Интернет-продавец оказывается разоблачен, и в последней интригующе нетрадиционной жанровой работе японского режиссера наступает абсурдное возмездие.
Эксцентричный, плодовитый японский режиссер Киёси Куросава («Пульс», «Исцеление») в своих лучших проявлениях обладает особым гением в нахождении странностей — часто злонамеренности — собирающихся, как пыль, в темных углах банальной современной жизни. С « Облаком », который только что был объявлен в качестве международного номинанта Японии на «Оскар», режиссер придает этому импульсу убедительно загадочное обновление, превращая в необычную драму эпохи Интернета, которая превращается в боевик о мести, настолько деконструированный, что становится почти экзистенциально абстрактным: Беккет дает ему оба ствола.
Стержнем между двумя режимами фильма является Ёсии (ужасно смотрибельный Масаки Суда), который также работает в двойном регистре. В реальной жизни компетентный, хотя и невовлеченный чернорабочий на швейной фабрике, в сети он работает под псевдонимом «Ратель» и руководит теневым рэкетом по перепродаже, который является его настоящей целью и его настоящим источником дохода. В начале «Облака» Ёсии осматривает партию «терапевтических аппаратов», выставленных на быструю продажу их отчаявшимся производителем. Небрежно он предлагает мужчине сумму за все 30 единиц, которая меньше той, которую он впоследствии запросит только за одну — бери или не бери. Мужчина берет ее, несмотря на протесты своей возмущенной жены. Ёсии уезжает со своей упакованной добычей, рекламирует ее в ту же ночь и наблюдает, с единственным проблеском настоящего удовольствия, которое мы когда-либо увидим, как одно за другим объявления меняются с «на продажу» на «ожидает продажи» и «продано». За считанные минуты он заработал десятки тысяч долларов, но, как и у любого игрока, его удовлетворение недолговечно. Зуд от следующего выигрыша нужно утолить.
У Ёсии есть девушка Акико (Котоне Фурукава), чей легкомысленный материализм он потакает себе, даже не намекая ей на реальный размер своих доходов. И у него есть бывший наставник по перепродаже Мураока (Масатака Кубота), которого он быстро перерастает. Внешне кроткий, тихие воды Ёсии, возможно, не особенно глубоки, но под его спокойной поверхностью бурлят подводные течения алчности и эго, и поэтому, когда сразу после его большого дохода его босс на фабрике предлагает ему повышение, Ёсии довольно презрительно уходит. И когда Мураока предлагает им объединиться для нового предприятия, он снова отказывается. Вместо этого Ёсии удваивает свои инстинкты сольного интернет-продажи и переезжает из своей тесной квартиры в просторный, уединенный дом у озера, который он выдает за выбор образа жизни для Акико, но на самом деле это просто большая база для операций. Он даже нанимает местного парня Сано (Дайкен Окудайра) в качестве мальчика на побегушках для своего расширяющегося бизнеса, при условии, что тот никогда, никогда не прикоснется к компьютеру Ёсии.
Есть еще одна причина для внезапного, не имеющего адреса пересылки, шага Ёсии. Не зная, в какой степени обиженные клиенты «Рателя» и обманутые поставщики организуются против него, дохлая крыса, оставленная на его пороге, и растяжка, которая приводит к аварии мотоцикла, дают Ёсии понять, что он непопулярен и находится под угрозой разоблачения. Но угрожающие инциденты следуют за ним и Акико в их новый дом. А поскольку власти вынюхивают последнюю схему Ёсии с поддельными дизайнерскими сумочками, не к кому будет обратиться за защитой, если атаки усилятся.
И, господи, они нагнетают обстановку. До этого момента драма была в целом правдоподобной, разворачиваясь в реалистичном регистре, обогащенном классной кинематографией оператора Ясуюки Сасаки, которая делает даже самый прозаичный, необустроенный фон богатым тенями и таящейся опасностью. Но вот-вот начнется, поскольку многочисленные обиженные соратники Ёсии/Рателя объединяются, становясь своего рода коллективным выходом и усилителем разочарований всех покупателей и продавцов, которых когда-либо обманывал беспринципный посредник. Кульминацией становится мрачно-смешная, низкотемпературная многопользовательская перестрелка — и язык видеоигры уместен, учитывая общую обстановку склада, которая может принадлежать любому количеству шутеров от первого лица. Есть даже эпизод, в котором Ёсии и его единственный союзник идут вперед, укрываясь за рядом удобных, крошащихся стен, что воспроизводится как живая сцена из Call of Duty.
Только в самом конце есть небольшое перенапряжение, когда апокалиптический фон и некоторые обреченные диалоги намекают на грандиозность, которая противоречит убедительной незначительности персонажей и их грязным мотивам на сегодняшний день. Потому что, несмотря на все его блуждания в Dark Web, Ёсии не более явный злодей, чем его агрессоры — явные жертвы. Они все просто занимают разные точки на спектре удачи/невезения, когда дело доходит до игры в безжалостную новую экономику онлайн-жизни, которая очень похожа на старую экономику обмана маленького человека, только теперь, изолированную анонимным интернетом, вам не нужно смотреть ему в глаза. Представьте, как по-другому мы бы себя вели, если бы, как остроумно фантазирует «Клауд», мы знали, что каждый щелчок курсора — это взведение заряженного пистолета.