”Все будет хорошо» — это картина о жестоких реалиях. Это продуманная, остроумная драма, рассказывающая о серьезном пренебрежении, классовом дисбалансе и безудержной гомофобии.
Автор сценария и режиссер Рэй Енг (Ray Yeung) рассказывает о мимолетности осенней любви глазами Энджи (Patra Au) и Пэт (Lin-Lin Li). Эти две женщины прожили вместе тридцать лет, разделяя жизнь, которая включает в себя ежедневные пешие прогулки, походы на рынок или в цветочный магазин, принадлежащий другой лесбийской паре. Они прекрасно подходят друг другу: Энджи скромна, а Пэт энергична — и очень важны для здоровья семьи Пэт, которая приезжает к ним домой на празднование праздника середины осени.
Однако хрупкое равновесие, которое обеспечивает Пэт, нарушается, когда она внезапно умирает, не оставив завещания. Хуже всего то, что Пэт и Энджи не были женаты. Мы все видели достаточно неприятных межсемейных ссор, чтобы знать, что происходит дальше.
Енг, к счастью, исключительно предусмотрителен в том, что касается предупреждения чьих-либо ожиданий. Предательство со стороны большой семьи Энджи не происходит быстро. Скорее, это происходит в виде тысячи мелких порезов. Брат Пэт, Шинг (Тай-Бо), становится душеприказчиком, а его жена Мэй (Сиу Ин Хуэй) называет Энджи “лучшей подругой” Пэт. Они также хотят получить ее просторную квартиру, чтобы переехать из своего ветхого жилища. Точно так же племяннику Энджи Виктору (Чанг-Ханг Леунг) нужна квартира, чтобы содержать свою девушку. В то же время его сестра Фанни (Фиш Лью) устала жить со своими детьми и мужем над индийским рестораном (в ее отвращении к запаху этого заведения чувствуется ксенофобия).
В руках менее талантливого режиссера эти люди были бы просто отвратительными негодяями, которых легко возненавидеть. Но Йенг достаточно умен, чтобы сделать зигзаг, когда вы ожидаете, что он сделает зигзаг. В то время как Пэт и Энджи зарабатывали деньги как владельцы фабрики, Шинг и Мэй теряли свой ресторан. Потеря права выкупа имущества вынудила первого работать по ночам парковщиком, а вторую — убирать гостиничные номера. Енг также рассказывает об их борьбе и трудностях, с которыми сталкиваются Виктори и Фанни в условиях нынешнего жилищного кризиса в Гонконге, где происходит действие фильма, из-за которого многие вынуждены жить в нездоровых условиях без какой-либо надежды на спасение. Показательно, например, что Виктору показывают съемную квартиру, которая представляет собой чулан; в другом случае муж Фанни вешает табличку, чтобы прикрыть крысиную нору. Когда появляется возможность завладеть тем богатством, которое дает квартира Энджи, вы в какой-то степени можете понять, почему и как ее родственники стали бы злиться на нее.
Эти системные проблемы, конечно, не снимают с них вины. Фильм также не дает таких однозначных подтверждений. В этой семье постоянно происходит стирание роли Энджи, что, черт возьми, почти непростительно. Вскоре они начинают использовать правовую систему, которая явно не защищает однополые пары — Пэту и Энджи пришлось бы пожениться за границей, чтобы быть официально признанными, — чтобы подорвать право Энджи на жизнь, любовь и увековечение памяти.
Несмотря на все это, Энджи испытывает острую боль от своего одиночества. Камера следует ее примеру. В то время как многие предпочитали снимать крупным планом, стараясь передать все эмоции на лице актера, Енг и его оператор Минг-Кай Люнг позволяют объективу оставаться на расстоянии от Энджи на протяжении большей части фильма. Приглушенное освещение и нейтральная цветовая палитра еще больше подчеркивают чувство отчужденности персонажа. Ау также фантастическая актриса, которая не полагается исключительно на слезы или гримасу, чтобы передать зрителям боль персонажа. Она в полной мере демонстрирует физическую игру. С каждым легким замечанием, брошенным членами ее большой семьи, она склоняется все ниже. Она настолько сломлена, настолько физически и эмоционально подавлена, что видно, как она борется за то, чтобы покинуть свою кожу.
Этот фильм настолько терпелив, что разочаровывает то, что он так легко разжигает борьбу Энджи. Небольшой поворот сюжета позволяет Энджи почувствовать, что ее любят и помнят, что, по общему признанию, является важной эмоцией, которая должна остаться у зрителя. Эмоциональный посыл, тем не менее, слишком прямолинеен и по-настоящему передается только через источник пафоса Au. Эта крошечная оплошность не отменяет многого из того, что замечательно в “All Shall Be Well”. Это фильм, тонкости и размышления о котором дороги вам, нежно шепчущий, что “это тоже пройдет”.