Вдохновленный документальным фильмом о поддельном фильме «Супермен: Фильм», биографический фильм Римы Кагти представляет собой трогательную, рефлексивную дань уважения спонтанному творчеству.
Фильм Римы Кагти « Супербои из Малегаона » , снятый группой индийских кинорежиссеров из маленького городка, является трогательным фильмом, который нравится публике и постоянно подтверждает свою значимость через центральную тему. Хотя фильм, основанный на реальных событиях, часто пытается охватить слишком много, он постоянно возвращается к идее, что люди должны видеть свое отражение в искусстве, не просто из-за нужды, а из-за глубокого желания, вытекающего из нужды, чтобы жить достойно.
Охватывая события с 1997 по начало 2010-х годов, болливудский биографический фильм в основном следует за фотографом и свадебным видеооператором Насиром Шейхом (Адарш Гурав), влюбленным человеком в крошечном городе Малегаон, чье расстояние в несколько сотен миль от Мумбаи, финансовой и кинематографической столицы Индии, можно также измерить в световых годах. Насир управляет убыточным кинотеатром со своим старшим братом Нихалом (Гьянендра Трипати), где он настаивает на показе классики Бастера Китона и Чарли Чаплина, а не последних болливудских новинок, даже если это означает потерю клиентов. На самом деле Насир хочет стать режиссером, путешествие, которое начинается со склеивания боевиков разных эпох и стран, чтобы создать свои собственные забавные монтажи для публики, хотя эти показы в конечном итоге закрываются из-за пиратства.
С друзьями и увлечёнными соратниками Насир вскоре начинает производство с ограниченным бюджетом, пародируя «Sholay», вездесущую классику Болливуда, хотя и с местным колоритом, чтобы отразить юмор Малегаона, его людей и его чувствительность. Эта ориентированная на процесс часть фильма занимает его первую половину, прокладывая путь для местного успеха Насира, а также для его последующего высокомерия, которое приводит к ссорам с несколькими его товарищами по команде, включая его принципиального сценариста Фарога (Винет Сингх). Всё это время верный лучший друг Насира Шафик (Шашанк Арора), начинающий актёр и рабочий фабрики, держится рядом с ним. Это согласуется со второй половиной фильма, в которой Шафик внезапно становится основным фокусом, оттесняя Насира и Фарога в процессе, когда он должен был быть со-ведущим с самого начала.
Эта структурная неловкость проистекает из того, что фильм пытается изобразить каждое важное событие в жизни своих героев, хотя документальный фильм 2012 года, на котором он основан, «Супермены Малегаона» Фаизы Ахмад Хан, охватывает только одну конкретную пародию на «Супермен: Фильм», снятую в конце 2000-х годов, после того, как далекие друзья вынуждены примириться. Хотя биографический фильм не углубляется в местные общинные трения, затронутые в документальном фильме (причина, которую настоящий Насир называет в своих творческих начинаниях), тот факт, что персонажи фильма в основном мусульмане, в то время как безудержная кинематографическая пропаганда дегуманизирует индийских мусульман, является достаточным подтверждением.
Добавляя годы контекста к каждому решению, ведущему к этой пародии на супергероя, сценарий Варуна Гровера также добавляет неизгладимый (и трагический) контекст к документальному фильму, а также к пародийному фильму, который он изображает, одновременно преобразуя собственную историю фильма о беспорядочном творчестве в духовно трогательный взгляд на значение кинематографических образов и бессмертие, которое они предлагают. Его сокрушительная кульминация является прекрасным дополнением к недавнему возвращению испанского маэстро Виктора Эрисе «Закрой свои глаза», что является нелегким подвигом.
Хотя его разорванные связи срастаются слишком быстро, приятная драма фильма мгновенно поглощает благодаря своему прекрасному составу актеров, которые, хотя и известны индийской аудитории (а в случае с Гуравом, западным зрителям по «Белому тигру» Netflix), не являются крупными звездами. Это помогает сохранить приземленность фильма. Игра актеров проходит тонкую грань между мелодрамой Болливуда и натурализмом индийского «параллельного» кино, что гарантирует, что межличностные конфликты персонажей будут кипеть на постоянном огне, но останутся глубоко человечными и знакомыми. Хотя значительная часть юмора основана на ссылках на «Sholay» — что вполне объяснимо, учитывая, насколько важна эта пародия для его истории — даже зрители, незнакомые с индийским блокбастером, вероятно, ухватятся за мечтательные художественные амбиции персонажей, несмотря на их скромное начало.
В этой «Sholay»-центричности есть также хитрый метатекстуальный элемент. «Superboys of Malegaon» был спродюсирован режиссером «The Archies» Зоей Ахтар и режиссером «Dil Chahta Hai» Фарханом Ахтаром, детьми соавтора «Sholay» Джаведа, который также написал тексты для фоновых песен, звучащих в фильме Кагти. Ахтары давно являются семьей индустрии, но «Superboys» ощущается как ответная дань уважения группе аутсайдеров, которые когда-то использовали работу Джаведа, чтобы дать толчок своим творческим путешествиям.
Результатом является трогательная ода кинопроизводству, которая преодолевает свою однобокую структуру и поспешные примирения посредством чистой силы интимных моментов Кагти. Они кажутся совершенно огромными к тому времени, как фильм заканчивается. И при просмотре «Супербоев Малегаона» с правильной аудиторией — например, с возбужденной, в основном индийской толпой на премьере фильма в Торонто — также появляется еще один метаслой. На экране изображено много аплодисментов и свиста, поскольку горожане фильма погружаются в кино, удовлетворяющее их потребности. После определенного момента эти бурные реакции смешиваются с реакциями зрителей в кинотеатре, что приводит к редкой форме эмоционального погружения, исходящего от сообщества. Немногие фильмы были столь искусны в том, чтобы запечатлеть, почему люди все еще ходят в кино.