Немногие писатели так глубоко погружаются в недра власти, как романист Роберт Харрис, чья умная драма, действие которой происходит в Ватикане, выявляет менее пафосную сторону режиссера «На Западном фронте без перемен» Эдварда Бергера.
Если вы думаете, что американские президентские выборы были непредсказуемыми, подождите и увидите, как непредсказуемы события в Ватикане, когда кардиналы соберутся, чтобы выбрать нового папу в « Конклаве ». Экранизация романа Роберта Харриса Эдвардом Бергером , который берет на себя совершенно иную задачу после «На Западном фронте без перемен», этот триллер мыслящего человека разворачивается как детективное расследование за запертыми дверями Domus Sanctae Marthae, где заточена коллегия кардиналов, за исключением того, что никто не подозревает о нечестной игре в смерти предыдущего понтифика.
Тем не менее, интриги изобилуют, поскольку papabili — те, кто считается следующими в очереди на эту работу, которых играют такие грозные актеры, как Рэйф Файнс , Стэнли Туччи и Джон Литгоу — тянут за любые рычаги, которые могут, чтобы быть избранными. Но «Конклав» явно соглашается с изречением Платона: «Только те, кто не ищет власти, имеют право ее удерживать», показывая множество кандидатов, которые кажутся положительно британскими в своей скромности, бок о бок с другими, достаточно амбициозными, чтобы саботировать своих соперников.
Как раз когда вы думаете, что уже разобрались, «Конклав» выдает один из самых удовлетворяющих поворотов за последние годы, «Аве Мария», которая одновременно удивляет и восстанавливает веру (может быть, не всех, но уж точно разочаровавшихся). Как правило, фильмы о живых папах — вроде тех, что сняли Джанфранко Рози, Вим Вендерс и Евгений Афинеевский о папе Франциске в последние годы — предназначены для глубоко верующих, в то время как фильмы о переходе папской власти привлекают гораздо более широкую аудиторию, особенно тех, кто хочет укрепить свои подозрения относительно мелочности и коррумпированности курии.
У католической церкви не самое лучшее прошлое в плане выбора понтификов, поэтому не так уж сложно найти продажных, распущенных и расистских мужчин среди претендентов. Конечно, все они мужчины, поскольку церковь остается упрямо сексистской, даже несмотря на то, что другие религии приняли женщин-лидеров — момент, который определенно не ускользнул от внимания Харриса, Бергера или сценариста Питера Строгана (того самого, который адаптировал «Шпиона, выйди вон»). «Конклав» устраняет этот дисбаланс, приглашая Изабеллу Росселлини на роль всевидящей сестры Агнес, которая прикусывает язык почти два часа, но также знает, когда открыть рот.
Незавидная задача — попытаться собрать этих волевых людей для решающего голосования — ложится на персонажа Файнса, кардинала Лоуренса, который неохотно служит деканом процесса, с облегчением узнав, что его скоро переназначат далеко от Святого Престола. Это тихое противоречивое выступление для Файнса, который, кажется, опустошен внутренней борьбой Лоуренса между преданностью и сомнениями. В личных беседах с кардиналом Беллини (Туччи) — papabile, за которого он неоднократно отдает свой голос — он признается в кризисе своей веры. Он удивлен, узнав, что у покойного папы тоже были сомнения; однако его сомнения касались будущего церкви.
Хотя «Конклав» играет как триллер, с дезориентирующими резкими сменами кадров и напряженной партитурой, которая ему соответствует, то, что делает его таким убедительным, — это его взгляд на находящуюся в тяжелой ситуации организацию, среди прошлых лидеров которой были бывший член Гитлерюгенда (Папа Бенедикт XVI) и те, кто покрывал случаи сексуального насилия (Папа Иоанн Павел II). Сценарий Строгана признает это, и хотя он не так философски удовлетворяет, как воображаемый разговор «Двух пап» несколько лет назад, он четко формулирует — не менее чем на четырех языках, включая латынь — как церковь должна развиваться, чтобы оставаться актуальной в быстро меняющемся мире, позволяя Бенитесу (Карлос Диец), тихому кардиналу из Кабула, как ни странно, просветить остальных.
«Конклав» — один из тех редких фильмов, который уважает внимание зрителей, даже если он подсовывает им несколько трюков за спиной, например, как один кандидат поднимается с каждым прошедшим голосом. Но откуда берется поддержка этого персонажа? В любом случае, мы больше сосредоточены на войне слов между либеральной и консервативной фракциями церкви, во время которой Лоуренс борется со своей совестью. Несколько его пэров отдали свои голоса за Лоуренса, который настаивает, что он недостоин. Тем не менее, он призывает кардиналов выбрать того, «кто грешит и просит прощения», а не шарлатана, который утверждает, что он чист.
Бергер явно очарован пышностью и протоколом самого голосования, которое происходит в Сикстинской капелле (или ее убедительной копии, построенной на сценах Чинечитта). Режиссёр скрупулезно изображает, как бюллетени заполняются, складываются и церемониально кладутся в большую серебряную урну, затем подсчитываются, связываются и сжигаются. Публика (никогда не видимая) собирается за стенами, изучая дымоход над Сикстинской капеллой. Черный дым означает, что кардиналы не достигли большинства. Однако, когда дым становится белым, новый понтифик уже выбран.
Во время этого вымышленного конклава кардиналы оказываются смотрящими из окон Ватикана и видят дым в городе вокруг них — тревожный поворот в торжественном процессе. Террористы устанавливают автомобильные бомбы на площади снаружи, что подчеркивает ставки выбора кардиналов. Бергер может быть немцем, но он почти наверняка думал о том, что «Конклав» может сказать об американской политике в этот момент. Здесь кардиналы окружены разделением, и они могут стремиться к единству или отвечать ненавистью. Несмотря на то, что персонаж Файнса может быть порой подавлен, неожиданный ход событий кажется почти идеальным, как услышанная молитва.