Тревожный фильм Паскаля Планте, действие которого происходит в Монреале, проливает тревожный свет на компульсивное поведение, когда две молодые женщины становятся «поклонницами» серийного убийцы в зале суда.
В популярном увлечении серийными убийцами есть фактор тошноты, который выходит далеко за рамки болезненного любопытства к самим преступлениям — в частности, тех, кто не может насытиться такой темой. Сколько драматических изображений нам нужно, скажем, Джеффри Дамера или Теда Банди? Конечно, никаких новых идей по-настоящему почерпнуть нельзя. После определенного момента это становится чистой, омерзительной фиксацией на реальных пытках, изнасилованиях и убийствах. Гротескно, что такие громкие монстры становятся своего рода развлекательной франшизой, вечно привлекая новую эксплуатацию для значительной, ненасытной аудитории.
Борьба с этим явлением в тревожно прямой — хотя и вымышленной — манере — является франкоязычной « Красной комнатой », которую Utopia открывает в ограниченном прокате в США на этой неделе после релиза на родине в Канаде год назад. Третий полнометражный фильм сценариста-режиссера Паскаля Планте направляет тревожное внимание на судебную «группи», которая, по-видимому, увлечена мужчиной, обвиняемым в отвратительных смертях похищенных девочек-подростков.
Ее полная поглощенность делом может оказаться неожиданной мотивацией. Тем не менее, хладнокровно контролируемый фильм тревожит своего рода болезненной психологической атмосферой — высекая не столько образ мышления обвиняемого, сколько паразитическую болезнь, которая заставляет зрителей одержимо относиться к его виду. В отличие от большинства фильмов о серийных убийцах, этот не предлагает ни малейшего намека на насилие, не говоря уже о каком-либо погружении в садизм. Но каким-то образом это делает его еще более отвратительным — порой фактор извивания таков, что вы можете подумать, что никакой душ не сможет смыть со зрителя порчу ассоциации.
Келли-Энн ( Жюльетт Гариепи ) представлена спящей снаружи около темной улицы в центре города по причинам, которые не имеют ничего общего с бездомностью. Действительно, она успешная фотомодель с большой, стильной квартирой и захватывающим видом на город с высоты высотного здания в Монреале. То, что привело ее сюда задолго до рассвета, — это желание оказаться первой в очереди за сомнительным призом: получить одно из немногих мест, открытых для публики (в отличие от свидетелей или прессы) в зале суда, где начинается уже скандальный судебный процесс. Обвиняемый — некто Людовик Шевалье (Максвелл МакКейб-Локос), который предположительно похитил, пытал и убил трех девочек-подростков — на камеру, для аудитории платящих вуайеристов в «темной паутине». Два таких видео попали к властям, что привело к его аресту; два трупа также были обнаружены. Судьба третьей несовершеннолетней остается неизвестной, хотя предполагается, что она была еще одной жертвой.
Пока кавалер с жалким видом сидит вяло и безразлично в своей запечатанной кабинке, не произнося ни слова, адвокаты противоположной стороны излагают свои доводы. Его адвокат защиты (Пьер Шаньон) полагается только на то, чтобы вызывать сомнения, утверждая, что куча изобличающих косвенных доказательств не может полностью доказать вину его клиента. Прокурор (Натали Таннус) испытывает неизбежную эмоциональную реакцию, которую вызывают действительно ужасные преступления с ее стороны, — и не жалеет в зале их отвратительных подробностей, даже когда это вызывает мучения у присутствующих родителей жертв.
Но что здесь делает гламурная, молчаливая Келли-Энн? Она просто зевака? Ее надменный вид выдает в ней совсем другой тип, нежели Клементина (Лори Бабин), юная пучеглазая девушка, которую привезли из глубинки, чтобы с обожанием поглазеть на так называемого «Демона Роузмонта», решив без всякой причины, что он невинен, как снег. У нее этот маниакальный взгляд «девушки Мэнсона» с психическим заболеванием, ослепляющим заразу.
Сначала мы не можем не отшатнуться от Келли-Энн, застрявшей в «дружбе» с этим горячим беспорядком — еще больше, когда она в конце концов приглашает молодую женщину пожить у нее, за неимением другого убежища. Но оказывается, что они хороши друг для друга, в какой-то степени. Клементина кажется подкидышем, нуждающимся в каком-то стабильном влиянии, в то время как в своей пугающе почти полной изоляции (нет намека на контакт с друзьями или семьей) Келли-Энн не помешала бы небольшая базовая гуманизация.
Оказывается, эта холодная главная героиня сама проводила нездоровое время в даркнете, увлекаясь азартными играми, криптовалютой и чем-то похуже. Она что, еще более запутанная охотница за скорой помощью, чем ее несчастный гость? По мере того, как суд идет — и по крайней мере один официальный свидетель указывает на вездесущих «поклонниц», говоря, что им «должно быть стыдно» за свое присутствие, — мы начинаем задаваться вопросом, когда же одержимость Келли-Энн достигнет критической точки, погубив ее или других.
Предположительно вдохновленный собственным путешествием Планта по нескольким слишком многим темным онлайн-кроличьим норкам во время карантина из-за COVID, «Красные комнаты» (название предполагаемых нелегальных сайтов «снаффа», которые, как обычно считается, существуют только в городских легендах) заставляет нас гадать о своей героине. Так ли она пуста и бездушна, как кажется? Является ли участие в различных криминальных подпольях единственным способом для нее чувствовать себя живой? В конце концов, сценарий приводит к важному разоблачительному повороту, который сам по себе не полностью объяснен и кажется несколько неубедительным. Но то, что остается после, — это то, что ему предшествовало: нервирующее чувство слишком близкого сближения с кем-то, чей интерес к сомнительным идеям превратился в ядовитое навязчивое желание.
Антисептическое качество как полностью белого зала суда, так и безликой квартиры Келли-Энн усиливают это почти грибковое качество, как и тщательно выверенная, неоднозначная игра Гариепи. В определенный момент персонажи подвергаются воздействию видеозаписей преступлений, которые произошли в гараже Шевалье. Мы слышим только звук — что мучительно. Но еще большее волнение к опыту добавляет полная пустота на лице героини, когда она смотрит (не в первый раз) контент, который большинство людей заплатили бы любую цену, чтобы избежать. Полностью полагаясь на силу внушения, эта последовательность умудряется быть более жуткой, чем самая кровавая смерть в «пыточном порно» в обычном фильме ужасов.
Это выдающаяся особенность во всех отношениях. Настроение элегантной клаустрофобии, которая, кажется, едва сдерживает зловещий хаос, усиливается образами оператора-постановщика Венсана Бирона, зловещей партитурой Доминика Планта и другими важными вкладами.