Номинированный на премию «Оскар» режиссер-документалист Майте Альберди неожиданно неловко переходит к художественной литературе, создавая историю о кроткой помощнице юриста, которую все больше поражает обаятельный убийца, находящийся на суде.
Замечательная история Рэймонда Карвера «Соседи» прекрасно вызвала странное чувство выхода из тела, которое может возникнуть, когда занимаешь дом другого человека, когда его там нет, — мимолетное волнение от проживания чужой жизни и сопутствующее ему чувство, что она немного больше и ярче, чем твоя собственная. Эта боль, одновременно восхитительная и пугающая, окрашивает « На ее месте », своеобразную смесь криминального риффа, бытовой мелодрамы и феминистской басни, которая знаменует собой непростое начинание в художественной литературе для знаменитого чилийского режиссера-документалиста Майте Альберди , которая получила номинации на «Оскар» за «Агент-крот» и «Вечную память».
Между последней и предыдущей документальной работой Альберди больше общего ДНК, чем вы могли бы подумать. В частности, смесь процессуального повествования, жанровых тропов старой школы и причудливой человеческой комедии, которая сформировала трудноклассифицируемый гибрид «The Mole Agent», исследование дома престарелых в стиле детектива, снова всплывает в «In Her Place». Здесь вымышленная главная героиня Мерседес (Элиза Зулуэта), скрытная работающая мать и секретарь старшего судьи в Сантьяго 1950-х годов, отправляется на любопытное частное расследование, пока суд поглощен громким судебным процессом по делу об убийстве.
Обвиняемая, Мария Каролина Хель (Франциска Левин), не вымышленная личность: популярная и уважаемая чилийская писательница, она застрелила своего любовника в столовой шикарного столичного отеля Crillón 14 апреля 1955 года. Документалист в Alberdi, очевидно, увлечена историей Хель, как и следовало ожидать: это изначально пикантное преступление на почве страсти, но то, что произошло потом — спорно минимальный трехлетний срок, президентское помилование до его полного отбытия и написание и публикация Хель исповедальной автофикции во время заключения — еще более интригует. Это само по себе богатая кинопища, хотя обрамление ее глазами воображаемого поклонника никогда не дает удовлетворительных драматических результатов: Мерседес действует скорее как доверенное лицо для очарования режиссера, чем как убедительный персонаж сам по себе.
Вступительные сцены фильма представляют Мерседес как неутомимую многозадачную подставную женщину для практически всех мужчин в ее жизни: ее неуклюжего, нерадивого мужа Эфраина (Пабло Макайя), который управляет бизнесом по портретной фотографии в их тесной квартире; ее двух праздных взрослых сыновей, слишком зависимых от ее ведения домашнего хозяйства, чтобы покинуть гнездо; и ее босса, которым очень восхищаются в его профессиональной сфере, но который находится в море без ее бесконечно эффективной административной поддержки, которая охватывает весь спектр от экспертной бумажной работы до черной работы по дому. Однако одно такое унылое задание неожиданно открывает более заманчивые откровения — когда ее отправляют в квартиру Гил, чтобы забрать одежду для ответчика, пока она находится под стражей в загородном монастыре.
Неудивительно, что гламурный, обеспеченный дом писателя — это все, чего нет в забитом доме помощника юриста: просторный, шикарно обставленный, усыпанный высокой модой и элегантными украшениями, и, что самое заманчивое для задыхающейся Мерседес, совершенно пустой. С ключами от квартиры, несколько неправдоподобно доверенными ее заботе, она совершает повторные визиты: сначала, в ее обычном бескорыстном режиме, чтобы поливать растения и поддерживать порядок, но в конечном итоге более эгоистичное любопытство берет верх. Пока она наслаждается атрибутами образа жизни Гил — читает ее книги, спит в ее раскинувшейся кровати, примеряет ее дорогую шикарную одежду и даже носит ее на работу — квартира становится убежищем от всего, что в бытовом, политическом и экзистенциальном плане несовершенно в жизни Мерседес. По крайней мере, в этих стенах она может быть независимой, наделенной силой женщиной, которой она всегда мечтала быть.
Это многообещающая завязка для хичкоковской психодрамы — сплошь удвоение и беспокойство — которая также дразнится слегка преувеличенным визуальным стилем фильма, поскольку прозрачная операторская работа Серхио Армстронга, блестящий постановочный дизайн Родриго Базаеса Ньето и гладкие костюмы Мюриэль Парры — все это направлено на эстетику дневного нуара, которая поддерживает эскапистские фантазии Мерседес. (Жесткий цифровой блеск линз слегка подрывает иллюзию, но она этого не знает.) Есть также едкое остроумие в том факте, что освобождение этой женщины полностью стало возможным благодаря необдуманному убийству мужчины.
Но странно загнанный в угол сценарий Инес Бортагарай и Паломы Салас сдерживает любые более темные, более проницательные возможности, как и яркая, неизменно отважная игра Зулуэты: интерес Мерседес остается неизменно на здоровой стороне одержимости, ее двойная жизнь не приводит к существенным последствиям, а вымысел никогда провокационно не вторгается в факты. «In Her Place» — выдвинутый Чили на премию «Оскар» в номинации «Лучший международный художественный фильм» в этом году — наконец-то напоминает изящную предпосылку короткометражного фильма, обернутую вокруг нетронутой темы для полномасштабного документального или биографического фильма: несмотря на дугу самореализации Мерседес, нам остается думать об истории Хель, а не о ней.