Суинтон играет бывшего военного корреспондента, больную раком, а Джулианна Мур — старую подругу, которая помогает ей сделать судьбоносный выбор.
Персонажи в фильмах умирают каждый день. Смотрите ли вы жестокий триллер или душещипательную мелодраму на смертном одре, вроде «Стальных магнолий», или некоторые из более мрачных медитаций Ингмара Бергмана, вы можете сказать, что фильмы, в каком-то грандиозном коллективном смысле, являются не чем иным, как репетицией смерти. Тем не менее, все еще редко можно встретить драму на большом экране, которая хватает смерть за рога, смотрит ей в глаза, просит нас противостоять ее пугающей реальности на каждом уровне, как это делает лирическая и трогательная « Комната по соседству » Педро Альмодовара .
Фильм по форме довольно прост. Он о двух женщинах, обеим чуть за 60, которые дружат уже давно, но не виделись много лет: Ингрид ( Джулианна Мур ), автор из мира искусства, живущая в Нью-Йорке, и Марта ( Тильда Суинтон ), бывший военный корреспондент New York Times, с которой Ингрид возобновляет общение, когда узнает, что Марта находится в больнице и борется с раком. Ее болезнь серьезна: это рак шейки матки третьей стадии, и она проходит крайне экспериментальное лечение иммунотерапией, что является ее единственным шансом. (Другими словами, не очень-то.)
Некоторые люди в такой ситуации, возможно, не захотят выплеснуть свои чувства, но Марта не такая. Она знает, что может умереть, и она откровенна, открыта и философски относится к этому. Но это не значит, что это легко. Они с Ингрид, как мы видим, когда-то были близки — и после нескольких встреч они все еще близки. Фильм, хотя в нем есть и другие персонажи (например, мужчина, с которым они обе встречались, предсказатель изменения климата, которого играет Джон Туртурро), по сути, является двухактным, серией разговоров между двумя женщинами, которые почти могли бы происходить на сцене.
Адаптировав американский роман Сигрид Нуньес 2020 года «Что ты переживаешь» в свой первый англоязычный полнометражный фильм, Альмодовар снял фильм, полный диалогов, в котором есть зрелый разъяснительный пыл. «Комната по соседству» — это не пародия на мыльную оперу Альмодовара, но в ней есть его любовь к многословному общению, к ярким чувствам, обнажающим их. Персонажи объясняют, кто они, выставляя себя напоказ. В начале Марта рассказывает историю о том, как она оказалась отчужденной от своей дочери Мишель, которую она воспитывала как молодая мать-одиночка, и этот мучительный флэшбэк (действие которого происходит во времена Вьетнама) сам по себе похож на мини-фильм.
«Комната по соседству» — динамично снятая (Эдуардом Грау), особенно когда персонажи переезжают в шикарный модернистский арендованный дом для отдыха в северной части штата недалеко от Вудстока, штат Нью-Йорк. Но в основном это фильм, в котором Марта и Ингрид говорят о смерти, и Марта наконец понимает, что она собирается с этим делать. Она не перестала хотеть жить. Но она устала бороться со страхом, что умрет.
У Тильды Суинтон всегда было такое характерное лицо — бледное и строгое, выразительное почти прозрачно, с той аурой, которую она вызывает, выглядя как аристократичный эльфийский инопланетный брат Дэвида Боуи, — что мы чувствуем, будто знаем это лицо как свое собственное. В «Комнате по соседству» лицо Суинтон, вместе с ее словами, становится потрясающим инструментом исследования. Она дает монументальное представление, которое по своей чистой эмоции, своей задумчивой силе достойно сравнения с духом и виртуозностью Ванессы Редгрейв. Она делает Марту приземленной женщиной, которая знает себя и знает, чего хочет, но оказалась на неизведанной территории. Она не готова к этому. А кто на самом деле готов? Но она собирается отправиться в путешествие и взять нас с собой.
В определенный момент Марта решает, что с нее хватит, и что она собирается взять под контроль свою судьбу. Она собирается решить, когда ей умереть. «Комната по соседству» — это не «проблемный» фильм (хотя он во многом на стороне эвтаназии). Это обманчиво прямолинейное, но искусное путешествие в реку эмоций, которая сопровождает импульс покончить с собой. У Марты есть план, и он относительно прост, хотя он включает в себя таблетку, которую ей пришлось с трудом раздобыть в темной паутине. И на этом испытания едва ли заканчиваются. Когда они с Ингрид переезжают в дом на севере штата, появляется расписание, и оно наполняет фильм реалистичным саспенсом. Проснется ли Ингрид и обнаружит, что дверь спальни Марты закрыта? Это код, который они согласовали для дня расплаты Марты. Ингрид Мур, теплая и чуткая, сделает все возможное, чтобы поддержать свою подругу, что делает ее частью духовно-этического уравнения. Она здесь, чтобы защитить Марту, хотя ее саму тоже нужно защищать (от закона).
Педро Альмодовар, которому 74 года, не испанский фаталист, но его фильмы все больше преследует смерть. Вот почему комедия в них в основном сгорела. Однако я бы сказал, что это не сделало его мрачным художником. «Комната по соседству», движимая обжигающей человечностью игры Суинтон, возвышает вас и дарит катарсис. Фильм полностью о смерти, но в той немигающей честности, с которой он сталкивается с этой темой, он мощно стоит на стороне жизни.