Режиссерский лук опытного продюсера Роберта Салерно представляет Конни Бриттон в роли растерянной матери в шаткой смеси элементов недоделанного ужаса и сентиментальности искупления.
Во многих фильмах речь шла о мучительном горе, которое следует за смертью ребенка. Во многих, особенно в «Кладбище домашних животных» и подобных, речь шла о… э-э, неловкости, когда указанный ребенок неестественно возвращается к жизни или, по крайней мере, к не-смерти. Гладко сделанный, но не вдохновленный « Here After » пытается усидеть на двух стульях, играя с этим воскрешением ради ужаса, который так никуда и не приводит, а затем поворачиваясь к сентиментальной смеси жертвы и искупления, похожей на «развлечение, основанное на вере», не принимая на себя никаких обязательств.
Несмотря на попытки вывести Конни Бриттон на первый план в качестве американской экспатки в Риме, художественный режиссерский поклон Роберта Салерно в конечном итоге ощущается как сверхъестественная драма, подходящая для телевидения, слишком мягкая в своем саспенсе и слишком банальная в своем мыльном акценте на материнских страданиях. Paramount запускает совместное производство в кинотеатрах США и на цифровом вещании в эту пятницу, через несколько недель после его итальянского релиза.
За последнюю четверть века Салерно выпустил фильмы ряда выдающихся авторов, включая Чарли Кауфмана, Линн Рэмси, Алехандро Г. Иньярриту, Брэди Корбета, Тома Форда и Билли Боба Торнтона, а также более откровенно коммерческий хит 2022 года «Улыбка» и его предстоящее продолжение. Но «Здесь и дальше» не ощущается как личное выражение или даже как восторженное принятие жанрового материала. Несмотря на то, что фильм достаточно отполирован, в нем нет индивидуального стилистического штампа, который мог бы возвысить шаблонный, но неопределенный сценарий Сары Конрадт (которая также была сценаристом недавнего «Материнского инстинкта» Бенуа Деломма).
Бриттон играет Клэр, которая преподает англоязычную литературу в католической школе, где учится дочь-подросток Робин (Фрейя Ханнан-Миллс), вундеркинд-пианист. Они остались в Риме, предположительно, чтобы оставаться рядом с отцом девочки Лукой (Джованни Чирфьера), хотя он переехал, чтобы создать новую семью со своей второй женой (Шьяма Рейнер), источником некоторой скрытой обиды для бывшей супруги Клэр. Поддразниваемая в редких флэшбеках, причина их развода полностью не раскрывается до позднего перехода сюда.
По дороге на велосипеде на прослушивание в консерваторию под проливным дождем Робин попадает в серьезную аварию и, к отчаянию своих родителей, умирает в отделении неотложной помощи. Однако после того, как всякая надежда потеряна, она необъяснимым образом оживает, словно в ответ на молитвы своей матери. Однако это «чудо» вскоре оказывается неоднозначным, поскольку Робин действует совсем иначе — язвит по отношению к маме, ругается матом, ведет себя угрожающе по отношению к одноклассникам. Даже ее музыкальность, кажется, исчезла за одну ночь. Сканирование мозга не выявляет никаких заметных проблем, но когда Клэр сама начинает испытывать ужасные галлюцинации, она решает, что подросток, должно быть, одержим какой-то злой сущностью после посещения «той стороны». Церковные власти и Лука отвергают это как чепуху. Более восприимчивым оказывается врач Бен (Томмазо Базили), который руководит группой поддержки для выживших после околосмертного опыта.
Именно ему Клэр в конце концов изливает длинный, бессвязный монолог, объясняя обстоятельства, которые положили конец ее браку, и, возможно, оставила злого духа, чтобы отомстить за себя — или искать исцеляющего примирения. Водянистая кульминация, включающая предыдущую, вторую фатальную автокатастрофу, дает такую возможность. Но сверхъестественные элементы здесь не имеют особого смысла, несмотря на то, что метафизическая мешанина персонажей иногда размышляет вслух. В конце концов, один вывод, который можно сделать (если таковой вообще есть), заключается в том, что Клэр каким-то образом наказана за моральное преступление разрыва семейной ячейки, хотя ясно, что Лука был не очень хорошим мужем или отцом.
Результат одновременно запутанный и упрощенный, нерешительно использующий тропы ужасов как средство работы над довольно запутанным понятием прощения. Нас заставляют ожидать ужасающих деяний от воскрешенного Робина, но в этой области ничего особенного не происходит, оставляя Ханнан-Миллс застрять, нанося серию бледных лиц, пустых глаз, «демонических» выражений, которые в конечном итоге кажутся просто уловкой.
Бриттон — надежный актер, более чем способный подняться до содержательной возможности. Тем не менее, хотя эта история полностью с точки зрения Клэр, ее роль в первую очередь реактивная, реагирующая на ситуации, которые не особенно хорошо проработаны или заслуживают доверия. Она или компетентный актерский состав поддержки не так уж много могут сделать, чтобы продать этот сценарий, который мог бы иметь большее влияние, если бы Салерно принял более возвышенный, своеобразный режиссерский подход. Вместо этого он реализует сценарий с изысканной эффективностью и не более того, в то время как элегантные декорации художника-постановщика Луки Мерлини, красивая операторская работа оператора Бартоша Налазека и другие вклады делают больше для приглушения, чем для создания зловещей атмосферы. Оригинальная музыкальная партитура Фабрицио Манчинелли, основанная на струнных, делает больше для достижения желаемой срочности в целевом пересечении горя и напряжения.