Седьмая часть серии ужастиков Shudder’s Anthology содержит в себе много энергии, но не более того: пять историй, смутно связанных темой НЛО.
Многие франшизы ужасов временно подстегивались инъекцией научной фантастики — даже слэшер в центре серии «Пятница 13-е» вышел на орбиту в 2001 году в «Джейсоне Икс» — но этот элемент не делает многого, чтобы отличить «
V/H/S/Beyond ». Эта седьмая запись в серии эрзац-найденных кадров должна стать еще одним надежным приманкой для жанровой платформы Shudder, где она начнет транслироваться 4 октября. И продолжающееся общее предприятие по-прежнему имеет ценность как стартовая площадка для начинающих талантов. Но, несмотря на свою новую тематическую морщину, пять сегментов здесь кажутся знакомыми по идеям и незапоминающимися по исполнению. Это посредственное дополнение к изменчиво вдохновленному бренду антологии, который, несомненно, будет катиться дальше через большее количество частей.
В этом обволакивающем устройстве, снятом канадским документалистом Джеем Чилом, смешаны интервью с реальными энтузиастами НЛО и скептиками, а также мимолетные упоминания ярких моментов в истории предполагаемых похищений, а также фрагменты популярных представлений (включая винтажный автокемпинг «Земля против летающих тарелок»). Также есть элемент вымысла в обсуждении исчезновения человека из дома его семьи, оставившего после себя VHS-кассеты предполагаемой «встречи с инопланетянами», которую мы наконец видим в конце фильма.
Первые три обычных эпизода слишком похожи друг на друга, поскольку все они быстро перерастают в неистовое, кровавое действие, сбитое с толку обычной для поджанра найденных кадров лихорадочной работой камеры от первого лица. В фильме Джордана Дауни «Аист» отряд полиции совершает налет на полуразрушенный дом на фоне неконтролируемых похищений детей. Прежде чем найти то, что они ищут, им приходится сражаться со взрослыми, которые по сути превратились в быстро движущихся зомби. В фильме Вирита Пала «Девушка мечты» двое папарацци (Сяндип Сенгупта и Рохан Джоши) пробираются на съемочную площадку в Мумбаи, а затем в трейлер «суперзвезды Тары» (Намрата Шет), чтобы сделать несколько «скрытых снимков». Увы, они узнают о ней слишком много, что приводит к еще одной кровавой схватке. В фильме Джастина Мартинеса «Живи и дай нырнуть» пугливый Зак (Бобби Слэски) вынужден прыгнуть с парашютом с друзьями, чтобы отметить свое 30-летие. К сожалению, их самолет попадает между инопланетным космическим кораблем и преследующим его правительственным самолетом, а выжившие сталкиваются с новыми опасностями, когда совершают аварийную посадку в саду внизу.
Каждый из них немного лучше предыдущего, но эти кровавые сценарии, тем не менее, кажутся одним и тем же, только в разных сеттингах — сначала волнение, затем резня и монстры — и это ощущение несколько смягчается новизной сюрреалистической кульминационной сцены на чердаке в «Аисте», болливудским музыкальным номером в «Девочке» или пугающим дизайном существ в «Нырке».
Определенно, есть сдвиг в подходе с братьями и сестрами Кристианом и Джастином Лонгами в «Fur Babies», но эта более комичная миниатюра также является худшим эпизодом коллекции. Либби Летлоу играет раздражающе жизнерадостную владелицу «Doggy Dreamhouse», собачьего интерната, который некоторые активисты по защите прав животных подозревают в жестоком обращении. Но когда они отправляют членов инкогнито шпионить за ней, оказывается, что ее самая суровая «дрессировка» в основном предназначена для двуногих пленников. Хотя в конечном итоге это склоняется к глупости в стиле «Острова доктора Моро», предполагаемая сатира здесь как жеманных баловней домашних животных, так и фанатиков в стиле PETA болезненно широка.
Наконец, есть последняя совместная работа актрисы Кейт Сигел с супругом Майком Фланаганом , на этот раз ее первая работа в качестве режиссера, в то время как он является сценаристом. (Ранее они совместно написали сценарий для его очень хорошего фильма 2016 года «Тишина», в котором она сыграла главную роль.) Это определенно повышает ожидания от «Безбилетника», медленного развития событий с Аланой Пирс в роли Хэлли, женщины, берущей интервью у местных жителей в районе «известного очага НЛО» в пустыне Мохаве для документального фильма — хотя мы не уверены, искренне ли она заинтересована или тайно высмеивает их.
Сценарий Фланагана предлагает эту запись «V/H/S» с единственным ударом по нюансам персонажей, намекая, что наша героиня прибыла в это изолированное место и к этой задаче, уже сжег все мосты в своей жизни. В любом случае, разбив лагерь однажды ночью, она исследует необычные огни вдалеке, в конечном итоге попав в какой-то инопланетный корабль. Но то, что с ней там происходит, настолько смутно визуализировано (в резком контрасте с, возможно, чрезмерно резкими изображениями нательной камеры в «Аисте»), что сегмент просто как бы уплывает в нечеткую неизвестность. Интригующий и разочаровывающий в общем царстве сумеречной зоны ужаса «Скинамаринка», он требует терпения, но не приводит ни к чему достаточно определенному, чтобы полностью вознаградить эти усилия.
Формат найденных кадров может быстро стать повторяющимся, и слишком много «За гранью» вырождается в хаотичные постановочные сцены погони/атаки, которые кажутся взаимозаменяемыми в своих трясущихся камерах и едва связном действии. Энергия высока… но высокая энергия также может стать монотонной. Актеры, бегающие вокруг с криками, не так уж эффективны (или убедительны, как предположительно «настоящие» люди, снимающие себя) без достаточной настройки с точки зрения вовлеченности персонажей, зловещей атмосферы или повествовательной вовлеченности. Хотя отдельные замыслы здесь достаточно работоспособны — даже если двое из них действительно не имеют никакого отношения к мнимой теме НЛО — почти все стремятся к вариациям на одну и ту же пронзительную кровавую баню, предполагая, что будущие главы «V/H/S» могли бы лучше сосредоточиться на изобретательном написании, а не просто предоставлять разрозненные оправдания кровавому хаосу.
Тем не менее, самые сильные элементы этого компетентного, хотя и в основном забываемого усилия находятся именно в этом отделе. Хотя их ручная работа часто мелькает слишком кратко, дизайнер спецэффектов грима Патрик Маги и руководитель визуальных эффектов Джастин Мартинес (оба указаны в титрах за весь фильм) вносят некоторые ярко отвратительные, гротескные образы.