«Не говори зла» — это возврат к эпохе среднебюджетных триллеров 1980–1990-х годов, таких как «Рука, качающая колыбель», «Незаконное проникновение» и «Роковое влечение», в которых представители предположительно респектабельного буржуазного общества подвергались угрозам со стороны опасных чужаков, которые чувствовали в них слабость и/или хотели наказать их за грехи, мнимые или реальные.
Сценарий и постановка Джеймса Уоткинса («Женщина в черном»), адаптировавшего гораздо более мрачный, но одноименный датский оригинал , — это забавный фильм для зрителей, который лучше всего смотреть в пятницу или субботу вечером в переполненном кинотеатре, где крики «Убирайся оттуда, тупица!» на экране не только допустимы, но и ожидаемы. Фильм также может быть интересен терапевтам, которые говорят своим пациентам, что им нужно прислушиваться к внутреннему голосу, который говорит им, что им нужно прекратить оскорбительные отношения и не позволять уговаривать себя остаться. Здесь есть много обучающих моментов, некоторые из которых связаны с самодельным оружием.
Главные герои — семья из США, которая переехала в Лондон по профессиональным и личным причинам, но попала в трудную ситуацию. Муж Бен Далтон ( Скут МакНейри ), жена Луиза Далтон (Маккензи Дэвис) и дочь средней школы Агнес (Аликс Уэст Лефлер) еще больше травмированы предательством в семье, подробности которого в конечном итоге будут раскрыты, когда Далтоны попадут в ситуацию, требующую немедленного вмешательства.
Это было бы неожиданным и вкрадчивым прибытием другой семьи, состоящей из отца и врача за сорок по имени Пэдди (Джеймс МакЭвой), его гораздо более молодой жены из Восточной Европы Сиары (Эйслинг Франчиози) и их сына Анта (Дэн Хаф), который примерно ровесник Агнес, но не может ясно говорить из-за того, что Пэдди описывает как врожденную деформацию языка. Семьи встречаются во время отпуска в Италии и устанавливают достаточно связей, чтобы Пэдди пригласил Далтонов в свой просторный, но несколько ветхий старый дом в сельской местности в нескольких часах езды от Лондона. Они предположительно собираются тусоваться и наслаждаться домашней едой, плавать в местном пруду, гулять по лесу и делать много других вещей, которые кажутся забавными, пока вы не поймете, что ваши хозяева пугающе неуравновешенны, что происходит быстрее, чем вы могли бы ожидать.
Именно здесь терпимость зрителей к глупому поведению начнет меняться и проявится в улюлюканье и криках. В фильме есть много моментов, где Далтоны могли бы, предположительно, рассмотреть какое-то социальное нарушение или иное, будь то Пэдди, настаивающий на том, чтобы общепризнанная вегетарианка Луиза откусила кусок медленно прожаренного гуся, или Сиара, притворяющаяся, что делает ему минет за обеденным столом для шокового эффекта и объявляющая: «О, боже мой, посмотрите на время!» и уходящая как можно дальше от этих людей. Часть веселья здесь, если это ваша чашка чая, заключается в том, чтобы наблюдать, как Далтоны уговаривают себя остаться в плохой ситуации или вернуться в нее после ухода, каждый раз копая себе все глубже яму, которая в конечном итоге может их поглотить.
Как уже упоминалось, «Не говори зла» основан на датском фильме 2022 года Кристиана и Мадса Тафдрупа. Его посмотрело не так много людей, но если вы его посмотрели, то вас может раздражать то, что с ним сделали. Результат граничит с теми закулисными историями (которые часто сопутствуют производству триллеров 80-х и 90-х годов, что интересно), когда создатели фильма заканчивают историю идеальным, но расстраивающим или даже ужасающим образом, но зрители тестового показа взбунтовались и потребовали жестоко наказать плохих людей, после чего была снята новая концовка, фильм собрал кучу денег, и все ушли с чувством, что было принято правильное решение, потому что их банковские счета пополнились. Поклонники импортного артхаусного психологического ужаса, возможно, посмотрев оригинальный фильм «Не говори зла» и его ремейк, вспомнят похожую ситуацию более тридцати лет назад, когда мастерски снятый голландский фильм 1988 года «Исчезновение», он же «Спурлоос», был переснят его же режиссером для американской студии и получил гораздо более счастливый финал.
Оригинальный фильм «Не говори зла» в основном получил признание, и это заслуженно, но собрал в прокате всего около трети своего бюджета, вероятно, потому, что у него был один из тех финалов, который был тематически правильным, но заставлял вас хотеть пойти прямиком домой, заползти в постель и остаться там на два дня. Адаптация Уоткинса довольно близка к оригиналу, за исключением финала, который значительно длиннее и дает Далтонам возможность разобраться с конкретными проблемами, которые привели их семью на грань краха, и сделать это, отбиваясь от своих хозяев с помощью оружия, чистящих средств, молотков и т. д.
Большинство триллеров такого типа заканчиваются тем, что небольшое количество людей сражается за свои жизни в темном доме. «Не говори зла» с удовольствием принимает это клише. Здесь вы также можете оценить его как зрительскую картину. Я много смеялся с фильмом (а иногда и над ним), в основном, когда Уоткинс превращал фильм в перевернутую версию другого английского деревенского триллера «Соломенные псы». Интенсивная физическая игра Дэвис набирает обороты в этом разделе. У нее и МакНейри есть несколько замечательных невербальных обменов, когда жена и муж смотрят друг на друга, и вы можете интуитивно представить себе целый час заметок о супружеском консультировании.
Все выступления великолепны, граничащие с безупречными. Помогает то, что трое из четырех главных героев (МакЭвой, МакНейри и Дэвис) ранее играли персонажей, которые чем-то похожи на этого, хотя бы с точки зрения их сюжетных функций; вы сразу понимаете, что находитесь в хороших руках с этими актерами, и что они найдут тонкие оттенки в ситуации, которая, как вы знали, может закончиться только одним способом.
МакЭвой, в частности, производит сильное впечатление. Он медленно, но верно превратился в своего рода кинозвезду за десятилетия, и он привносит свою злую, но тонкую харизму, порой так, что это может напомнить зрителям раннюю игру Рассела Кроу, где вы не могли сразу понять, видите ли вы крепкого и крепкого парня, который был немного грубоват, но в основе своей порядочен, или монстра. Пэдди и то, и другое. Его теплота, неуверенность, крайняя чувствительность к воспринимаемому неуважению и показная демонстрация любви к жене и ребенку кажутся абсолютно искренними, но всегда есть скрытый подтекст, который подрывает любую возможность того, что фильм оправдывает или восхваляет его: он знает, что некоторые из худших людей, которые когда-либо жили, любят свои семьи или говорят, что любят. Дэвис и МакНейри, а также, в меньшей степени, Франчиози (только потому, что ее персонаж сравнительно не прописан) выступают в качестве поддержки и/или контраста для ухмыляющейся энергии чертика из табакерки МакЭвоя.
Что касается тенденции фильма постоянно давать Далтонам «выход», а затем каким-то образом возвращать их в старый продуваемый сквозняками дом, говоря себе, что они поступают правильно, ну: то же самое происходит и в отношениях, полных насилия. Сама структура фильма имитирует этот цикл. Я не знаю, достаточно ли этого, чтобы отговорить людей от жалоб на то, что у этих ребят было с десяток возможностей выбраться оттуда навсегда, но они ими не воспользовались; честно говоря, на меня это не особо подействовало. Но я думаю, что это осознанный выбор со стороны фильма, и его стоит иметь в виду, когда вы спорите о его достоинствах и недостатках.
Посмотрите на эти первые выходные.