Эрик Поппе исследует сложный разум авторитарного лидера в разговорной, но кинематографичной драме, действие которой происходит после Второй мировой войны и которая приобретает особую актуальность сегодня.
Смелая историческая драма и пронзительное психологическое исследование бредового авторитарного человека, «Квислинг — Последние дни» — возможно, самая сильная работа ветерана норвежского режиссёра Эрика Поппе («1000 раз доброй ночи»). Она служит своего рода подставкой для «Выбора короля», его хита 2016 года, который повествует о первых трёх днях вторжения Германии в Норвегию в 1940 году. Действие «Квислинга» происходит пять лет спустя и переосмысливает период оккупации и его последствия через историю Видкуна Квислинга (Гард Б. Эйдсволд), марионеточного главы правительства военного времени, сотрудничавшего с нацистами, чья фамилия теперь является синонимом слова «предатель».
В свежем и провокационном подходе к теме заголовка Поппе и его сценаристы рассматривают ее через призму тюремных встреч Квислинга с пастором Педером Ольсеном (Андерс Даниельсен Ли, «Худший человек в мире»), чья миссия от епископа Осло — привести Квислинга к раскаянию и отпущению грехов. Их разговоры, отмеченные в ранее неизвестном дневнике Ольсена того времени, вдохновили сценарий. С его ужасающе актуальным взглядом на сложный ум автократического лидера, выдающейся игрой двух главных героев, поразительной операторской работой и примечательным дизайном постановки того периода, это захватывающий кинематографический опыт, который должен привлечь международных дистрибьюторов арт-хауса.
В то время как Норвегия праздновала окончание пятилетней немецкой оккупации 8 мая 1945 года, бывшего министра-президента Квислинга арестовывают и заключают под стражу, его надежда на домашний арест остается несбыточной мечтой. Страна настроена на возмездие и хочет, чтобы Квислинг ответил за свои действия и зверства, совершенные во имя нацистской идеологии. Возможно, никто не хочет этого больше, чем молодой тюремный охранник Арвид (Артур Хакалатхи), брат которого был одним из норвежских патриотов, убитых во время режима Квислинга, и который делает заключение бывшего политика настолько неприятным, насколько это возможно.
Понимая, что Норвегии необходимо противостоять своему прошлому, чтобы исправиться, но опасаясь, что этот процесс может превратить Квислинга в мученика, епископ Бергграв (Лассе Колсруд) выбирает капеллана больницы Олсена в качестве духовного наставника заключенного из-за его репутации проницательного знатока характера. Вынужденный хранить свое назначение в тайне от своей любимой жены Хайди (Лиза Ловен Конгсли, «Форс-мажор»), изначально оптимистичный Олсен в результате их разговоров близок к потере веры.
Обвиняемый в измене и других преступлениях, Квислинг пытается в суде оправдать свои действия, как направленные на общее благо страны, несмотря на предположение его адвоката Хенрика Берга (Эйвинд Брандцег), что в его интересах было бы заявить, что он не вменяем . Поскольку грандиозные заявления Квислинга разбиваются доказательствами в зале суда и за его пределами, Ольсен оказывается полон сомнений — относительно своего призвания, своих убеждений и трагического решения, принятого им во время войны от имени своей семьи.
Когда Квислинг заявляет, что он «помог большему количеству евреев, чем кто-либо в Норвегии», это заявление имеет пугающее риторическое сходство с некоторыми из наиболее экстравагантных утверждений определенного кандидата в президенты США. Однако обвинение быстро ставит крест на заявлении Квислинга с помощью леденящих душу показаний норвежского еврея, пережившего концлагерь, доктора Лео Эйтингера (Бенджамин Л. Рёслер). Эйтингер цитирует антисемитские речи Квислинга и отмечает, что из примерно 1000 депортированных евреев Норвегии выжили только 12. Между тем, одержимость Квислинга опасностями большевизма, которую он начал презирать, работая гуманитарным работником в Советском Союзе, не может не вызвать фиксацию Путина на предполагаемых «нацистах» на Украине.
По мере того, как действие перемещается между тюрьмой, залом суда, домом Ольсен и домом украинской жены Квислинга Марии (Лиза Карлехед, «Эмигранты»), вырисовывается портрет двух совершенно разных браков. Взгляды Хайди Ольсен на Квислинга совпадают с взглядами большинства норвежцев. Она считает, что он знал, что делает, и хочет, чтобы он на коленях молил о прощении, прежде чем его расстреляют. Хотя поначалу ее смущала задача мужа, в конечном итоге она выражает ему свою поддержку. Напротив, Мария Квислинг поощряет худшие инстинкты и извращенное мировоззрение своего мужа, советуя ему никогда не капитулировать и не отказываться от своих убеждений.
Учитывая, что Квислинг происходил из семьи с четырьмя поколениями священнослужителей, его беседы с Олсеном представляют собой увлекательные философские дуэли в понимании Нового Завета. В своей первой главной роли в кино великолепный Эйдсволд, чей отец был реальной жертвой пыток режима Квислинга, взрывается возмущением и яростью всякий раз, когда его мотивы и политика подвергаются сомнению. В то же время Ли, в не менее сильной, но менее эффектной роли, проявляет большую эмпатию.
Несмотря на обилие диалогов, Поппе и его команда делают просмотр захватывающим по-кинематографичному. Избегая сепии или холодных синих тонов, которые многие режиссеры используют для исторических фильмов, фильм может похвастаться визуально богатой палитрой зеленых и красных цветов, которые кажутся полностью соответствующими местам. Крупный план шведского оператора-постановщика Йонаса Аларика показывает Квислинга в темных, тесных помещениях, как будто стены буквально надвигаются на него. Между тем, вызывающая напряжение музыка Йонаса Колструпа создает дестабилизирующее ощущение конца мира.