Режиссерский дебют «Идеального голоса», покорившего всеобщее внимание, демонстрирует ту же неприкрытую чувственность музыкальной комедии, которая изначально привлекла внимание создателя «Гордости Богана».
Согласно традиции, балы дебютанток предназначены для знакомства молодых леди с приличным обществом. Но в шумном режиссерском дебюте австралийской комедийной звезды Ребел Уилсон « Деб » на самом деле нет ничего, что напоминало бы «приличное общество». Персонажи Уилсон охватывают весь спектр от неотесанных до вызывающих — и никто не может сравниться с безвкусной провинциальной косметологом Уилсон, воплощенной в дерзкой музыкальной сатире в стиле Джона Уотерса, где чрезмерно ревностные прогрессивные ценности встречаются с пышностью старой школы в ее самом патриархальном проявлении.
Жаль, что премьера фильма в ночь закрытия кинофестиваля в Торонто омрачена юридическими спорами между Уилсон и тремя ее продюсерами, поскольку «The Deb» делает то, что нужно. Проект высмеивает все стороны, переписывая кодексы подростковой романтики для 21-го века. Прямо с порога это «Hairspray» встречается с «High School Musical», поскольку тщательно поставленный, неуместный для радио начальный номер «FML» задает тон всему последующему (рифмующиеся слова, такие как «economy» и «problematic», которые вы обычно не услышите на Бродвее).
Действие «The Deb» происходит в глубинке, где благонамеренные люди десятилетиями отстают от времени, и представляет собой современную интерпретацию классической басни Эзопа «городская мышь и деревенская мышь». После того, как ее последний школьный протест приводит к исключению ее кузины из большого города — и возмущенной «свиньи-отмены», — Мейв Баркер (Шарлотта Макиннес) отправляется в пыльный тупиковый Данберн.
Там Мейв должна вписаться в сельскую родственницу/социального изгоя Тейлу Симпкинс (Натали Эбботт), которую постоянно запугивают популярные девушки: Аннабель (Стиви Джин), Даниэль (Брианна Бишоп) и Шантель (Кэрис Ока), которые называют себя «Pixie Cups». Стильно одетая и всегда готовая к TikTok, Мейв, кажется, имеет гораздо больше общего с трио, одержимым социальными сетями, чем со своей менее заботящейся об имидже кузиной. Однако, надо отдать ей должное, Мейв инстинктивно принимает сторону Тейлы, когда ее одноклассники пытаются унизить ее.
Бал дебютанток в Данберне всего через несколько недель, и Тайла, которая с нетерпением ждет своего большого вечера, как девочки, воспитанные на сказках Диснея, ждут дня, когда придет их принц, не может найти себе пару, которая спасет ей жизнь. Чтобы усложнить ситуацию, Мейв почти мгновенно привлекает внимание Дасти (Коста Д’Анджело), чей образ «бунтаря без причины» с распущенными волосами говорит о том, что Данберн не настолько оторван от культуры, чтобы не слышать о Тимоти Шаламе.
Ранее Мейв размышляла: «Думаю, я могла бы быть голосом феминизма своего поколения», отвергая любые попытки проявить рыцарство резким: «Что такого в моем поле при рождении и/или гендерных показателях, что заставляет тебя предполагать?» Мяч работает по принципу «девушки спрашивают парней», и как только Дасти принимает ее (случайное, но не нежелательное) приглашение, единственное, что Мейв все еще находит «проблемным», — это найти того, кто будет сопровождать Тайлу. Это и попытка удержать единый фронт против Кубка Пикси.
Эти три лисицы видят в этом событии шанс начать свою карьеру инфлюенсеров; на них давит амбициозная сценическая мама Аннабель, Джанетт (Уилсон), которая управляет салоном Curl Up N Dye в своем гараже. Со своим возмутительным стилем (сапоги, боа из перьев и комплекты джинсовых юбок) и убийственной песней («Пора стать уродливой») Уилсон рискует украсть свой собственный фильм. С другой стороны, она постоянно самая смешная вещь на экране: террористка с плохим вкусом, решившая уничтожить Мейв.
Для американской аудитории, которая знает Уилсон по ролям, затмевающим всеобщее внимание, в «Подружках невесты» и «Идеальном голосе», «Деб» может показаться задуманным как яркий каминг-аут Уилсон: шанс для многогранной угрозы представить свои дары, как комедийные, так и творческие, в совершенно новом свете. С другой стороны, австралийцы уже должны быть знакомы с этой стороной Уилсон, чья карьера взлетела в Австралии в 2008 году с шестисерийного музыкального ситкома «Гордость Богана».
Авторство сценария принадлежит Ханне Рейлли, которая написала мюзикл, по мотивам которого была адаптирована песня «The Deb» с Мег Вашингтон. Хотя их тексты умны и современны, этот проект — полностью в стиле Уилсон. Ее чувствительность основана на искренности, но опирается на непристойные, некрасивые шутки, чтобы отвлечься от посланий о расширении прав и возможностей, которые в противном случае могли бы показаться квадратными. И это работает: вы, как правило, не чувствуете себя наказанным, когда Уилсон хвастается тем, что дала свой фирменный «back, crack and sack wax» Хью Джекману (или размахивает волосатой косой, чтобы доказать это).
Джанетт — полная противоположность приземленному отцу Тайлы (Шейн Джейкобсон), овдовевшему фермеру (и благонамеренному мэру), пытающемуся собрать средства для спасения своей общины, пострадавшей от засухи. Он не понимает, какое значение Тайла придает этому событию, но ценит советы сварливой швеи (звезда «Strictly Ballroom» Тары Морис), которая пропустила свой бал в старшей школе, и разрабатывает нелепо сложные платья для молодого поколения.
Зрители не видели Уилсон с тех пор, как она похудела в 2020 году. Эта физическая трансформация заставляет ее выглядеть здесь еще более свирепой, хотя приятно видеть, что она продолжает охватывать все типы телосложения в этом ансамбле, особенно в ее выборе Эбботт (которая играла главную роль в гастрольной постановке мюзикла «Свадьба Мюриэль»). В роли Тайлы Эбботт напоминает Рики Лейка в «Лаке для волос»: обе остаются неудержимо оптимистичными, даже когда их сверстники пытаются их пристыдить.
Тайла кажется настолько бесхитростной, что трудно уследить за неубедительным поворотом сюжета, который происходит примерно на двух третях фильма, когда Джанетт удается вбить клин между кузенами. Но в фильме есть по крайней мере полдюжины персонажей, нуждающихся в просвещении. Хитрость в том, чтобы изменить их мнение, позволяя при этом каждому оставаться верным себе — получать удовольствие и спускать его.