Не обращайте внимания на звездный рейтинг в верхней части этого обзора. Он там, потому что должен быть, и он достаточно высок, чтобы указать, что вам стоит посмотреть «Мегаполис», страстный проект Фрэнсиса Форда Копполы, созданный за четыре десятилетия, наконец-то выведенный на экран во всем своем безумном великолепии. Это не значит, что вам понравится этот фильм. Я бы не стал так сильно спорить с тем, кто его ненавидел или любил. И я действительно думаю, что мой рейтинг может быть выше или ниже при следующем просмотре. Слишком много всего нужно усвоить при первом просмотре, особенно в муках истощения. Правда в том, что я не уверен, что традиционный обзор этого кинематографического безумия может передать, каково это — смотреть его, опыт, который иногда ощущается как блуждание по снам одного из самых важных режиссеров всех времен.
«Мегаполис» — фильм, пропитанный научной фантастикой и классическими влияниями, снятый с помощью безумных режиссерских решений, которые часто помещают поверхностные действия на фоне глубокого кинематографического блеска. Он попеременно сбивает с толку и захватывает дух, фильм с относительно традиционной историей, если отступить назад, чтобы рассмотреть всю его арку. Но это фильм не столько о повествовании, сколько о чуде дикого видения Копполы. Это очень явно глубоко личный проект, и каким-то образом время кажется подходящим для него даже спустя столько времени после его создания. Общества поднимаются и падают, и только мечтатели и визионеры имеют значение. Почти утешительно думать, что искусство выживет после того, как сгорит наш современный Рим.
Вот тут сюжет обычно переходит в обзор. Потерпите меня. Действие «Мегаполиса» происходит в Новом Риме, который очень похож на Нью-Йорк, и содержит схожие политические и личные проблемы. Адам Драйвер играет Сезара Каталину, архитектора, который может останавливать время, как Нео, и работает с магическим материалом под названием Мегалон. Да, сцены, в которых Сезар буквально использует линзу, чтобы осмотреть свой город с высоты, должны напоминать вам режиссера, размещающего элементы на съемочной площадке. По крайней мере, я так думаю. Все в этом фильме открыто для интерпретации, и я думаю, что некоторые элементы могут даже бросить ей вызов.
Вернемся к Сезару, который сражается с мэром Нового Рима Франклином Цицеро (Джанкарло Эспозито). Тема того, как старые системы реагируют на новые видения, пронизывает «Мегаполис», поскольку Цицеро и Каталина сражаются за контроль над городом, что усложняется, когда Сезар влюбляется в дочь мэра Джулию (Натали Эммануэль), к большому разочарованию кузена Сезара Клодио Пульчера (Шайа Лабаф), который также питает симпатии к Джулии. Его отец, Гамильтон Красс III (Джон Войт), является городским мультимиллиардером, влиятельным брокером, и старик в начале фильма связывается с любовницей Сезара, тележурналисткой по имени, серьезно, Вау Платинум (Обри Плаза). Это ключевые шесть игроков, но также появляются Лоренс Фишберн, Джейсон Шварцман, Кэтрин Хантер, Грейс Вандервол и легендарная Талия Шайр.
«Мегаполис» — это взрыв идей об общественных структурах и о том, как они часто подводят человечество из-за отсутствия видения. Он не только напоминает реальную попытку римского переворота в 63 г. до н. э. (в которой были игроки по имени Каталина, Цицерон и Цезарь), но и первая большая сцена Драйвера состоит из длинного цитирования Гамлета. Литературные и исторические ссылки летят как пасхальные яйца Marvel с этого момента, включая Сиддхартху, Марка Аврелия, Сафо, список можно продолжать. Коппола строит фундамент классической философии и драматического повествования в своих предательствах и политических махинациях, а затем пытается протолкнуть все это в видение будущего. Сезар описывается как «человек будущего, настолько одержимый прошлым». Вот этот фильм. Тот, который вплетает Гамлета в историю о невозможной субстанции, которая может изменить реальность. Это « Юлий Цезарь» , рассказанный кем-то, кто хотел создать свой собственный «Метрополис».
Очевидно, что это заманчивое видение, но некоторые люди выйдут из этого фильма, разъяренные его несоответствиями. Он порой несостоятелен в своей основе, чувствуя, что что-то пошло не так при монтаже или Коппола не снял сцены, которые ему были нужны, чтобы связать свои идеи. Он начнет нить, например, о спутнике, падающем на Землю, а затем по сути ничего с этим не сделает. Конец, кажется, вырастает в масштабный бунт, который даже упоминается, а затем нет. Тем не менее, многие из самых больших колебаний здесь захватывают дух; кадр, где Сезар едет по улицам Нового Рима, а статуи, такие как Весы правосудия, падают от истощения, ошеломляет, визуальное представление города в его последние дни. Некоторые эпизоды практически непонятны, по крайней мере, при первом просмотре, или длятся значительно дольше — первая настоящая загвоздка — это свадьба в стиле Колизея, где понимаешь, что Коппола, возможно, потерял повествовательную нить в пользу кинематографического излишества.
Также очевидно, что этот взрыв идей заставил некоторых актеров Копполы изо всех сил пытаться найти что-то, за что можно было бы ухватиться. Старшие актеры справляются достаточно хорошо, поскольку Драйвер, Эспозито и Войт разбираются в этом, но молодые иногда кажутся дрейфующими, не уверенными, играют ли они архетипы или реальных людей. Было несколько сообщений о том, что Коппола импровизировал новые идеи на съемочной площадке, меняя смысл и характер таким образом, что это должно было быть невозможным для его актерского состава. Иногда это легко заметить.
Когда это работает, это функция, а не ошибка. Есть разделы «Мегаполиса», которые кажутся взрывающимися, особенно когда экран IMAX делится на три части, и в каждой третьей есть что-то захватывающе снятое замечательным Михаем Малаймаре-младшим (который снимал не только «Молодость без молодости» FFC, но и «Мастера» среди прочих). В некоторых моментах я действительно задавался вопросом, собираются ли персонажи запеть; это ощущается как постоянно оторванное от реальности, выражающее себя способами, которые не могут традиционные персонажи и диалоги.
Импровизационный подход Копполы ощущается наиболее пагубным в последние полчаса, когда я понял, что мне на самом деле все равно, как все закончится. Это не такой фильм. Я даже не уверен, что Коппола ожидает, что вы традиционно будете заботиться о судьбе Сезара и Джулии так же сильно, как думать о том, как мы рассказываем эти истории о будущем. «Утопии превращаются в антиутопии», — говорит один из персонажей в «Мегаполисе», и мне показалось, что эта фраза могла бы сработать в суматохе расцвета Копполы в Америке после Вьетнама так же, как и сегодня. И во времена Шекспира. Даже в 63 году до нашей эры. И я думаю, что цикличность человеческого существования в конечном итоге является одной из определяющих тем Копполы. Поскольку утопии превращаются в антиутопии снова и снова на протяжении всей истории, именно визионеры будут иметь значение. Такие визионеры, как Фрэнсис Форд Коппола.
Этот обзор был подан с Международного кинофестиваля в Торонто. Он открывается 27 сентября .