ВТОРЖЕНИЕ ПОХИТИТЕЛЕЙ ТЕЛЕЙ Дона Сигела (1956) — забавный фильм и настоящая классика научной фантастики/ужасов только из-за резонанса его предпосылки. Группа друзей замечает, что некоторые люди ведут себя странно в их калифорнийском городке, затем находит странное тело гуманоидного дрона, которое оказывается результатом инопланетных семян, которые дрейфовали в космосе и выращивали стручки, которые создают тела, похожие на человеческие, и заменяют их. Двойники дублируют каждую клетку и даже воспоминания инфицированных, но у них нет человеческих эмоций. Более наблюдательные люди начинают понимать, что их близкие — это не они сами, но никто им не верит.
Это просто такая вечно тревожная идея – чувствовать, что что-то не так, не быть в состоянии убедить кого-то, даже самому в этом сомневаться, пока не поймешь, что это огромный заговор. Единственное, что может быть жутче, чем найти незаконченного клона без сознания в подвале или теплице – что за хрень!? – это видеть, как люди собираются в парке, чтобы раздать грузовики с капсулами для проникновения в близлежащие районы. Они захватили достаточно города, чтобы теперь им было комфортно делать это на открытом воздухе.
В прологе доктор Майлз Беннелл (Кевин Маккарти, GHOULIES III: GHOULIES GO TO COLLEGE) — один из немногих, кто сбежал, пытаясь предупредить остальной мир. Фильм представлен как его объяснение того, что привело его к этому моменту. Все началось, когда он спешил домой в Санта-Миру с медицинской конференции с толпой пациентов, жаждущих его увидеть. Затем никто из них не приходит на прием.
Но он видит свою старую подругу из колледжа Бекки (Дэна Уинтер, ВОЗВРАЩЕНИЕ АЙРОНАЙДА) впервые за пять лет, и она говорит, что у ее кузины Вильмы (Вирджиния Кристин, миссис Олсон в рекламе Folgers) есть заблуждение, что ее отец (Том Фадден, PARADISE ALLEY) не ее отец. Вскоре он слышит другие случаи, когда люди клянутся, что член семьи — самозванец. Парень по имени Джимми (Бобби Кларк) не хочет, чтобы бабушка (Беатрис Мод, DODSWORTH) отвозила его домой к маме. Майлз немедленно дает ему какие-то таблетки.
Моя жена должна была объяснить мне, что разговор о том, что они оба недавно были в Рино, означает, что они недавно развелись. Я не знаю, то, что они не говорят об этом прямо, является цензурой или хорошей литературой. Это хорошо работает для любовной истории фильма, что они давно знакомы и хорошо знают друг друга, но также флирт для них в новинку.
Когда они идут в свой любимый ресторан Sky Terrace, там странно пусто. «Так уже две или три недели», — говорят им. На самом деле, это даже мило — мирная сторона вторжения похитителей тел. Но прежде чем им наливают напитки, Майлзу звонит друг-писатель Джек (Король Донован, «Поющие под дождем»). Видите ли, Джек и его жена Тедди (Кэролин Джонс, «СЪЕДЕННЫЕ ЗАЖИВО» ) находят на своем бильярдном столе странное тело. Сначала мы не видим его так ясно, но слышим его описание. «Его лицо, Майлз, оно расплывчатое. Это как первый отпечаток, отпечатанный на монете. Оно не закончено».
У этой штуки нет отпечатков пальцев. Хорошая новость в том, что у Джека и Тедди есть потрясающий домашний бар, так что они могут получить те напитки, которые не получили в Sky Terrace. На самом деле Майлз потягивает его, стоя и обсуждая загадочное тело инопланетного растения. Я уважаю это.
Очевидно, что в некоторых из этих старых фильмов ужасов люди ведут себя так, что это может показаться глупым даже по сравнению с тем, как они ведут себя в современных фильмах ужасов. Вам просто нужно смириться с этим. Так что да, эти люди необычайно спокойны, учитывая странную тайну, которая сейчас разворачивается. Но это приятный жест, что они уважают знания и суждения Майлза настолько, что обращаются к нему за советом. Он говорит Джеку не спать, смотреть фильм и «если ничего не произойдет к утру, звоните в полицию».
Но что-то происходит. Они пугаются, когда Тедди замечает, что у тела растет порез на руке, похожий на тот, что получил Джек, разбив стекло. Поэтому они будят Майлза, но что, черт возьми, он собирается с этим делать? Просто внезапно паникует, когда подозревает (и правильно), что Бекки в беде. Он едет туда так торопливо, что останавливается, не ставит машину на тормоз и каким-то образом выезжает через пассажирскую дверь (!?).
Он находит поддельную Бекки, растущую в подвале, бежит наверх к настоящей и уносит ее, даже не разбудив полностью.
Они считают, что вызов полиции будет пустой тратой времени, но Майлз звонит тому, кого он знает лично. Когда Дэн (Ларри Гейтс, В РАЗГРЕВЕ НОЧИ) приходит посмотреть на тело в доме Джека, оно исчезает. Он придумывает кучу глупых теорий, чтобы объяснить, почему они думали, что видели то, что видели. Не то чтобы я его виню. Это кажется довольно надуманным.
Есть сцена, где Майлз думает, что он думает, что слышит что-то в подвале, и это просто Чарли, газовщик – Сэм Пекинпа, еще не режиссер. Он был тренером по диалогам для фильма и четырех других от Сигела.
Хотя некоторые проявления человеческого поведения кажутся банальными по современным стандартам, FX кажутся более современными, чем я ожидаю от той эпохи. Майлз замечает пульсирующее, пенящееся растение в теплице Джека. Оно раскрывается и выбрасывает какие-то скользкие, комковатые части. Вот как выращивают тела. Друзья переживают ужасающий опыт обнаружения собственных дубликатов и необходимости их уничтожения. Тедди спрашивает: «Это я?» о теле, над которым ее муж держит вилы. Есть быстрый, но, вероятно, шокирующий для 1956 года кадр, где Майлз вонзает копию себя в грудь.
Вышеупомянутая сцена, где они смотрят в окно, как грузовики с капсулами раздают представителям всех близлежащих городов, — классика. Там около сотни человек, копы все организовали, это один из тех жутких моментов «я не должен этого видеть», но никто не ведет себя так, будто ведет себя зловеще. С таким же успехом можно было бы готовиться к пикнику в церкви.
Другая вечно расстраивающая часть — это видеть, как некоторые из наших героев поддаются и внезапно меняют свое отношение ко всему. Межгалактические распродажи. Сказав Майлзу, что они были неправы раньше, они понимают это сейчас. «Не борись с этим, Майлз, это бесполезно. Рано или поздно тебе придется пойти спать».
Когда они это говорят, они имеют это в виду буквально – когда оригинал засыпает, копия может взять верх – но это также хорошая метафора. Много лет спустя у нас будет THEY LIVE «они живут, мы спим» и SCHOOL DAZE «проснитесь!» и версия пробуждения THE MATRIX , но это более ранний кинематографический призыв к нам оставаться бодрствующими. Одним из названий, предложенных Сигелом, было SLEEP NO MORE.
INVASION OF THE BODY SNATCHERS был написан детективным романистом, ставшим сценаристом Дэниелом Мэйнварингом (OUT OF THE PAST), основанным на рассказе The Body Snatchers Джека Финни, первоначально издававшемся в любимом журнале мистера Бернса Collier’s. В титрах фильм называется WALTER WANGER’S INVASION OF THE BODY SNATCHERS, в честь продюсера. Вангер не был тем, кто заставил Сигела добавить оптимистичный финал против его желания, но он убедил его снять его, чтобы убедиться, что студия выпустит фильм. Они оба хотели, чтобы фильм закончился криками Майлза, когда грузовик-под уезжает.
Я вырос, слушая INVASION OF THE BODY SNATCHERS как поучительную историю либо о маккартизме, либо о коммунизме, поэтому я был удивлен, когда услышал отрывок из рассказа Сигела об этом в One Handshake Away , подкасте, выпущенном в этом году, над которым Питер Богданович работал до своей смерти. Каждый эпизод основан на интервью с режиссерами, которые он записал десятилетия назад. Во втором эпизоде мы слышим, как Сигел защищает свой вестерн Элвиса Пресли FLAMING STAR и сетует, что король, продолжающий заниматься своими популярными формульными автомобилями, тратит свой актерский талант. «Создание этих картин — это стручок», — вот как он это говорит.
Он продолжает объяснять, почему он считает «Вторжение похитителей тел» своим «самым важным» фильмом. «Я прячусь за фасадом плохих сценариев и рассказываю истории без всякого смысла, и я чувствовал, что это очень важная история, потому что я чувствую, что мир населен стручками, и я хотел это показать. Я думаю, что у многих людей нет никаких чувств по поводу культурных вещей, и нет чувства боли, печали, и я хотел покончить с этим, и я не знал лучшего способа покончить с этим, чем в этом конкретном фильме».
«Я думаю, что мир болен, я думаю, что стручки захватывают его, это, безусловно, относится к людям здесь. Директорам стручков, а их было довольно много».
Я могу только предполагать, что он имел в виду под «культурными вещами», и не могу притворяться, что понимаю, какой была жизнь почти за два десятилетия до моего рождения. Но мне очень интересна эта идея, что она не предназначена как политическая аллегория, так что многие воспринимают ее как крик против конформизма и безвкусицы.
Я уверен, что Сейгель также ненавидел маккартизм. В 1946 году он получил «Оскар» за лучший документальный короткометражный фильм за « Гитлер жив» , в котором предупреждается о фашистах в США, «распространяющих жестокую пропаганду расовой ненависти и насилия». Во время « Грязного Гарри» и его скандала он сказал New York Times : «Я либерал, я склоняюсь к левым взглядам». Он также сказал: «Я бунтарь. Вот почему молодым ребятам нравятся мои фильмы. Меня увольняли почти со всех мест, где я когда-либо работал. Я ненавижу власть». Поэтому он не считал себя частью истеблишмента, даже если мне сегодня трудно думать о Майлзе — уважаемом докторе, который никогда не снимает пальто и галстук, даже когда его преследует толпа инопланетян, — как о представителе чужаков.
С другой стороны, то, что эти двое были разведены, было немного не в русле мейнстрима. Они не были примерными семьянинами из ситкомов 50-х. И, эй, я почти уверена, что Джек и Тедди — бездетные кошатницы. У них есть этот бар, они отрываются по полной! А Джек — художник, писатель в каком-то роде. Я не уверена насчет этого, но мне было интересно, может быть, он писатель-криминалист, а эти постеры в его доме — обложки его книг. Я не думаю, что его версия в стручке будет писать что-то еще. Хотя было бы интересно посмотреть, что из этого получится. Интересно, стручки вообще читают книги?
Представьте, что бы подумал Сигел о людях, которые сейчас управляют студиями, о бескровных ублюдках, которые могут рассказать вам все о мошенничестве с налоговыми льготами, фондовом рынке и алгоритмах, но не могут сделать ни одного полупроницательного комментария о фильме, который им понравился, даже если бы от этого зависело их портфолио. Да, теперь у нас есть стручки «никаких чувств к культурным вещам», поверьте мне. Я точно не засну рядом с ними. Спасибо за метафору, Дон. Хорошая работа над «Грязным Гарри».