Конни Бриттон делает все возможное, чтобы привнести подлинное содержание и эмоции в банальную и безжизненную «Here After», но ее возможности ограничены.
Дебютный полнометражный фильм от давнего продюсера Роберта Салерно («21 грамм», «Одинокий мужчина», «Я думаю о том, чтобы все закончить») шагает по знакомой территории ужасов с ее жутким поведением детей, подавленной семейной травмой и тяжелыми католическими образами. Как режиссер Салерно предпочитает наклонные углы и постоянный дождь, чтобы создать таинственное настроение. Но его подход быстро становится повторяющимся, и мы видели это бесчисленное количество раз раньше. За эти годы он работал над таким количеством изобретательных инди-фильмов — «Vox Lux» и «Nocturnal Animals» также входят в число его впечатляющих работ — что немного непонятно, почему он хотел рассказать эту конкретную историю сейчас, когда он сам у руля.
Основанный на сценарии Сары Конрадт, «Here After» рассказывает о тяжелом положении Клэр Хиллер, разведенной американки Бриттон, живущей в Риме и преподающей в школе для девочек. Ее дочь-подросток Робин (Фрейя Ханнан-Миллс) — опытная пианистка, мечтающая поступить в элитную консерваторию. Она также избирательно нема и выражает себя с помощью языка жестов и музыки, но, похоже, сохраняет жизнерадостный нрав. На самом деле, в ней нет ничего особенного.
Однажды днем, по дороге на важное прослушивание, Робин попадает в серьезную аварию на велосипеде (конечно, под дождем). Врачи объявляют ее клинической мертвой на 20 минут. Однако чудесным образом она возвращается к жизни, но она немного… другая . Для начала, она может говорить, чего не делала около десятилетия. Но она также нехарактерно угрюма; она хочет смотреть мультфильмы или слушать рок-музыку весь день, и ее глаза темнеют, когда она размахивает хитрой улыбкой.
Робин — просто подросток, переживающий все обычные гормональные взлеты и падения? Она одержима? Или Клэр сходит с ума? Вопрос о том, что реально, а что в воображении матери, некоторое время удерживает некоторую привлекательность, пока «Here After» не предлагает одни и те же очевидные страхи снова и снова. Клэр получает некоторую эмоциональную поддержку от своей коллеги Вив (Бабетида Саджо, теплое и желанное присутствие), но ее бывший муж (Джованни Чирфьера) по сути бесполезен. В конце концов она идет к священнику, настаивая, что «только Бог
может помочь». Этот поворот к вере не встряхивает фильм каким-либо значимым эмоциональным воздействием или сюжетной линией; она носит гигантский крест на шее с первого момента, как мы ее видим, конечно, она будет полагаться на молитву в момент отчаяния. Но Бриттон всегда так хороша, что ей удается сделать страдания Клэр правдоподобными и обоснованными, даже несмотря на то, что их происхождение кажется сверхъестественным.
Тонкость Бриттона особенно проявляется во время кульминации фильма, сновидной последовательности, которая формально отходит от всего, что ей предшествовало. Темп в этом сегменте немного слишком вялый, учитывая, насколько откровенным он должен быть, из-за чего создается ощущение, что он тянется дольше, чем должен. Но Салерно
здесь так рискует стилистически, работая с оператором Бартошем Налазеком, что хочется, чтобы он включил этот смелый подход на протяжении всего фильма.
Вместо этого эта вялая история раскаяния и прощения по большей части остается пресной и отстраненной, как и многочисленные типовые аэрофотоснимки Рима, которые она предлагает.