, сбитая арбалетом, станет их источником белка — даже если это какое-то существо, которое Бенджа надеялся заполучить в качестве домашнего животного. Он и спорящий половозрелый Оливер не дают младшему члену семьи увидеть «монстра», запертого в подвале, считая его слишком маленьким. Однако, когда любопытство мальчика перевешивает осторожность, мы с большой тревогой понимаем, что на самом деле произошло с родителями. (Достаточно сказать, что если бы эти персонажи могли говорить, их дискурс, вероятно, ограничивался бы «Мозгами».)
Происходящее здесь в самом разгаре развития событий, это откровение перемещает «Parvulos» (чье полное экранное название — «Parvulos: Hijos del Apocalipsis» или «Дошкольники: Дети Апокалипсиса») в сферу отвратительной бытовой сатиры, в которой традиционная динамика семейной ячейки перевернута с ног на голову. Это не первый и не последний раз, когда Эзбан и соавтор сценария Рикардо Агуардо-Фентанес вносят существенный сдвиг в динамику, часто обусловленный введением новых персонажей.
Мы перемещаемся в другую область, когда мальчики внезапно сталкиваются с незваным гостем в виде настойчивой одинокой незнакомки Валерии (Клара Адель). Она немедленно — хотя и ненадолго — берет на себя управление, отчасти распознавая и эксплуатируя забытые формирующие сексуальные аппетиты Сальвадора. Есть короткая, жестокая интермедия «охотничьей экспедиции», которая обеспечивает Хуану Карлосу Ремолине расширенное камео. Затем все переходит в прямолинейную мучительную территорию боевика с прибытием бродячих хищников во главе с Ноэ Эрнандесом. Наконец, повествование приобретает прощальный вид трагического пафоса.
Независимо от того, имеет ли он дело в основном со сверхъестественным ужасом («Злой глаз»), научной фантастикой («Параллель») или фэнтези в стиле «Сумеречной зоны» («Подобные», «Инцидент»), Эзбан редко выбирает самый прямой путь к традиционным жанровым вознаграждениям. Здесь также идиосинкразия подхода иногда может показаться слишком снисходительной и самодовольной, отвлекаясь на череду слабо связанных нестандартных идей, в то время как основы саспенса и темпа игнорируются. Тем не менее, разнообразие тактик фильма каким-то образом преуспевает в построении мира, глубже погружая нас в впечатляюще сыгранные несовершеннолетние фигуры, чем мы предполагали. Комбинация проходит через черную комедию и кровь и все такое к удивительно эмоциональному, почти эпическому совокупному воздействию.
Как всегда, режиссер накладывает на все это отпечаток своих уникальных эстетических предпочтений, которые очень преднамеренны, хотя и не всегда объяснимы. Его частая склонность к обесцвечиванию цвета до грани монохрома полностью демонстрируется в часто поразительных широкоэкранных фотографиях Родриго Сандовала Веги Хиля. Художник-постановщик Адель Ачар забавно представляет, как будет выглядеть дом, долгое время обслуживаемый молодыми мальчиками, в то время как в оригинальной партитуре Камиллы Убольди и Эди Лан есть эксцентричная смесь хоровых и других эффектов. Роберт Ортис внес свой вклад в грим и протезирование существа, которые здесь не являются главным событием, но действительно приносят достаточно отталкивающей ценности тем, кто в противном случае был бы недоволен.
Среди необычных деталей, которые порадуют одних и озадачат других, — то, что, по-видимому, единственный фильм, к которому имеют доступ наши герои (воспроизводимый через видеомагнитофон с питанием от ножного генератора), — это «Конгресс» Ари Фольмана 2013 года, совершенно иное, полумультипликационное видение будущего, вдохновленное творчеством польского мастера научной фантастики Станислава Лема.