Анхела Молина и Альфредо Кастро неожиданно резко меняют свою судьбу, став парой, решившей покончить с собой, в этой смелой драме от режиссера «10 000 км».
Карлос Маркес-Марсет оживляет серьезную ситуацию в « Они станут пылью », понимая, что когда так много людей ходят на цыпочках вокруг темы смерти, может быть не так уж и сложно надеть пожилую пару в балетные туфли, если они думают, что пришло время выбрать для себя, чтобы покинуть свой бренный мир. Нетрадиционная драма оказывается трогательной во многих отношениях, когда следует за семидесятилетней парой, которая забронировала поездку в один конец в Швейцарию, достигая уровня близости, необычного даже для ее надежно чувствительного режиссера, когда музыка и танец могут раскрыть то, что простой диалог не может.
Подход Маркеса-Марсета к его четвертому фильму может быть неожиданным, но тема кажется неизбежной, когда режиссер провел свои предыдущие три фильма, рассматривая разные этапы жизни. После его впечатляющего дебюта «10 000 км» с участием пары, слишком молодой, чтобы видеть проблемы, которые могут возникнуть в отношениях на расстоянии, становится трогательно наблюдать, как Маркес-Марсет наблюдает здесь другой вид дистанции. Клаудия ( Анхела Молина ) страдает от дегенеративного заболевания, которое поставило ее на расстоянии от ее мужа Флавио ( Альфредо Кастро ), даже когда они делят одну постель, больше не на одной волне, как в предыдущие десятилетия.
Написанная совместно с давним соавтором Кларой Рокет и Корал Круз, «They Will Be Dust» открывается бравурным синглом, в котором вызов парамедиков для лечения маниакального эпизода в доме Клаудии и Флавио превращается в танго между женщиной и парамедиками. Насколько бы захватывающими ни были операторская работа и хореография этой сцены, внимание может привлечь то, что Флавио — а также их дочь Виолета (Моника Амиралл), живущая с ними, — не в состоянии соответствовать их движениям. Этот разрыв создает не только более фантастические элементы, которые время от времени вторгаются в драму, но и представление о том, что партнеры часто не идут в ногу со своими близкими, когда выбор умереть с достоинством может быть почитаем, не будучи полностью принятым.
Естественно, реакция семьи разная, и ее члены не могут быть рады узнать о планах Клаудии и Флавио, когда они были под впечатлением, что их собрали вместе, чтобы стать свидетелями возобновления клятв пары. Тем временем Виолета может слегка обижаться на своих братьев и сестер Мануэля (Альван Прадо) и Лею (Патриция Барджелло), которые успели начать свою жизнь, пока она посвятила всю свою заботе о Клаудии. Они все могут злиться на Флавио, который здоровее своей жены, но тем не менее решает, что не может жить без нее, знак преданности, который даже Клаудия не может оценить. Это сострадательный жест, когда персонажи чувствуют, что не могут довериться друг другу, создатели фильма позволяют им громко выражать свои чувства и танцевать, зная, что по крайней мере один плененный зритель их услышит.
Чтобы фильм действительно запел, фильму стоило бы добавить еще пару музыкальных номеров, когда благоразумное использование Маркеса-Марсе создает ожидания определенного ритма, в который фильм так и не вписывается. Тем не менее, музыкальные паузы обладают глубиной чувств, которая нетипична для экрана, с изумительной современной хореографией Маркоса Морау и Ле Веоналя, которая бросает Клаудию в судороги смерти, когда она окружена танцорами, чьи неестественные движения она с легкостью копирует.
Композитор Мария Арнал также оказалась на высоте с партитурой, которая смешает земное и эфирное, представив сцену в саду с оркестром, состоящим частично из воздуходувок и секаторов. Это один из многих неортодоксальных способов, которые «They Will Be Dust» находит для доступа к эмоциям, но вызванные эмоции могут быть удивительными сами по себе, когда фильм имеет такое освежающее отношение к уходу: неоднозначное отношение к загробной жизни, но, безусловно, не страх перед ней. Единственная печаль, которая исходит от «The End» здесь, заключается в том, что сам фильм закончился.