Простой биографический фильм У Мин Хо о борце за свободу приобретает визуально привлекательную форму.
Визуально яркая историческая драма от У Мин Хо , « Харбин » следует за корейским активистом за независимость Ан Чжун Гыном ( Хён Бин ), который планирует убийство премьер-министра Японии в 1909 году, вскоре после аннексии Кореи. Уловка включает в себя многочисленные поезда и несколько движущихся частей, что приводит к захватывающему последнему акту, который делает прекрасное историческое воображение. На пути к этой захватывающей кульминации У также вводит элемент тайны, который заставляет колеса истории вращаться, даже когда у нее может не хватить пара.
Сногсшибательные виды Ву выделяются с самого начала, во время одиноких кадров, где Ань пересекает ледяной ад. В конце концов, к этой сцене блуждания добавляется контекст, так же как и к жизни Аня и его товарищей-борцов за свободу. События, которые привели их к центральной схеме фильма, и те, которые вызывают недоверие между ними, изображены в резких и уродливых деталях, поскольку грязные военные сцены показывают персонажей, купающихся в крови и грязи. Насилие в «Харбине» происходит близко и лично, что делает решение Аня пощадить жестокого японского майора Мори Тацуо (Пак Хун) еще более спорным среди его сверстников.
Этот милосердный выбор оборачивается против него мучительными последствиями и даже вызывает подозрения у его начальников, которые хотят уничтожить перебежчиков в своих рядах. Однако, поскольку обремененный Ан продолжает руководить планом убийства с горсткой других повстанцев — которых играют многие корейские звезды, включая Пак Чон Мина, Чо У Джина и Чон Ё Бина — возможность присутствия крота постепенно вызывает паранойю, поскольку борцы за свободу тайно перемещаются между странами, ища помощи у подпольных российских и китайских союзников.
Сюжет, по большей части, прост, несмотря на множество компонентов плана. Группе обычно нужен кто-то или что-то — будь то союзники, убежище или оружие — и они часто перемещаются из одного места в другое, хотя и с несколькими неудачами. Обычно это любезность Мори, чей стыд от того, что его пощадили, сделал его глубоко одержимым поимкой Ана, человека, который почти всегда является темой разговора. Однако, несмотря на эту повторяющуюся хронологию, «Харбин» никогда не кажется механическим в своем развертывании, что сводится исключительно к его нокаутирующей стилизации.
Глубокие тени и слабый газовый свет создают таинственную атмосферу, которая, наряду с черными плащами и низкополыми шляпами персонажей, превращает эту историческую часть в захватывающий нео-нуар. Кадр всегда захватывающий, не позволяя отвести взгляд, пока персонажи борются с моральными дилеммами о том, почему они преследуют свои цели, и о людях и этике, которые они готовы отбросить по пути.
Эти идеи могут быть не особенно сложными (как только принципы персонажа установлены, они обычно высечены в камне), и фильм обычно движется по течению на широких чувствах освобождения и того, что люди обязаны павшим товарищам. Но ни в коем случае «Харбин» не является неинтересным просмотром. Выверенная мелодрама актеров вносит свой вклад в его привлекательность как работы с прямыми, патриотическими чувствами, которая только усиливается столь же тонко настроенным действием Ву, частые пики и спады которого создают ритмичное развертывание. Фильм никогда не замедляется, предлагая надежное развлечение на протяжении всего своего времени с помощью эстетически любезной переупаковки исторических событий.