С «The 4:30 Movie», слегка симпатичной историей взросления и романтической комедией, сценарист/режиссер Кевин Смит («Клерки III», «Джей и молчаливая перезагрузка») предлагает низко ставки ностальгии и очень мало чего еще. Недавние проекты Смита играют прямо на его постоянных фанатах, поэтому вполне логично, что в начале этого фильма есть дразнящая шутка о «Клерках IV». «The 4:30 Movie» в значительной степени для людей, которые хотят только большего от Смита. В данном случае это поверхностно личная, но в основном обычная подростковая комедия о смелом молодом киномане, который добивается своей любви, а также разделяет момент со своими двумя лучшими друзьями.
Легкий и самоуничижительный, в то время как «Клерки 3» были удручающими и унылыми, «Фильм 4:30» предлагает зрителям успокаивающее путешествие по переулкам памяти. На дворе 1986 год, и дублер Смита Брайан Дэвид (Остин Заджур) и его друзья все гудят о тройном заголовке в собственном кинотеатре Atlantic Cinemas в Нью-Джерси, теперь принадлежащем Смиту Smodcastle Cinemas в Атлантик-Хайтс. Они собираются пробраться в фильм с рейтингом R, адаптацию серии детективных романов об аэропорте «Баклик», и Брайан Дэвид хочет взять с собой Мелоди (Сиена Агудонг).
Сама идея взять с собой девушку нарушает в остальном легкую групповую динамику между Брайаном Дэвидом, болтливым рогоносцем Берни (Николас Чирилло) и безобидным придурком Белли (Рид Нортрап). Они бездельничают, говорят о девушках — и в одной сцене заводят отношения — и в основном мечтают о фильмах. Эта непринужденная установка — концептуальный эквивалент лаяпа для Смита, который сделал карьеру на историях о не по годам развитых бездельниках, которые побеждают просто потому, что они поддерживают друг друга и действительно верят в себя.
Значительная часть очарования «The 4:30 Movie» исходит от его интимного масштаба. Как и большинство недавних фильмов Смита, этот выглядит так, будто его сняли его лучшие друзья и любимые родственники, включая его дочь Харли Квинн Смит, и Rolodex знаменитых камео от постоянных клиентов Смита, таких как Розарио Доусон и Джастин Лонг. Основной состав подростковых персонажей также имеет милую, хотя и несколько натянутую химию, которая компенсирует множество посредственных шуток, которые все еще могут зацепить преданных зрителей Смита.
Все это, включая окончательную судьбу Atlantic Cinemas, может удивить Брайана Дэвида и его друзей, которые говорят друг с другом с незаслуженной уверенностью молодых людей, которые все уже поняли. Так что для Смита, чьи комедии, как правило, вознаграждают пресыщенных любителей кино за то, что они осознают, насколько маленьким кажется далекое прошлое по сравнению с вечным настоящим, мало что изменилось. Потому что мы знаем, как хорошо выступили Mets в сезоне 1986 года, так же как мы знаем, насколько хорош вкус Брайана Дэвида, когда он подтанцовывает под Чаку Хан со своими приятелями, или почему он глазеет на (поддельные) трейлеры, которые показывают перед их первым фильмом, включая рекламу очаровательно пошлого триллера под названием «Сестра Шугар Уоллс» о монахине-убийце (Харли Квинн Смит), которая подрабатывает проституткой. Таких больше не делают, хотя они, безусловно, делают.
Никогда не возникает сомнений относительно того, как пойдет история Брайана Дэвида, и некоторые, казалось бы, «личные» подробности его ранних ухаживаний за Мелоди не так очаровательны, как Заджур и Агудонг вместе. Точно так же Смит немного слишком мягок со своими датированными радиоуглеродным методом главными героями, не говоря уже о беличьем, но никогда не смешном Майке, антагонистическом менеджере кинотеатра Кена Жонга. Вероятно, это говорит о чем-то, что самые смешные люди в «Фильме 4:30» — это мужчины постарше, которые либо не знают, либо им просто все равно, чем занимается Брайан. Они говорят о «Рокки IV» и профессиональном рестлинге, а затем исчезают в дешевой дымке воспоминаний Смита о снежном шаре.
Самые неловкие взаимодействия в новом фильме Смита предсказуемо связаны с женщинами, чьи шаблонные персонажи привлекательны только в исполнении опытных и/или одаренных комедианток. Смит привлекает пару здесь, но они не могут сделать многого с таким резиновым материалом. Шутки Смита также, как правило, затмеваются болезненно искренними и иногда невероятными взаимодействиями между его дублером Брайаном Дэвидом и парой пугающе умных и неизменно заискивающих женщин, особенно любящей Джона Бурмана билетершей Дженезиса Родригеса и Мелоди.
Трудно полностью принять очередную комедию Кевина Смита, где самоуверенный неудачник получает разрешение вырасти в будущем, включая потворствующие извинения за неуклюжесть Брайана Дэвида с женщинами («Единственное, где вы можете выглядеть невысоко, это то, как мало вы знаете о девушках»). Тем не менее, в конечном итоге вы либо простите, либо отвергнете «Фильм в 4:30» в зависимости от того, насколько вы хотите болеть за его молодых актеров. Их искренние попытки продать обноски Смита часто опережают любые избитые реплики, которые им вручают («Вы думаете, сегодня может быть фильм?»). «Фильм в 4:30» не так уж плох, он просто требует немного больше терпения, чем вы могли бы быть готовы потратить на такое небольшое возвращение.