Двое актеров нападают друг на друга в симпатичной шутке Джона Уоттса, которая звучит как упражнение в ностальгии по кинозвездам.
Эпоха «звезд кино» переоценена. Если зрители теперь смотрят фильмы не ради звезд, а ради концепций франшиз, я не уверен, как вписать в это карьеру Тимоти Шаламе; Эмма Стоун и Зендая тоже хотели бы сказать несколько слов. Тем не менее, когда вы смотрите на Джорджа Клуни и Брэда Питта в « Волках », умной, воздушной, подкупающе легкомысленной и любезной комедии о двух соперничающих посредниках, которым приходится учиться работать вместе, вас простят за описание чувств, которые вы испытываете, как ностальгии по кинозвездам.
Эти двое были звездами с 90-х, и никто, и меньше всего они сами, не притворяются, что они молоды. Но никто не превращает старение в новую крутизну больше, чем они. Клуни — редкий актер, который всегда носил свою седину как квинтэссенцию гламура (когда вы ловите его на фото в старые времена, темные волосы выглядят совсем не так), и теперь, в 63 года, с серебристой бородой и волосами не просто двухцветными, а мраморными , он достиг своего рода винной таинственности. Что касается Питта, простого цыпленка в 60, он как бы не имеет возраста.
Однако, как показывает «Волки», великолепный вид этих двоих ничего бы не значил, если бы не их убийственная развязность. Это почти как если бы они сняли этот фильм, чтобы напомнить нам всем, как это делается.
«Волки» начинаются в роскошном пентхаусе отеля в Нью-Йорке, где Маргарет (Эми Райан), окружной прокурор, находится в панике. Рядом с кроватью в нижнем белье лежит молодой человек, по-видимому, мертвый, вокруг него разбросано битое стекло. Что случилось? Она подобрала его в баре отеля, они зашли в номер, и он подпрыгивал на кровати, когда случайно упал и разбил стеклянный стол. Запишите это в раздел «дерьмо случается». Чтобы избежать большой неприятности, Маргарет звонит по номеру, который был у нее в контактах, но которым она никогда не пользовалась. Это номер фиксера, которого играет Клуни, который тут же начинает говорить ей, что делать по телефону, источая сухую властность… Майкла Клейтона.
Вскоре в номере появляется Клуни, натягивает свои синие хирургические перчатки, говорит Маргарет сесть, выпить чего-нибудь покрепче и не волноваться, потому что он обо всем позаботится. Он заставит все это исчезнуть. Все идет по плану, пока через несколько минут не раздается стук в дверь, и не входит Питт, в тех же синих перчатках. Он тоже фиксер. Кто ему звонил? Владелица отеля Пэм (мы слышим ее только как голос по телефону), которая видела всю сцену на скрытой камере видеонаблюдения и хочет, чтобы беспорядок был убран так же сильно, как и Маргарет. Ей не нужно, чтобы ее отель был отравлен скандалом.
Ни один из этих двоих мужчин не назван по имени. Персонаж Клуни, которого в титрах называют просто «человеком Маргарет», — это человек с точностью швейцарских часов и проверенными временем методами, движимый убеждением, что никто другой не сможет сделать то, что делает он. Но прибытие Питта, известного только как «человек Пэм», вносит в это путаницу. Клуни смотрит на Питта, как на притворщика, простого любителя в игре «решальщик», но на самом деле оба эксперты в… ну, в исправлении.
Свеча зажигания «Волков», написанных и срежиссированных Джоном Уоттсом (который снял все три фильма Тома Холланда «Человек-паук»), — это непрерывный поток враждебности и стремления превзойти друг друга, который течет между Клуни и Питтом, словно в едкой эксцентричной комедии. Дело не только в том, что эти два персонажа не любят друг друга. Каждый из них вкладывается в собственное превосходство — особую утонченность своих навыков. И поэтому их перепалки не ограничиваются только унижениями. Это своего рода смертельное состязание, чтобы увидеть, у кого больше дзен-фикса.
У Клуни и Питта уже была подобная химия в «Одиннадцати друзьях Оушена», где невысказанная шутка заключалась в том, что, хотя они были соперниками за любовь Джулии Робертс, которые все время пытались превзойти друг друга, именно в самой остроте этого соревнования они нашли свою связь. В «Волках» Клуни и Питт наслаждаются моментом крэка, непристойным подшучиванием «я действительно не люблю тебя» , которое заставляет даже самое повседневное оскорбление обрести крылья. По мере развития фильма эти двое научатся работать вместе, но антиграмматическое название фильма говорит, что каждый из них — одинокий волк. У них нет желания скрещиваться, как волки. Шутка , конечно, в том, что от их стильных кожаных курток до их тайного мистера Бига и очков для чтения, они своего рода один и тот же человек.
Персонаж Клуни знает пару трюков о том, как поднять тело на тележку отеля, и некоторое время, пока они вдвоем спускаются на лифте на парковку, где кладут тело в багажник машины Клуни, фильм состоит из одних уловок и процедур, что-то вроде импровизированного «Дуэта друзей Оушена». Но затем он резко поворачивается и превращается в совершенно другой фильм (я чувствую себя обязанным предупредить о спойлерах, хотя это происходит довольно рано) после того, как труп… отказывается лежать неподвижно.
«Волки» превращаются в один из тех фильмов о приятелях с вывернутой наизнанку джокер-треть. Остин Абрамс из «Эйфории» и «Ходячих мертвецов» играет вышеупомянутого чувака в нижнем белье, известного только как «малыш». Он оказывается симпатичным болтливым космическим случаем, как Тимоти Шаламе, пропитанным духом молодого Сэма Рокуэлла. (В какой-то момент ему приходится носить платье вместо рубашки, что очень в стиле Шаламе.) Ключевая сложность в том, что у пацана в рюкзаке было четыре блока героина стоимостью 250 000 долларов. Как он их получил? Он оказывал другу услугу, но суть в том, что посредникам нужно выяснить, откуда взялись эти посылки с наркотиками, и вернуть их.
В определенный момент вы понимаете, что эта задача на самом деле не связана с «исправлением» (это мог бы быть сюжет сиквела «Stakeout» в 80-х), и фильм переходит в режим скорее псевдостандартного криминального триллера. Но настроение сохраняет свою жизнерадостность благодаря тому, как Клуни и Питт, даже когда они объединяются, никогда не упускают возможности подшутить друг над другом. Раскрываются странности, такие как склонность Клуни докапываться до сути происходящего, выдвигая замысловатые теории заговора. Сцена вечеринки в ночном клубе, в которой им приходится притворяться, что они не знают друг друга, чтобы не навлечь на себя гнев албанского наркобарона, оказывается ярким моментом их импровизированного партнерства. Сцена в закусочной в конце имеет вкусный ироничный фатализм.
После первого показа «Волков» на Венецианском кинофестивале друг спросил меня, склонен ли я брать такой фильм, как этот, который, вероятно, будет транслироваться на Apple гораздо чаще, чем его увидят в кинотеатрах, и оценивать его по кривой, предназначенной для потоковой передачи. Ответ — нет, хотя это хороший вопрос, и вы, безусловно, можете оценить его обоими способами. Рядом с подавляющим большинством созданных для потоковой передачи материалов «Волки» выглядят квинтэссенцией классного, остроумного, стильного развлечения. Он выглядит совершенно старомодным (в хорошем смысле). Но как фильм , который действительно будет идти в кинотеатрах, он, в конечном счете, является хорошо сделанным одноразовым фильмом, не больше и не меньше. Фильм о приятелях всегда, на каком-то уровне, является платонической историей любви, но в этом случае к тому времени, как Клуни и Питт находят свою связь, они близки к тому, чтобы стереть посыл фильма: ключ к фиксеру в том, что он не может позволить себе иметь сердце. Эти двое никогда не теряют хладнокровия, но к концу вы почти чувствуете, что они надели овечьи шкуры.