Дебютный полнометражный фильм Бена Тейлора, сценарий которого написал Джек Торн, рассказывает о десятилетней борьбе за рождение первого в мире ребенка в пробирке, в центре внимания которого — воодушевление, а не страдания.
« Джой » — часто используемое название в последние годы, и новый фильм о битве за разработку метода экстракорпорального оплодотворения оправдывает его переработку еще раз, раскрывая подробности в конце фильма: это было второе имя, данное Луизе Джой Браун, первому в мире так называемому «ребенку из пробирки», и первому успешному результату за более чем десятилетие мучительных, спорных медицинских исследований. Но радость — это также основной МО этого дебютного полнометражного фильма британского режиссера комедийного телевидения
Бена Тейлора («Половое воспитание», «Катастрофа»), который ставит перед собой довольно сложную задачу создания воодушевляющего фильма, который понравится зрителям, из сюжетного материала, в котором моменты восторга значительно превосходят моменты сокрушительного горя.
В конце концов, по сей день шансы женщин на ЭКО невелики, учитывая низкий процент успешных попыток (все еще значительно ниже 50%) и порой непомерно высокую стоимость процедуры: хотя за последние 45 лет с помощью этой процедуры родилось не менее 12 миллионов детей, гораздо большее их количество остается несбыточной мечтой их родителей.
Сценарий Джека Торна для «Джой» преодолевает эту тональную проблему, сосредоточивая свое повествование на женщине, не проходящей лечение, но все равно глубоко в него вложившейся: Джин Пурди, молодая британская медсестра, которая присоединилась к группе исследователей фертильности, в которой доминировали мужчины, в качестве ассистента в 1969 году, прежде чем стать более вовлеченной в работу эмбриолога в годы, предшествовавшие переломному моменту в рождении Браун в 1978 году. Сыгранная с отважной, искренней решимостью
Томасин Маккензи , она служит в фильме как невоспетая героиня и суррогатная мать аудитории, прорываясь сквозь патриархальную болтовню научного братства 1970-х годов с обезоруживающим здравым смыслом и эмоциональным интеллектом.
То, что богобоязненная рабочая Пурди разочаровала свои собственные материнские устремления, — это деталь характера, которую «Джой» скрывает дольше, чем можно было бы ожидать, и, действительно, фильм так и не проникает под кожу женщины, чей вклад в этот новаторский проект был официально признан только после ее смерти от рака в возрасте всего 39 лет. Она представлена, с горящими глазами и кристально чистой, претендующей на должность ассистента в кембриджской лаборатории очаровательно рассеянного физиолога доктора Боба Эдвардса ( Джеймс Нортон ), чьи зарождающиеся испытания ЭКО все еще находятся на стадии тестирования хомяков.
Им нужен акушер на борту: появляется капризный, но добросердечный Патрик Стептоу (типичный, элегантно-смешной Билл Найи ), ординатор в убогой, недофинансированной больнице на севере Олдхэма, который не боится противостоять скептически настроенным привратникам в медицинском мире. Такая наглость необходима в то время, когда сама идея зачатия ребенка вне утробы матери рассматривается как своего рода преступление против природы большей частью британской общественности, подстрекаемой двойной силой церкви и таблоидными СМИ — последние быстро окрестили Эдвардса «доктором Франкенштейном», как только появились новости о его исследовании.
Узнав, над чем на самом деле работает ее дочь, консервативная мать Пёрди Глэдис (Джоанна Скэнлан) настолько шокирована, что не пускает ее в семейный дом. Скрупулезно нарисованный роман с милым, чудаковатым младшим врачом Аруном (Риш Шах) намекает на возможность домашнего счастья, но Пёрди сопротивляется, чувствуя, что в ее будущем нет никакой нуклеарной семьи, даже когда ее команда медленно приближается к чудесному медицинскому прорыву.
«Joy» склоняется к уюту в своих начальных отрезках, находя пласт нежной комедии в конфликтах личностей между простодушным Парди, благонамеренно неловким Эдвардсом и пресыщенным Стептоу, когда они находят свою рабочую динамику, и наполняя саундтрек оптимистичными поп-соул-композициями той эпохи. Линза Джейми Кэрни мягкая и согретая солнцем, плюс-минус унылость Большого Манчестера, в то время как даже твидовый костюм Шинеад Кидао того периода уютно уютный.
Эта веселость рассеивается, когда проект сталкивается с различными удручающими препятствиями в виде отказа в финансировании и неудачных испытаний, хотя «Радость» все еще смягчает человеческое опустошение, которое здесь происходит. Он лишь мельком обращается к внутренней жизни бездетных женщин — коллективно называющих себя «Клубом яйцеклеток» — проходящих это экспериментальное лечение, будучи предупрежденными, что они, скорее, проложат путь для других, чем сами станут матерями. В начале процесса Парди подвергается критике со стороны одной из этих претенденток за то, что она обращается с ними «как со скотом», и соответствующим образом корректирует свой врачебный тон. Эдвардс также получает выговор от коллеги за то, что говорит о женщинах, как будто они подопытные животные, прежде чем позже доказать свою более глубокую привязанность полным перечислением их имен.
Однако подобные обвинения можно выдвинуть и в адрес «Джой», которая слишком поверхностно относится к этим уязвимым жизням — в одной из них упоминается, что она была жертвой домашнего насилия, и к ней больше не возвращаются, в другой разрешается краткая, стоическая реакция на новость о внематочной беременности, — но нацелена на коллективный катарсис, поскольку Парди собирает их для одного возвышающего дух монтажа пляжного веселья. Даже Лесли Браун (Элла Брукколери), первая в истории мать, рожденная с помощью ЭКО, странным образом обделена фильмом, не получив на экране ни единого момента бодрствования после кульминационной и должным образом вызывающей слезы сцены родов: нельзя не задаться вопросом, могла ли женщина-режиссер и сценарист сделать несколько иной выбор.
Тем не менее, трудно остаться равнодушным к «Джой», которая затрагивает довольно универсальный источник чувств относительно выбора, который мы делаем или которому отказывают в семьях, которые мы строим для себя. Он наверняка разобьет множество сердец, когда выйдет на Netflix после своей гала-премьеры на Лондонском кинофестивале , поскольку зрители проецируют свою собственную жизнь на его повествование. Несмотря на привлекательные, честно прочувствованные усилия Маккензи, сама Парди чувствует себя в такой же степени доверенным лицом для страданий и тоски своих пациентов, как и персонажем в своих собственных правах. Когда она признается Глэдис, что занимается незащищенным сексом в течение десяти лет, надеясь забеременеть, мы удивлены так же, как и ее мать.
Закадровый голос Эдвардса из Norton лоббирует добавление имени Пёрди на мемориальную доску, посвященную первым родам ЭКО в больнице Олдхэма, подчеркивая справедливость того, что историю медицины делают не только врачи. «Джой» перекликается с хорошей работой мемориальной доски по возвышению имени женщины до статуса ее коллег-мужчин и современников. Потерянную жизнь за этим именем по-прежнему немного сложнее прочесть.