Питер Сарсгаард и Джон Магаро играют членов американской телевизионной съемочной группы, освещавшей Олимпийские игры 1972 года, которые столкнулись с реальным террористическим актом.
5 сентября 1972 года миллионы людей наблюдали за напряженной ситуацией с международным захватом заложников в прямом эфире телеканала ABC, когда члены воинствующей палестинской группировки, называющей себя «Черный сентябрь», проникли в Олимпийскую деревню в Мюнхене и взяли в заложники израильскую команду. В фильме « 5 сентября » мы видим, как спортивная группа американской телесети принимает вызов, освещая столь монументальное событие. К лучшему или к худшему (будьте уверены, фильм оставляет место для дискуссий), их решения вошли в историю, поскольку инцидент привлек внимание СМИ, и ABC стала первой сетью, которая транслировала акт терроризма в прямом эфире.
Даже те, кто не был жив в то время, вероятно, имеют довольно хорошее представление о том, что произошло, отчасти благодаря Стивену Спилбергу, чей фильм «Мюнхен» начинается с реконструкции той же резни. В нервные первые минуты этого фильма Спилберг установил основную причину, по которой внимание швейцарского режиссера Тима Фельбаума к СМИ имеет здесь смысл: прямая трансляция телеканала ABC была настолько подробной, что и террористы, и семьи заложников могли следить за событиями в режиме реального времени, узнавая из трансляции, что делают власти.
Такие последствия поднимают важные этические вопросы, которые звучат и сегодня, поскольку бесчисленные кризисы с тех пор требовали столь же сложных оперативных журналистских решений — хотя ни один из них не принес рекордных 29 Эмми (смесь спортивных и новостных трофеев), которые ABC собрала за свое освещение. Эти награды отмечают достижение, но пропускают некоторые из более щекотливых философских аспектов схватки в диспетчерской, которую Фельбаум вплетает в свою экономичную 94-минутную документальную драму. Актуальность фильма также усиливается продолжающимся конфликтом между Израилем и Палестиной, поскольку последствия прошлогодней атаки 7 октября продолжают разворачиваться.
Резкая, деловая трактовка Фельбаума, написанная им в соавторстве с уроженцем Мюнхена Морицем Биндером, не касается политики резни. На самом деле, те, кто интересуется тем, что произошло (возможно, надеясь на более «мюнхенский» подход), могут быть удивлены, обнаружив, что реконструкции фильма изображают вовсе не действия «Черного сентября», а скорее то, что команда ABC Sports делала на протяжении всего фильма. Фильм Спилберга, который больше всего напоминает это, — «Секретное досье» с его суматохой попыток действовать ответственно среди невероятного давления среды срочных новостей.
Опытный комментатор здесь — Рун Арледж ( Питер Сарсгаард ), который бросается в бой, как только за кадром раздаются выстрелы, настаивая: «Мы не передадим эту историю в News. … Спорт сохраняет ее». Тридцать лет спустя, в своем некрологе, The New York Times описала Арледжа как «самую важную закулисную фигуру в телевизионном освещении важнейших событий последнего полувека, от Олимпийских игр до боксерских поединков Мухаммеда Али в 1960-х и иранского кризиса с заложниками 1979-80 годов».
«5 сентября» переносит нас за кулисы 17-часового испытания, чтобы увидеть, почему это правда, начиная с незадолго до атаки и каталогизируя ключевые решения до самого трагического финала, когда ведущий «Wide World of Sports» Джим Маккей подтвердил леденящую душу новость: «Они все ушли» в эфире. Тем не менее, как оперативный отчет о том, как ABC Sports подошла к этой истории, фильм в первую очередь фокусируется на молодом, амбициозном продюсере (которого играет Джон Магаро, выглядящий в соответствии с эпохой), основанный на воспоминаниях ветерана спортивного комментатора Джеффри Мейсона о событиях.
Команда ABC Sports крошечная и полностью мужская, за исключением говорящей по-немецки участницы съемочной группы по имени Марианна (звезда «Учительской комнаты» Леони Бенеш), которая играет важную роль на протяжении всего сериала. То, как с ней обращаются — и недооценивают — из-за ее пола, добавляет еще один слой критики к сложной динамике власти в фильме, которая доходит до более осторожных корпоративных игроков, таких как операционный менеджер Марвин Бейдер (Бен Чаплин).
ABC Sports, возможно, и поняла историю, но она также ошиблась, преждевременно повторив неподтвержденный отчет о том, что заложники были благополучно освобождены. Сумасшедшему сценарию Морица и Фельбаума не хватает напористого спарринга в режиме скороварки, свойственного таким бейсбольным сериалам, как «Утреннее шоу» или «Спортивная ночь» Аарона Соркина, из-за чего может возникнуть ощущение, будто настоящая история происходит где-то в другом месте — и это так, поскольку есть лишь ограниченное количество того, что новостные бригады могут экстраполировать с помощью телеобъективов, направленных на далекий балкон.
Когда шокирующие инциденты происходят в прямом эфире, наше воображение склонно заполнять то, что нельзя увидеть, худшим. В этом случае, возвращаясь к этому полвека спустя, знание того, что произошло, не мешает нам хотеть лучше понять подробности. Но идеи этого фильма ограничены редакцией новостей, фокусируясь на таких мелочах, как использование ведущими телепередач слов «как мы слышим», в отличие от реальности того, что произошло во время кульминационной катастрофы на авиабазе Фюрстенфельдбрук.
Существует множество хорошо рассказанных свидетельств о Мюнхенской резне, включая превосходный документальный фильм Кевина Макдональда «Один день в сентябре», удостоенный премии «Оскар», благодаря которому слепые пятна фильма довольно легко простить. Стилистически Фельбаум представляет это почти как документальный фильм, используя ручную съемку (и цифровую постобработку, которая предполагает, что фильм был снят на винтажную высококонтрастную 16-миллиметровую пленку), чтобы привнести ощущение слегка искусственного реализма. Не все актеры поняли это; некоторые из актеров кажутся неестественными по сравнению с Сарсгаардом и Магаро, чьи персонажи разрываются между страхом неопределенности и желанием точности в каждый момент. Здесь они находятся на неизведанной территории, сталкиваясь с трудными вызовами на каждом шагу, такими как «Можем ли мы показать, как кого-то расстреливают в прямом эфире?»
«Это не соревнование», — напоминают вышестоящие, но убедить в этом спортивный отдел сложно. В конце концов, это Олимпиада, где все настроены на победу, а правила пишутся по ходу дела.