Для своего ремейка 1978 года «ВТОРЖЕНИЯ ПОХИТИТЕЛЕЙ ТЕЛЕЙ » режиссер Филип Кауфман (сценарист «ДЖОСИ УЭЙЛС, ПРЕСТУПНИК ЗАКОНА ») и сценарист У. Д. Рихтер (позже снявший «БОЛЬШОЙ ПЕРЕПОЛОХ В МАЛЕНЬКОМ КИТАЕ ») обновили фильм Дона Сигела и/или историю Джека Финни в леденящую душу паранойю для своей эпохи. Но фильм выдержал невероятно хорошо, оставаясь одним из самых тревожных фильмов о вторжении инопланетян из существующих. Оригинал был низкобюджетным независимым производством, это гораздо более изящное производство, но им разрешили сохранить свой пронзительно пессимистичный финал, и это имеет большое значение.
Этот фильм вышел за год до ЧУЖОГО, и его начало имеет похожее сочетание вневременных практических эффектов и прозаичности о таинственных угрозах из темных уголков вселенной. Титры проигрываются над великолепной последовательностью странных растений на какой-то планете где-то — прозрачные трубки, струйки дыма, я не знаю что — пока их семена всплывают и дрейфуют в космосе, как упоминалось в фильме Сигела.
В Сан-Франциско семена попадают на некоторые дикие растения и со временем производят что-то вроде слизи. Я понятия не имею, как они сделали кадр с крошечными усиками, тянущимися из листа. Маленькие розовые цветки прорастают поверх других растений, и женщина замечает один и срывает его. Это Элизабет Дрисколл (Брук Адамс, «ШОК ВОЛНЫ», «ДНИ РАЯ»), она работает в департаменте здравоохранения, интересуется растениями и говорит, что, по ее мнению, это грекс. «Это когда два разных вида перекрестно опыляются и производят третий, совершенно уникальный».
Тем временем ее босс Мэтью Беннелл (будущая звезда BACKDRAFT 2 Дональд Сазерленд) инспектирует кухню шикарного французского ресторана, одетый в коричневый плащ, как детектив по расследованию убийств, обвиняя их в том, что в их еде есть крысиные какашки. Повара относятся к нему недружелюбно и делают трещину в его лобовом стекле, которая будет мешать ему видеть на протяжении всего фильма.
На следующий день обычно ленивый парень Элизабет, фанат «Уорриорз» Джеффри (Арт Хиндл, PORKY’S II: THE NEXT DAY ), встает перед ней и ведет себя странно: уже в костюме и галстуке, выносит мусор. Она смотрит в окно, как он поднимается и сам вываливает бак в грузовик, а мусорщик стоит там и наблюдает за ним? Странное дерьмо. Одна из замечательных фишек заключается в том, что на протяжении всего фильма мы видим мусоровозы, загруженные огромными кусками чего-то вроде комков шерсти/ворса, я думаю, это мусор от стручков или тел или что-то в этом роде, и, конечно, никто не обращает на это достаточно внимания, чтобы задуматься. Почему бы вам?
Но Элизабет замечает, что Джеффри сходит с ума, отдавая свои билеты на плей-офф, чтобы пойти на встречу. Ее парень — гребаный грек! Она пытается рассказать об этом Мэтью (они достаточно близкие друзья, чтобы она могла пойти и поужинать с ним), но, понятное дело, он ей не верит.
Он пытается помочь, знакомя ее со своим знаменитым другом-психиатром Дэвидом Кибнером (Леонард Нимой, ТРАНСФОРМЕРЫ: ТЕМНАЯ ЧАСТЬ ЛУНЫ ) на автограф-сессии. Кибнер играет роль доктора, который слышит многочисленные заявления о том, что члены семьи людей не являются самими собой, и пытается рационализировать это.
Известно, что оригинальный доктор Кевин Маккарти появляется в фильме, подбегая к машине и пытаясь предупредить их, что «Они идут!» Вероятно, он играет другого персонажа, чем 22 года назад, в противном случае это очень медленные захватчики. Его камео не дает нам услышать кульминацию шутки, которую Мэтью начинает рассказывать в качестве завязки, уже затянутой Элизабет, вспоминая, что она уже слышала ее раньше, а затем решая, что она все равно хочет ее услышать. Это своего рода вариация на тему великолепной сцены в «ХЭЛЛОУИНЕ», где парень на кладбище не доходит до конца истории, которую он рассказывает Лумису. В обоих случаях, я думаю, намеренно удержанная выплата еще больше выбивает нас из равновесия, чем мы были до этого. Это хороший трюк.
Элизабет следует за Джеффри и видит, как он таинственно подходит к людям, большинство из которых в костюмах и галстуках, ведут себя как зомби или дроны. В других сценах мы видим, как статисты бросают друг на друга заговорщические взгляды. Эта версия действительно хорошо снижает паранойю.
Они повторно используют имя Джек Беллисец (теперь его играет Джефф Голдблюм, ЖЕЛАНИЕ СМЕРТИ ) и снова делают его писателем, хотя мы знаем это только из его жалоб на то, что Кибнер штампует отстойные, но успешные книги. Мы не узнаем никакой предыстории об их вражде, но она может быть двусторонней, потому что есть часть, где Кибнер внезапно хватает Джека и швыряет его об стену, а затем заявляет, что сделал это, чтобы показать, как отреагирует Элизабет. Бедный Джек слишком шокирован, чтобы что-то с этим поделать. Он владеет/управляет спа-салоном с грязевыми ваннами вместе со своей женой Нэнси (Вероника Картрайт, ПТИЦЫ ). Довольно хорошее место, чтобы найти растущего человека-стручка, не так ли? Нэнси приходит проверить Джека, лежащего в кабинке под одеялом, и видит, что это не он, это одна из тех тварей. (Но кто накрыл его одеялом?)
Вместо того, чтобы поранить руку, наливая напиток, как в версии Сигела, этот Джек получает кровь из носа, потому что испуганная Нэнси выбегает из двери прямо на него. Я думаю, это умное изменение. Они начинают выяснять, что происходит, и объединяются, чтобы составить план. Безжалостный санитарный инспектор — еще более странный выбор для представления аутсайдеров, чем доктор Майлз в оригинале, и этот парень также идет в бой, не снимая пиджака и галстука, действительно безумно, как мужчины раньше были привязаны к этим вещам. Я не могу точно сказать, должен ли Кибнер быть представителем истеблишмента или фигурой новой эры (или шуткой о докторе Споке?), но он действительно эффективный персонаж — доверяем ли мы ему из-за его предполагаемой компетентности или боимся его из-за утверждения себя как авторитета? И как вы можете себе представить из другой главной вещи, по которой вы его знаете, Нимой передает как интеллект, так и холодность, необходимые для поддержки любой интерпретации.
Я думаю, мы все знаем, что они в дерьме, но Мэтью, вероятно, прав, полагая, что существующая система и инфраструктура — это способ спасти мир. Он хочет относиться к этому как к вспышке холеры, думает, что сможет привлечь свое агентство, но беспокоится, что понадобится Национальная гвардия на случай, если люди запаникуют. Ему нужен Кибнер, чтобы помочь привлечь мэра — одного из его пациентов — в команду. Он звонит заместителю генерального прокурора и специальному помощнику мэра. Может, они не верят его безумной истории, а может, они закрывают его, потому что их уже похитили. В какой-то момент он звонит в полицию, и они уже знают его имя, прежде чем он его произнесет. Также вы видите много полицейских, которые участвуют в захвате. Неудивительно.
IMDb указывает только Рассела Хесси (СЛОЖНО УБИТЬ) и Делла Реома (УЖАС АМИТИВИЛЛЯ) за спецэффекты, а также Рона Декстера и Говарда Престона («Эффекты: мотороллер Эйнштейна», « Космос » ) за космическую сцену. Кто бы ни был вовлечен, они проделали превосходную работу, создав эти скользкие дублирующие тела с отвратительными белыми волосами по всему телу, усики, ползущие по рукаву Мэтью, когда он спит, инопланетные цветы, раскрывающиеся, их центры выглядят как пульсирующие яички, которые вырастают в странных младенцев, а затем волосатые безротые копии наших персонажей — настоящее кошмарное дерьмо. И это довольно известное, я думаю, но, возможно, самое безумное изображение — это собака с человеческим лицом — каким-то образом семена облажались и объединили уличного музыканта, играющего на банджо, с его питомцем. Если подумать, это, должно быть, вдохновило на одну из лучших частей КОШМАРА НА УЛИЦЕ ВЯЗОВ 2: МЕСТЬ ФРЕДДИ . Оказывается, животные с человеческими лицами ужасны.
И есть более простые вещи, которые так же важны для фактора ужаса, например, у нас в фильме происходит какая-то сумасшедшая хрень с глазами. Когда Мэтью и Элизабет ужинают, он шутит о «той штуке с твоими глазами», а она смеется и делает эту действительно нервирующую вещь, когда вращает глазами в противоположных направлениях. Я был уверен, что это должно было появиться позже, как способ доказать, что она или не она, но нет, просто маленькая шутка между друзьями. Однако есть часть , где Джеффри стоит за углом, подслушивая их, и этот ублюдок отводит глаза почти полностью в сторону, чтобы, я полагаю, посмотреть на них. Может быть, этот грекс еще не освоил использование человеческих глазных яблок.
Когда наши выжившие герои загнаны в угол, а их подхалимированные друзья пытаются продать им новый мир, Под-Джеффри говорит: «Ничего не меняется. У вас может быть та же жизнь, та же одежда, та же машина». Будучи автором книг по саморазвитию, Под-Кибнер добавляет: «Вы родитесь заново в безмятежном мире, свободном от беспокойства, страха, ненависти». Он говорит: «Сейчас нет нужды в ненависти или любви», и когда он говорит: «Функция жизни — выживание», я думаю, что именно тогда он действительно погружается в то, насколько это темно. Теперь мы просто сорняки. Пытаемся расти и распространяться, и ничего больше.
Как и в оригинале, не-сорняки доходят до точки, где им приходится пытаться двигаться незамеченными через в основном скомпрометированную публику. Идея вести себя бесчувственно, чтобы вписаться, уже устарела из фильмов и телешоу о зомби, но здесь она имеет более метафорический вес. Подавление своей личности, чтобы соответствовать. Удручает.
Один вопрос, который меня все время интересовал, был: что происходит с их настоящими телами? Я не мог вспомнить, чтобы об этом говорилось в фильме Сигела, я забыл, что Майлз теоретизирует, что «оригинал уничтожен или распадается». Эта версия так долго не объясняет эту часть, что я начал действительно задаваться вопросом, не упоминают ли они ее. Это напряжение прекрасно окупается, когда ближе к концу мы видим, как лицо рушится и распадается. Да, тело распадается. Майлз назвал это.
Другой вопрос, который у меня возник, был в том, как воспринимать заявление Джеффри о том, что «вы можете иметь ту же жизнь». Вы можете или вы должны ? В последней сцене Мэтью возвращается в офис, и все его коллеги там, ведут себя странно, явно теперь люди из стручков, проводят совещания и сговариваются и все такое. Я не думаю, что это какая-то тайная операция, в которой все принимают участие, пока захват не будет завершен. Я думаю, что семена не только имитируют человеческий организм, но и более крупный организм общества. Я думаю, что каждое из растений имеет воспоминания о человеке, которого они заменили, и теперь будет бесчеловечно, бесстрастно имитировать его работу в отделе здравоохранения или что-то в этом роде. Может быть, Мэтью будет менее мудаком во время своих проверок. Даже если он не будет таким, повара не будут настолько сумасшедшими, чтобы разбить об него лобовое стекло. Они не будут так заинтересованы. Есть что-то очень грустное в том, чтобы пройти через трудности, чтобы вырастить и заменить всех на земле, а затем просто… продолжать делать все то же самое.
Кстати, есть ли в ресторане крыса, которая гадит в суп? Должна быть.
Я посмотрел «Вторжение похитителей тел» много лет назад и тогда не очень увлекся. Уверен, что его многочисленные тщательно освещенные ночные сцены (оператор: Майкл Чепмен, «Последняя деталь», «Таксист», «Хардкор» , « Плохое» Майкла Джексона ) не транслировались так же хорошо на аналоговых телевизорах, но я знал, что его любили многие, кто также видел его только таким, так что я просто, должно быть, был не в том состоянии ума. Теперь я смотрю его и боюсь, что мне придется следовать за массами — в этом случае они правы, это один из величайших ремейков ужасов. Первый великий ремейк ужасов? Разве у нас не было бы «Нечто» и «Муха» без этого? Интересно. В любом случае, он там, в этой категории. Классика сама по себе.