Импровизированная осведомительница Reality Winner — молодая женщина со странным именем из рабочей семьи Техаса, которая работала в АНБ и слила секретную информацию о вмешательстве России в президентские выборы в США 2016 года — уже стала объектом множества кинопроектов. Во-первых, документальный фильм 2021 года «Reality Winner», для которого она давала интервью. А затем в прошлом году вышел фильм «Reality», вымышленный рассказ о ее допросе и аресте с диалогами, непосредственно извлеченными из официальной записи. Последний, снятый Тиной Саттер, представляет собой строгую камерную пьесу, которая рассматривает тему с той серьезностью, которой она заслуживает, и часто кажется кинематографически дерзкой в своей напряженной конструкции. Теперь, с вялым биографическим фильмом режиссера Сюзанны Фогель «Winner», противоречивая фигура получает трактовку «позвольте мне рассказать вам, как я сюда попала».
В первом кадре Реальность (которую здесь играет Эмилия Джонс) берут под стражу, когда она дерзким голосом за кадром объясняет, что некоторые считают ее предательницей, а другие — героем. Оттуда она возвращает нас в свое детство, чтобы понять некоторые аргументы обвинения против нее. Проблема в том, что этот тон серьезно подрывает масштаб действий Реальности, якобы пытаясь изобразить ее как упрощенно чудаковатую. Из этих ранних зарисовок ее отец (Зак Галифианакис) выступает как основное влияние на формирование ее мировоззрения — человек, который яростно подвергает сомнению власть и несправедливость.
Здесь мы видим, что использование администрацией Буша 11 сентября в качестве оправдания для бомбардировки Ирака побудило Реалити выучить арабский и пушту в старшей школе. Позже она присоединилась к ВВС, намереваясь быть направленной в Афганистан и стать переводчиком на земле. Этого так и не произошло, и вместо этого ее наняли, чтобы она прослушивала и переводила разговоры между предполагаемыми террористами, чтобы оправдать авиаудары в эпоху Обамы — пока не позвонило АНБ.
Работая по сценарию Керри Хоули, режиссер, ранее работавший с Джонсом над ужасной экранизацией рассказа «Человек-кошка», использует серию монтажей, чтобы выразить вызванное чувством вины смятение в сознании Реалити как побочный эффект ее работы по «защите» родины.
Чтобы искупить свою вину за гибель множества людей (некоторые, как полагают, планировали нападения, а другие были невиновными сопутствующими потерями), Реалити добровольно тратит свое время на мытье горшков и упражнения до изнеможения, чтобы не думать. Все эти действия кажутся сделками, которые она заключает со своей совестью, пытаясь убедить себя, что она все еще моральная личность. Эти эпизоды настолько глубоки, насколько это возможно для развития персонажа. Джонс, наиболее известная по оскароносному фильму «CODA», излучает очаровательную беспечность, играя Виннер как человека, который не подчиняется социальным сигналам относительно свиданий и дружбы. И все же она чувствует себя не в своей тарелке в этой роли. Этот поворот читается как однообразный, почти неотличимый от молодых женщин, которых она воплощала в «CODA» или даже в «Человеке-кошке». Вместо того, чтобы актриса подстраивалась под роль, Джонс, кажется, заставляет персонажа соответствовать ей.
Как исследование характера, «Победитель» не может справиться с готовностью правительства скрывать правду и лгать общественности под лозунгом поддержания национальной безопасности. То, что настоящая Победительница была наказана так сурово — она провела четыре года в тюрьме — за то, что вынесла это на свет, должно беспокоить любого американца, который все еще верит, что правда является каким-либо приоритетом для тех, кто у власти. Несмотря на всю биографическую информацию, которую Фогель включает сюда, Реальность остается двумерной сущностью. Ее появление в суде, публичное очернение ее характера и шок от отбывания наказания после жизни, полной самоотверженности и примерного поведения, занимают всего несколько минут в последнем акте, что добавляет фильму пустоты.
Ближе к концу небольшой сегмент посвящен попыткам матери Реалити, Билли Уиннер (пронзительная Конни Бриттон), выступить от имени своей дочери и осудить правительство США. Эта сторона истории еще не была подробно исследована и могла бы стать более интригующей. Чего больше всего не хватает в «Победительнице», так это двойственности, которую, вероятно, испытывает кто-то в положении Реалити. Ее искреннее желание всегда поступать правильно привело ее к поступку, который она считала патриотичным. Но когда это приводит к презрению и тюремному заключению, психологическое воздействие осознания того, как работает система, должно быть, опустошило ее. Может ли она все еще верить в нацию, которая относится к ней как к врагу? Эти острые чувства не находят места в этом тривиальном исследовании ее жизни.
Обреченная на то, чтобы кануть в небытие на фоне двух других фильмов о Reality Winner, версия Фогеля должна, по крайней мере, указать другим режиссерам, что им следует оставить эту историю в покое и заняться другими заботами. Таких в этой стране предостаточно.