DEMONS Ламберто Бавы снят в 1985 году, и это полностью фильм 1985 года в очень хорошем смысле. В нем есть каталог жестких панковских второстепенных персонажей, очень танцевальная электронная партитура клавишника Goblin Клаудио Симонетти и несколько случайный рок-саундтрек, включая «White Wedding» Билли Айдола и «Walking On The Edge» Рика Спрингфилда. В нем много атмосферы и стилизованных образов с цветным освещением, которое делает кадр похожим на синюю или желтую трафаретную печать, и несколько сцен, просто резко показывающих полосу ярких предприятий вокруг таинственного кинотеатра Metropol, где все происходит. Готический ужас в центре города.
Когда фильм начинается в метро, песня Симонетти звучит так сильно — звуки барабанов и клавишных, которые он использует, кажутся олдскульными, навеянными хип-хопом — вы почти уверены, что это будет классика. И я думаю, ваши инстинкты не ошибаются. Шерил (Наташа Хови), как я полагаю, студентка музыкального вуза в Берлине, направляющаяся на лекцию, нервно сжимающая в руках книгу Бартока, когда она разглядывает крутые панковские прически вокруг нее в поезде. Леди, они даже не знают о вашем существовании. Преодолейте себя. Затем она начинает мелькать отражениями, почти как галлюцинации, какого-то человека-киборга (режиссер второго подразделения Мишель Соави) с наполовину металлическим лицом? Я не знаю, может быть, это обновленная маска Призрака Оперы. Он оказывается реальным и подходит к ней на станции… она на самом деле убегает от него, но испытывает облегчение, когда он оказывается просто парнем, раздающим пропуска на кинопоказ.
Может быть, она немного менее напряжена, чем я думал, потому что она убеждает свою подругу Кэти (Паола Коццо, «КОТ В МОЗГЕ»), что им следует пропустить лекцию и пойти в кино, хотя на билетах нет ни названия, ни описания, и это в кинотеатре, о котором они никогда не слышали. Кэти беспокоится, что это будет фильм ужасов, но они все равно идут. Вот и все, Кэти — поживи немного!
В фойе театра есть одна странная вещь: демонстрация доспехов в стиле S&M, едущих на красном мотоцикле, держащих меч и металлическую маску демона. Ребут «РЫЦАРЕЙ» ? Другая кинозрительница по имени Розмари (Геретта Джанкарло, «СМИТЗЕРИНС», 2020 ТЕХАССКИЕ ГЛАДИАТОРЫ, «УБИЙСТВЕННЫЙ РОК») в шутку примеряет маску и получает от нее небольшой порез на лице. Это окажется важным. Менее важны постеры в вестибюле, но, конечно, я их заметил: «ТЕРМИНАТОР» , версия «НОСФЕРАТУ» Херцога, «4 МУХИ НА СЕРОМ БАРХАТЕ» Ардженто, концертный фильм 1980 года «NO NUKES», переиздание «МЕТРОПОЛИСА» с саундтреком Мородера, фильм Пола Ньюмана «ГАРРИ И СЫН» (смятый, словно его вытащили из мусорного контейнера) и «AC/DC: LET THERE BE ROCK».
Какие-то опрятные парни по имени Джордж (Урбано Барберини, ОПЕРА , КАЗИНО РОЯЛЬ ) и Кен (Карл Зинни, ДЕЛИРИЙ) приставали к Шерил и Кэти в вестибюле, а затем садились с ними внутри. Они казались настоящими придурками, а у Кена даже был повязан свитер на шее поверх заправленной белой рубашки поло, но они оказались в порядке, и Джордж станет лихим героем мужского пола в фильме. Так что первое впечатление — это еще не все.
Среди других людей в фильме есть слепой мужчина по имени Вернер (Алекс Серра, ЛЕДИ-ЯСОРБЕЦ) и его дочь Лиз (Салли Дэй), молодая пара Ханна (Фиоре Ардженто, ФЕНОМЕНА ) и Томми (Гвидо Балди), а также препирающаяся пожилая пара Фрэнк (Стелио Канделли, ГЕРКУЛЕС ) и Рут (Николь Тессье, ГИГАНТЫ РИМА). Розмари со своей подругой Кармен (Фабиола Толедо, КЛИНОК ВО ТЕМНОТЕ) и парнем по имени Тони (Бобби Роудс, ПОСЛЕДНИЙ ОХОТНИК), который, как сообщает мне Википедия, является их сутенером, так что теперь я чувствую себя наивным. Я просто думал, что они модные и круто одетые. Но вполне логично, что сутенер был бы хорош в том, чтобы брать на себя ответственность и говорить людям, что делать.
Также есть швейцар по имени Ингрид (Николетта Элми, «ТЕМНО-КРАСНЫЙ» ), которая постоянно бросает на всех жуткие взгляды, но в конечном итоге оказывается, что она не злая, а просто работает здесь.
Насколько я заметил, фильму-в-фильме так и не дали названия. Его первый кадр (фары двух мотоциклов) отражает первый кадр самого фильма (фары в метро). Он о молодых людях, исследующих руины, где «согласно легенде, здесь был похоронен Нострадамус». (Согласно другим источникам, он был похоронен во францисканской часовне в Салоне, а затем перезахоронен в коллегиальной церкви Сен-Лоран во время Французской революции.) Они обсуждают то, что он предсказал, включая «пришествие демонов», и когда они открывают его гроб, то находят маску, похожую на ту, что была в вестибюле, которая режет одно из их лиц, как это случилось с Розмари. Сразу после этой сцены Розмари замечает, что она все еще кровоточит, и идет в туалет… где ее рана пульсирует, раздувается и разбрызгивает гной, и она превращается в очень крутого демона, пускающего слюни ярко-зеленой слизью, который начинает царапать и кусать других, чтобы заразить и их. Снимаю шляпу перед легендарным художником по макияжу Серджио Стивалетти.
Итак, прошло 24 минуты, и у нас есть отличная мета-хоррор-предпосылка. Таинственный фильм вызывает вспышку демонов в этом старом кинотеатре, зрители будут сражаться с демонами, чтобы выжить и т. д. Вы можете видеть, к чему это приведет, и это звучит весело. За исключением того, что то, что на самом деле произойдет, еще круче. Я должен упомянуть, что это спродюсировано Дарио Ардженто, который написал его вместе с Бавой, Дардано Сакетти ( ЗА ГРАНИЦЕЙ ) и Франко Феррини (ФЕНОМЕНА). Так что если просто быть итальянцем недостаточно, чтобы сказать вам, это перенесет вещи в более лихорадочное, фантасмагорическое и апокалиптическое место, чем могло бы предполагать предпосылка.
Конечно, есть крики, которые слышны и отвергаются как часть фильма. И демоническое превращение за экраном, а затем прорывающееся наружу, как будто выходящее из вымышленного мира в реальный. Это нужно иметь. Как только кот вылезает из мешка, бегущие кинозрители обнаруживают стены, возведенные за выходными дверями, и пытаются прорваться. Они шокированы, обнаружив, что нет никакого киномеханика, а проектор автоматический (видение будущего в стиле Нострадамуса), прежде чем они разбивают его вдребезги и вытаскивают пленку. Они прячутся на балконе, вытаскивают сиденья и складывают их, чтобы забаррикадировать входы. Они проламывают стену, чтобы создать туннель в другую комнату, но это комната без двери или окна. Я ненавижу их.
Есть целый набор выдающихся образных эффектов существ, крови и образов. Один из них, который был достаточно знаковым, чтобы быть использованным в качестве постера, — это куча силуэтов демонов со светящимися глазами, я даже не уверен, как они это сделали. Это выглядит как произведение искусства даже в фильме.
Примерно через 40 минут мы покидаем театр, чтобы встретиться с целой машиной панков-засранцев, которые ездят по городу в машине с заведенными проводами, нюхая кокаин из банки. Одного из них зовут Хот-Дог (Джузеппе Мауро Кручиано, МОНСТР ФЛОРЕНЦИИ). Он заслуживает такое ужасное прозвище, а водитель/главарь Потрошитель (Паскуалино Салемме, «Обвинитель», СТРАСТИ ХРИСТОВЫ) еще хуже. Преследуемые копами, они врываются в театр через заднюю дверь, выпуская одного из демонов. Упс.
Дерьмо становится еще безумнее. Очевидно, Джордж получает возможность использовать мотоцикл и меч из вестибюля, разъезжая по всему театру и рубя демонов. Затем раздается грохот, и кажется, что демоны прорываются сквозь потолок, но вместо этого проваливается вертолет!? Да, я думаю, что дерьмо снаружи тоже становится плохим. Но я не виню их за то, что они хотят покинуть это место в любом случае.
Полагаю, можно сказать, что это очень металл , как Бава, Ардженто и команда склоняются к тому, чтобы фильмы ужасов были злыми, преувеличивая концепцию сверх всякой причины, но не в сатирическом смысле, а скорее как празднование и наслаждение дурной репутацией своей индустрии. Фильмы ужасов не только злые, они еще и настоящий конец света.
Это мое предположение о том, что парни могли иметь в виду — шутка для себя, или «идите на хуй», или « да» и своим недоброжелателям. Но я также выбираю более позитивное прочтение, что искусство — это неудержимая сила. В данном случае в плохом смысле, но не всегда. Речь идет о преобразующей силе кино — фильмы могут превратить вас в монстра!
Знакомо ли вам это чувство, когда смотришь действительно захватывающий фильм, а потом выходишь из кинотеатра и тебе приходится заново приспосабливаться к внешнему миру? Вот они оказываются в горящем городе, рушащейся цивилизации, совершенно другом мире. Они едут в неопределенное будущее на джипе вооруженных выживших, как будто они отправляются на поиски Джона Коннора (парня, упомянутого в этом фильме, верхняя половина постера которого висит в вестибюле). Это потрясающий финал даже до того, как он доходит до жестокой концовки в середине титров.
А потом, когда вы возвращаетесь по шагам к началу, это так прекрасно необъяснимо. Пришло время демонам восстать (как, возможно, и предсказывал Нострадамус), поэтому они… сняли таинственный фильм, намекающий на это, и раздали билеты? Является ли этот парень с металлическим лицом демоном? Он выглядит как настоящий робот, когда мы снова видим его позже. Я не знаю, как все это объяснить. Я не хочу знать, как.
Я уже видел «ДЕМОНОВ», и я почти уверен, что это было в нулевых, в последний раз, когда я ходил на марафон ужасов All Freakin’ Night в Олимпии. Но вы могли бы подумать, что если бы я видел это в старом кинотеатре, это было бы действительно круто, и я бы точно запомнил. Может быть, тот факт, что я этого не делаю, является свидетельством особого мечтательного качества фильма. Он ощущается как размытое воспоминание, даже когда вы его смотрите. В этот раз он действительно попал в точку. Настоятельно рекомендуется для ваших сезонных занятий или чего-то еще.