Иранский сценарист и режиссер Шахаб Фотоухи дебютирует с новым фильмом о подростковой романтике, разводе в среднем возрасте и айвовом варенье.
Дебютный фильм Шахаба Фотоухи « Бумеранг » — восхитительный, удивительный портрет современного Ирана, но его самый большой сюрприз в том, что Фотоухи за сорок. Его голос не только кажется свежим, но и неслышимым. Он рисует столичный Тегеран с юношеским воодушевлением, улавливая — через слабо связанные истории, несколько нелогичных заключений и даже сцену магического реализма — атмосферу города в момент смены поколений.
Конечно, то, что Фотухи выросла сразу после иранской революции, все еще имеет смысл. Несколько персонажей фильма — люди среднего возраста, и некоторые из них — особенно мужчины — изо всех сил пытаются избавиться от старых моделей мышления, взаимодействия и бытия. Однако суть «Бумеранга» — это его женские персонажи: мать Сима (Лейли Рашиди) и ее дочь-подросток Мину (Яс Фаркондех), которые редко взаимодействуют на экране, но чьи пересекающиеся истории говорят о меняющихся течениях страны.
Фильм начинается в стиле романтической комедии, когда Мину встречается взглядом с молодым, красивым незнакомцем Кейваном (Али Ханафиан) с другой стороны улицы. Пока они ждут светофора, чтобы перейти дорогу и встретиться, они начинают флиртовать без слов. Мину просит Кейвана распустить его пучок; он подчиняется, обнажая густые локоны волос. Это мило и немного волнующе.
Пока подростки знакомятся друг с другом через сардонические признания, в другом месте Сима возвращается домой и обнаруживает своего мужа Бехзада (Араш Наимиан), подслушивающего любовные утехи их соседей, хотя она делает вид, что не замечает этого. В отличие от расцветающего подросткового романа Мину, брак Симы и Бехзада колеблется на острие ножа, готовый соскользнуть в любой момент. Бехзад тайно пытается организовать случайную встречу со своей бывшей, в то время как общее недовольство Симы им сделало развод практически предрешенным.
Контраст между этими отношениями создает широкую повествовательную структуру, хотя, хотя каждый дуэт получает много экранного времени, «Бумеранг» далек от прямолинейности в своих социальных раскопках. Даже сцены с участием главных героев, как правило, больше похожи на зарисовки, чем на части последовательной истории. Однако результат всегда интригует. Камера Фотохи и Фараза Фешараки задерживается в пространствах еще долго после того, как персонажи их покинули, и фильм даже вводит новые сцены и интермедии посредством длительных панорам и наклонов, которые фокусируются на самой обыденной городской архитектуре. В этом подходе есть что-то задумчивое; он приобретает почти магическое качество благодаря причудливой и отчетливо современной электронной партитуре Панайотиса Мины.
«Бумеранг» — фильм разговоров, но слова редко имеют значение. Более показательно для наблюдений Фотохи то, как заканчиваются или начинаются сцены. Бехзад, например, никогда не чувствует себя уверенным в себе — никто из мужчин среднего или пожилого возраста в фильме не уверен, даже когда они препираются из-за парковочных мест. В какой-то момент он даже гордится вареньем из айвы, которое он готовит, как будто это его единственный ценный талант, давая волю особенно смешной и изобретательной шутке.
С другой стороны, Fotouhi также запечатлела молодых женщин и девушек, входящих в сцены в середине — «вторгающихся», так сказать, хотя на самом деле они только смеются и тусуются в общественных местах. Это небольшое, но значимое возражение в свете недавних социальных движений в Иране, как и тот факт, что единственные головные уборы, которые они носят, — это капюшоны, банданы и зимние лыжные шапки. У Мину даже есть зеленые пряди в волосах.
Хотя фильм не является откровенно конфронтационным, он полностью политичен в том, как он представляет Тегеран в его неторопливых моментах, включая второстепенного персонажа-квира, обсуждающего свою личную жизнь. Этот томный, многогранный портрет города и его молодежи далек от иранского кино, которое имеет тенденцию путешествовать на Запад — более структурированные и серьезные фильмы «Новой волны» и их потомки — что только добавляет к многочисленным причинам, по которым подход Фотоухи кажется таким оживляющим.