Эксцентричный, культовый дебют Фредди Макдональда повествует о непокорной швее, которая попадает в сети безжалостных гангстеров в нескольких временных линиях.
Несколько альтернативных реальностей, ни одна из которых даже отдаленно не знакома с нашей, существуют бок о бок в «
Sew Torn », криминальном фарсе с высокой концепцией, в котором оружие противопоставляется галантерее, невинность — виновности, а жанровая стойкость — фантазии о фруктах. Даже несмотря на то, что он открыто крадет свою структурную самонадеянность у законодателя моды девяностых Тома Тыквера «Беги, Лола, беги» — фильма, снятого до рождения 24-летнего сценариста, режиссера и монтажера
Фредди Макдональда , — это дебютный полнометражный фильм, достаточно странный и необычный, чтобы привлечь собственных преданных поклонников, с его смесью простонародных провинциальных выходок, отвратительного неонуарного напряжения и буквально искусной комедии, сосредоточенной вокруг героини, которая напоминает Макгайвера с карманным швейным набором. Некоторые будут в восторге от глупости фильма, другие могут посчитать его шуткой, растянутой за пределы эластичности, но он заставит многих поставить булавку в имени Макдональда.
Привлекающий внимание, хотя и не столь существенный, «Sew Torn» — это, очевидно, расширенный вариант короткометражки Макдональда 2019 года с тем же названием: уже многообещающая визитная карточка, которая была приобретена Searchlight Pictures, позволила режиссеру подписать контракт с UTA и сделала его самым молодым режиссером, когда-либо принятым в консерваторию AFI. Полнометражная версия все еще кажется студенческой в некоторых отношениях — сценарий Макдональда, написанный вместе с его отцом Фредом, имеет грубую тенденцию говорить и повторять свои основные тематические моменты — но выделяется своей технической гибкостью и попсовым воодушевлением повествования. Уже хорошо принятый на SXSW весной, этот швейцарско-американский совместный фильм только что имел свою международную премьеру в популистской программе Piazza Grande в Локарно: инди-дистрибьюторы, склонные к жанру, наверняка изучат его.
«Выбор, выбор, выбор», — закадрово произносит главная героиня Барбара (Ив Коннолли) в начале фильма — мантру, которую мы услышим еще несколько раз, поскольку повествование продолжает возвращаться к себе и разветвляться заново. Предлагая зрителю оценить свой собственный выбор в последующей истории, она задается вопросом: «Вы бы пожалели меня или увидели бы мое отсутствие морали?» Большинство зрителей, скорее всего, не сделают ни того, ни другого, по крайней мере, не прежде, чем задать несколько более насущных вопросов. Для начала, почему мы находимся в зеленой швейцарской альпийской долине, где нет ни одного швейцарца, а все говорят по-английски? (Макдональд переехал в Швейцарию со своей семьей еще ребенком, что, по крайней мере, дает некоторый внешний контекст для обстановки.) Какой сейчас год? Что не так с шитьем? Этот фильм настоящий?
И да, и нет, оказывается — хотя Барбара, с ее серьезным, благоразумным поведением, определенно относится к этому очень серьезно. Осиротевшая и одинокая в мире, она пыталась удержать на плаву мобильный швейный бизнес своей покойной матери, в соответствии с предсмертным желанием матери, но в конце концов оказалась на грани признания поражения и закрытия магазина. (Оказывается, в сельской воображаемой Швейцарии не так уж много спроса на фирменную услугу бизнеса: вышитые крестиком «говорящие портреты» со встроенным звуком. Что за мир.) Единственная оставшаяся клиентка, надменная невеста средних лет Грейс (Кэролайн Гудолл), нанимает ее, чтобы она подшила ее свадебное платье, но когда отлетает важная пуговица — и Барбара в порыве досады выбрасывает ее — швее приходится ехать обратно через долину, чтобы найти замену.
Повествование прерывается, когда незапланированная поездка заставляет Барбару наткнуться на пока еще не зарегистрированную аварию и место преступления на тихом повороте: два мотоциклиста получили тяжелые ранения посреди дороги, разорванная партия кокаина размазана по асфальту, а портфель, полный денег, лежит вне досягаемости ни одного из байкеров. Осмотрев ущерб, Барбара приходит к выводу, что она может сделать одно из трех: украсть добычу, вызвать полицию или просто проехать мимо. «Sew Torn» продолжает методично перечислять последствия каждого варианта: результаты различаются, хотя каждый из них сводит ее с психопатическим гангстером Хадсоном (Джон Линч) и прямолинейным пожилым шерифом мисс Энгель (К Каллан), и ставит ее в своего рода затруднительное положение, из которого ее может вызволить только ее искусное рукоделие.
Именно эти безумно придуманные декорации доказывают как величайшую абсурдность фильма, так и смысл его существования, поскольку Барбара превращает катушки ниток в сложные блоки, ограничители и ловушки в виде кошачьих колыбелей — в какой-то момент она проносится через запутанный лабиринт из хлопка в головокружительно поставленном боевом танце под классический мюзикл Бетти Хаттон «Швейная машинка».
Атрибутика триллера «Sew Torn» — всего лишь предлог для этой усиленной причудливости сновидения: персонажи настолько абстрактны, что делают ставки жизни и смерти в сюжете близкими к случайным, хотя Коннолли достаточно привлекателен, чтобы удерживать нас в напряжении от беспорядочных движений Барбары, если не от их надуманных моральных последствий. С помощью насыщенной, цветной кинематографии Себастьяна Клингера и уютного, размывающего эпоху производственного дизайна Вивиан Рапп «Sew Torn» вызывает в воображении своего рода игрушечный городок для взрослых, в котором время и смертность могут быть изменены, небрежно разорваны и сшиты обратно. Если Макдональд сможет применить эту жизнерадостную переделку реальности к более масштабным идеям и более смелым силуэтам историй, он вполне может стать следующим большим событием.