Эммануэль Муре копирует Вуди Аллена с первых титров в этой занимательной, гибко сыгранной, но поверхностной комедии о супружеских неурядицах среднего возраста.
«Любая влюбленная пара должна помнить, что любовь может не длиться вечно», — говорит кто-то в середине «
Трех друзей », отмахиваясь от отвергнутого поцелуя с впечатляюще невозмутимым галльским самообладанием. Если бы все были такими оптимистичными в таких вопросах, большинство разновидностей любовных историй не имели бы смысла существовать. Конечно, такой фильм, как романтическая комедия
Эммануэля Муре , сухая, как Шабли, в которой взрослые люди по обоюдному согласию беспокоятся и ворчат из-за полусогласованной измены, был бы гораздо большей новинкой, чем есть на самом деле. Забавно распутывая сексуальные и эмоциональные переплетения трех лионских подруг, которым около 40 — двое замужем, один холост, ни одна не удовлетворена — фильм Муре не покажется никому свежим, ни в его режиссерском творчестве, ни в целом кинематографическом поджанре, посвященном французскому разврату, но это легкий, свежий, приятно взрослый просмотр.
Муре выдает вариации этой формулы с момента своего дебюта «Laissons Lucie faire!» в 2000 году, однажды окунувшись в историческое кино с исторической работой 2018 года «Леди Джей», но в остальном придерживаясь надежного шаблона для болтливых современных исследований отношений, которые, как правило, привлекают сливки французского актерского таланта. Хотя он и является постоянным участником у себя на родине («Любовная связь(и)» 2020 года набрала колоссальные 13 номинаций на премию «Сезар»), его работы лишь изредка попадали в международные артхаусы. С участием в конкурсе в Венеции, ознаменовавшим для Муре первый раз на высшем уровне фестиваля Большой тройки, «Три друга» вполне могли бы повысить его авторский авторитет, хотя формально и тематически это не является для него большим отходом.
Что касается влияний, то фильм показывает свои карты уже в начальных титрах: джазовое пианино, черный экран, белые заголовки по центру шрифтом с засечками, ужасно похожим на фирменный Windsor Light Condensed Вуди Аллена. Как бы Аллен ни заимствовал у таких, как Ромер и Трюффо на протяжении всей своей карьеры, французы вернули комплимент в виде дани уважения, хотя и не всегда столь прозрачно. С его круговоротом интрижек и предательств, сосредоточенных вокруг близкого женского трио, спорадически повествуемого второстепенным мужским персонажем, поверхностное сходство с «Ханной и ее сестрами» очевидно, хотя «поверхностное» — вот подходящее слово: Муре не слишком глубоко проникает в своих персонажей или их изменчивые желания, хотя и перемещает их с некоторой стремительностью.
Наш скромный рассказчик — Виктор (завсегдатай Mouret Винсент Макень), неряшливый, любящий муж школьной учительницы английского языка Джоан (Индия Хэйр), которая начинает чувствовать себя подавленной его непоколебимой преданностью. «Точно определить начало истории сложно», — говорит Виктор закадровым голосом — и точно так же Джоан не уверена, когда именно она разлюбила своего милого, доброго, бесконечно поддерживающего супруга, но она уверена, что это окончательная перемена в сердце. Когда она признается в этом своей коллеге и лучшей подруге Элис (звезда «Позвоните моему агенту!» Камилла Коттен), она ожидает шокированной реакции. Вместо этого Элис небрежно заявляет, что совершенно нормально быть замужем, но не любить: она годами относилась к своему мужу Эрику (Грегуар Людиг) с бесстрастной привязанностью, и это ее вполне устраивает.
Секрет, говорит Элис, в том, чтобы ваш муж думал, что вы так же преданно влюблены в него, как и он в вас. Чего она не знает, так это того, что Эрик втянут в длительную связь с непутевой, незамужней подругой Элис и Джоан, учительницей искусств Ребеккой (Сара Форестье), которая регулярно доверяет своим друзьям свои несчастья разочарованной любовницы, просто не называя никаких имен. Не в силах принять идею Элис о супружеском компромиссе, Джоан признается в своих чувствах Виктору, чья реакция меняется от принятия — настолько зрело-конструктивного, что оно превращается в отрицание — к саморазрушительной тоске. Когда Джоан осторожно оставляет свой брак позади, вступая в дружбу с новым коллегой и соседом Томасом (Дэмиен Боннар), который напрягается при возможности чего-то большего, Элис импульсивно окунает палец ноги в бассейн неверности, только для того, чтобы ее холодное эмоциональное самообладание впервые дало трещину.
Сценарий Муре, написанный совместно с Кармен Леруа, сплетает эти тонкие нити в аккуратный снимок политики отношений Xennial — по крайней мере, среди конкретного городского буржуазного подмножества, вокруг которого, как правило, вращаются эти фильмы, с их удобными трикотажными изделиями, репертуарными киносвиданиями и просторными домами, хаотично заставленными книгами. Ни один побочный сюжет не приводит никуда особенно удивительного, хотя есть некоторые остроумные, честные наблюдения по пути лицемерия, которое часто приходит с ослабленными супружескими ограничениями — Эрик может быть комфортным иметь интрижку, но его нервирует мысль о том, что его жена или его любовница не являются исключительными. Морализаторство в дефиците, хотя некоторые персонажи неизбежно приходят к выводу, что дом там, где сердце, в конце концов.
Чего не хватает, так это крупных планов персонажей, которые, как и в лучшей работе Аллена, подняли бы этот пустяк от забавного до трогательного, хотя все актеры элегантно попадают в свои комические метки — Макен даже наносит ранний удар в самое сердце своим болезненным, постепенно скомканным осознанием того, что его брак закончился не по его вине. «Три друга» скупы с такой интенсивностью: режиссура Муре бодрая и деловая, с небольшим экспрессивным талантом в мягкой, слегка размытой линзе Лорана Десме или изящной клавишно-струнной партитуре Бенджамина Эсдраффо, щедро заполненной знакомыми классическими произведениями Моцарта, Равеля, Мендельсона и других. Иногда, как заметил Аллен в часто повторяемой метафоре акулы «Энни Холл», этого достаточно, чтобы все продолжало двигаться, и это касается как отношений, так и кинопроизводства.