Многие пытались повторить успех “Ребенка Розмари” Романа Полански, который изменил жанр, но потерпел неудачу. Это, несомненно, один из самых важных фильмов ужасов всех времен. Был не только телевизионный сиквел и ремейк (с Зои Салданой!), но и то, что ДНК этого фильма заложена в тех фильмах, которые каждый год показывают здесь, на Fantastic Fest, самом элитном фестивале ужасов в стране. И вот “Квартира 7А” Натали Эрики Джеймс попадает в огромную тень, которая заметно превосходит превосходный “Первое знамение”, снятый ранее в этом году, еще один фильм, который заканчивается там, где начинается хит ужасов. Однако, если этот фильм отошел от “Знамения”, чтобы обрести свою собственную, бесстрашную индивидуальность, то “Квартира 7А”, похоже, боится слишком далеко отойти от «мамочки», оправдывая свое существование исключительно мастерством великой Джулии Гарнер, но не оставляя ничего другого, что могло бы его рекомендовать.
Обладатель премии “Эмми” за фильм «Озарк» снялся в роли Терри Джионоффрио, которого поклонники фильма Полански запомнят по началу саги о бедняжке Розмари Вудхаус, которая встречает Терри в жутком подвале Бэмфорда, а вскоре после этого видит ее окровавленное тело на тротуаре. Джеймс берет эту второстепенную героиню из “Ребенка Розмари” и представляет себе ее последние недели, рисуя образ женщины, которую злые силы Нью-Йорка пытались превратить в мать антихриста до Розмари.
Терри — танцовщица из 1965 года рождения, которая попала в ужасную аварию на сцене, заставившую ее быть осторожной и неуверенной в своем будущем. Ранняя сцена, в которой она проходит прослушивание для участия в шоу, является одной из лучших в фильме, поскольку режиссер пьесы заставляет ее снова и снова повторять движение, которое причинило ей боль, даже если это вызывает все более очевидную боль. Продюсер шоу (Джим Стерджесс) заинтригован этой бесстрашной молодой женщиной, вероятно, потому, что он буквально видит ее терпимость к физической жестокости. На самом деле она проходит прослушивание на совсем другую работу. Потому что, конечно же, он является вдохновителем печально известной схемы из книги Айры Левина и фильма Полански: оплодотворить женщину, чтобы вызвать конец света.
Зайдя в свой многоквартирный дом, Терри падает в обморок, и его захватывают актеры, которых здесь играют Диана Уист и Кевин Макнелли. Последний относительно сдержанно относится к Роману, но оскароносный Вист идет ВА-банк с Минни, явно пытаясь произвести впечатление на Рут Гордон, но промахиваясь. В этом есть определенный смысл, отдавая дань уважения актерскому мастерству, получившему премию «Оскар», но тон Гордона казался естественным, в то время как Уист выглядел как пародия на преувеличенного жителя Нью-Йорка. Мне не раз вспоминалась мама Джорджа Констанцы.
Конечно, все знают, что добрые Кастиветы тайно являются частью культа в Бэмфорде и что бедняга Терри — их последняя цель. Хотя “Квартира 7А” немного противоречит канонам своего первоисточника, правда в том, что мы знаем о судьбе Терри, что бросает тень обреченности на все происходящее. Гарнер делает все возможное, чтобы вырваться из этого тумана, но ей не помогает постановка, в которой забываются ключевые элементы оригинала, включая, прежде всего, декорации. Посмотрите только вступительную сцену “Ребенка Розмари” и понаблюдайте за тем, как Полански использовал это хорошо известное место в манере, которая была зловещей и знакомой одновременно. В постановочном дизайне нет индивидуальности. Это просто декорация.
И “Квартира 7А” тоже недостаточно богата тематически, в «Источнике» отсутствует элемент «газлайтинга» в «браке Розмари», и его вообще ничем нельзя заменить. Это история об исполнителе, который заходит слишком далеко? Это легко могло бы сойти за исследование “одержимости” — “Ребенок Розмари” встречается с “Черным лебедем”. Я бы посмотрел этот фильм, но мне кажется, что личность Терри как танцора существует только для того, чтобы придать «Квартире 7А» повествовательный каркас, а не для каких-то интересных тематических изысканий.
И все же в этом незабываемом фильме есть Джулия Гарнер, которая делает так много, используя так мало. Она постоянно делает правильный выбор в отношении языка тела и диалогов, оставаясь захватывающей на протяжении всего фильма, вплоть до своего замечательного финального эпизода. Есть определенная ирония в том, что фильм об артистке, доведенной до предела и используемой лишь для того, чтобы показать свое тело, в конечном итоге станет лишь демонстрацией самой исполнительницы.
Эта рецензия была подана с мировой премьеры на фестивале Fantastic Fest. Премьера фильма состоится на канале Paramount+ 27 сентября.