В своем первом полнометражном фильме после «Чистки до блеска» новозеландский режиссер Кристин Джеффс возвращается с захватывающей, хотя и несовершенной историей, которая затрагивает тему бюрократии и общественной прозрачности больницы в Окленде.
Прошло 16 лет с момента выхода последней полнометражки
Кристин Джеффс , трагикомического американского инди-спящего фильма «Sunshine Cleaning» с Эми Адамс и Эмили Блант. Ее новая полнометражка «
A Mistake » возвращает нас к ее дебюту 2001 года «Rain», поскольку действие происходит в ее родной Новой Зеландии, а сценарий адаптируется у новозеландского автора (в данном случае это пятый роман Карла Шукера). Хотя фильм и не сногсшибателен, возвращение режиссера подтверждает ее талант к интеллектуальной взрослой драме, здесь завязанной на вопросах медицинской этики и бюрократии —
Элизабет Бэнкс играет хирурга из Окленда, чья репутация и карьера оказываются под угрозой, когда пациент умирает после того, что ожидалось как рутинная процедура. Quiver Distribution выпускает премьерный фильм в Трайбеке в более чем 100 кинотеатрах США в эту пятницу.
Отвлекающая внимание Элизабет Тейлор (Бэнкс) — высокоуважаемый специалист, разбуженная от дневного сна во время одной долгой ночной смены чрезвычайной ситуацией: пациент, ранее выписанный с незначительными недомоганиями, снова поступает с сильной болью в животе, которую врач считает требующей немедленной операции. Вместо аппендицита, который ей поставили, у Лизы (Акасия О’Коннор) оказывается «галопирующая инфекция» от сепсиса. Инструктируя ординатора Ричарда (Ричард Краучли) во время операции, она позволяет нервному стажеру самостоятельно вставить газовый порт в брюшную полость. Он ошибается в этом движении, разрывая артерию. Тем не менее, после нескольких безумных мгновений операция успешно завершается, пациент считается вне опасности. Однако позже в отделении интенсивной терапии у Лизы случается смертельная остановка сердца.
Поскольку серьезность состояния молодой женщины не была обнаружена ранее, Лиз почти уверена, что ошибка Ричарда сама по себе не была фатальной — пациентка в конечном итоге умерла по причинам, которые не могли предотвратить находящиеся в операционной. Но чтобы защитить стажера, врач изначально покрывает свою ошибку.
Но обезумевшие родители (Рена Оуэн, Мэтью Сандерленд) не удовлетворены объяснением смерти их дочери, и давление с целью возложить вину начинает расти. Неудобно, что все это происходит как раз в то время, когда учреждение вводит новые правила, требующие публичного размещения результатов хирургических операций во имя «прозрачности». Лиз утверждает, что это «выставит хирургов напоказ», сведя сложные, обоснованные решения, принимаемые в экстренных ситуациях, к онлайн-одобрению или недовольству. Этот протест ставит ее под прицел высокомерного больничного бюрократа Эндрю (Саймон Макберни), который, кажется, очень хочет подставить Лиз, особенно после того, как эти скорбящие родители пожалуются в таблоидную прессу.
Из-за размеренного подхода Джеффса сценарий может показаться немного перегруженным нераскрытыми проблемами, поскольку режиссер, похоже, меньше заинтересован в создании напряжения, чем в том, чтобы запечатлеть растущее, изолированное разочарование героини. Помимо потенциального крушения ее собственного призвания (хотя даже Эндрю признает, что она «абсолютно гениальна»), Лиз должна справиться с паническим распадом Ричарда; неожиданной неверностью со стороны подруги Робин (Микки Самнер), медсестры, которая дистанцируется как в профессиональном, так и в личном плане при первых признаках неприятностей; необходимостью быстро заботиться о собаке своей сестры; и нашествием насекомых, которое превращает ее дом в источник дополнительного стресса.
Хотя второстепенные персонажи хорошо сыграны, им не хватает глубины или контекста, поэтому нагромождение кризисов, которые они порождают, кажется немного пустым. Даже наш главный герой мог бы использовать немного больше деталей. В исходном романе доктор Тейлор, по-видимому, более резкая, более устрашающе движимая фигура, что помогло бы обострить некоторые из конфликтов здесь. Но хотя она легко убеждает как скрупулезно высокомерный профессионал, Бэнкс такая теплая, чуткая актриса, что испытания, которые переживает Лиз, кажутся более надуманными, чем могли бы быть в противном случае. Это также оказывает редукционистское воздействие на ее враждебные отношения с Эндрю, который в свою очередь Макберни выглядит как одномерный злодей, насмешливо женоненавистнический и лицемерный. Возможно, мы должны предположить, что он обижается на нее как на естественного начальника, но Бэнкс остается слишком симпатичной, чтобы пролить свет на такую злобу. Используемый медицинский жаргон также может стать небольшим препятствием, поскольку он настолько сложен, что неспециалисты могут не понять, что же случилось с бедной Лизой — виноват ли кто-то в ее смерти ?
Несмотря на эти придирки, «Ошибка» все еще вызывает интерес. Относительно сдержанный тенор, который Джеффс сохранила из своих предыдущих работ (включая «Сильвию» 2003 года с Гвинет Пэлтроу и Дэниелом Крейгом в роли поэтов Плат и Теда Хьюза), возможно, не привнесет особой срочности в триллерные аспекты истории. Но она снова надежно фокусирует наше внимание на сообразительной, но напряженной главной героине в период обостряющейся внутренней и внешней борьбы.
Как и в некоторых других ее лучших некомедийных ролях, таких как «Любовь и милосердие» и «Звоните Джейн», Бэнкс убедительна в роли естественного воспитателя, который предпочитает тактично поощрять коллективные усилия, а не отдавать приказы, но будет занимать упрямую позицию перед лицом вопиющей несправедливости. Это несколько предсказуемо достигает кульминации в большой речи за счет отвратительного Эндрю. После тихой эффективной второй встречи с родителями Лизы «Ошибка» заканчивается длинным кадром, который не совсем вызывает предполагаемое катарсическое воздействие. Тем не менее, эта несовершенная драма, тем не менее, поглощает своим исследованием жизненно важных сложностей целительского искусства и того, как то, что может показаться простым вопросом правильного или неправильного со стороны, может быть гораздо более сложным нюансом для тех, кто на самом деле принимает судьбоносные решения.
Черпая свою эстетику из прохладной нейтральности институциональных установок, фильм имеет гладкую, но неброскую эстетику, приятно поддерживаемую всеми дизайнерскими и техническими участниками. Изящная оркестровая партитура Фрэнка Илфмана является одним из наиболее выразительных элементов здесь, хотя она также воздерживается от откровенной мелодраматичности.