Неудачливая писательница черпает не просто вдохновение, когда встречает молодого человека на писательском курорте в Марокко в этом спокойном путешествии о самопознании.
В год, когда мы видим, как молодые мужчины ухаживают за женщинами постарше в таких жарких романах, как «The Idea of You» и «Babygirl», кажется по-настоящему освежающим, что сценарист и режиссер Сюзанны Грант в « Lonely Planet » не пытается запечатлеть проблемы, которые возникают, когда женщина постарше влюбляется в мужчину почти вдвое моложе ее. Скорее, ее больше интересует исследование тонких жизненных хитросплетений, которые заставили этих людей пересечься в первую очередь. Хотя многие из более тонких деталей картины отчаянно нуждаются в сглаживании, морщины в жизни этих двух персонажей достаточно убедительны.
Всемирно известная писательница Кэтрин ( Лора Дерн ) застряла в колее. Недавно расставшись со своим бывшим скульптором, пережившим рак, и выгнанным из дома, она страдает от серьезного случая писательского кризиса, пытаясь написать свой следующий бестселлер. Она проехала тысячи миль до Марракеша в эксклюзивном международном писательском убежище, чтобы восстановиться от своих разочарований и сосредоточиться на сроках своего редактора. Но по прибытии поездка оказывается проблематичной. Ее багаж потеряли авиакомпании, она узнает, что ее неряшливый бывший кавалер Уго (Адриано Джаннини) также присутствует, а водопроводные трубы в ее роскошном номере не работают. Похоже, она не может сделать перерыв. То есть, пока она не делает этого.
Появляется тридцатилетний Оуэн ( Лиам Хемсворт ). Он думает, что разобрался в жизни, управляя высокооплачиваемой работой в частном инвестиционном фонде и играя послушного парня приглашенной писательницы Лили (Диана Сильверс), сенсации за одну ночь, которая испытывает стресс от растущего давления, связанного с написанием ее последующих книг. Однако судьба сводит Оуэна и Кэтрин вместе на экскурсиях на близлежащие марокканские рынки, пока другие приглашенные на ретрит работают и осматривают достопримечательности. Пара завязывает кокетливую дружбу, обсуждая такие значимые темы, как путешествия, карьера и человеческое состояние. Но в то же время фасад, казалось бы, идеальных отношений Оуэна и Лили рушится, когда их ежедневные разговоры быстро перерастают в споры. Становится все более очевидным, что пути Оуэна и Кэтрин должны столкнуться в бурном любовном романе.
У Грант острый слух к подтексту и нюансам, когда дело касается ее главных героев, особенно когда дело касается более острых аспектов, ведущих к неизбежному горячему роману Оуэна и Кэтрин. Она добывает тонкости в ссорах и раздорах молодой пары, давая понять, что их отношения больше в руинах, чем настоящие руины, которые они посещают во время однодневной поездки. Никто не является стереотипным плохим парнем в расколе Оуэна и Лили как таковом, хотя ее высокомерие, ехидное лицемерие и беспечная эмоциональная неверность с коллегой-писателем Рафи (Юнес Бусиф) проявляются гораздо чаще, чем его трудоголизм. Сильверс осторожно уходит от подтекстов в диалогах, которые заставляют Лили звучать глупо, а не разумно, особенно при передаче некоторых душераздирающих нот материала.
То, как прорисованы персонажи, является самой привлекательной чертой истории: в отличие от других фильмов этого рода, Кэтрин не выглядит сексуально неудовлетворенной и не является жертвой своих текущих обстоятельств. Она также не делает авансов Оуэну, несмотря на небольшие искры, летящие всякий раз, когда они вместе. Эта пара и их отношения кажутся реальными и сложными — они оба идут по жизни, принимая свой режим выживания за счастье, но когда появляется возможность для настоящей любви, они узнают через самопринятие, что они могут быть лучшими версиями себя вместе. Дерн и Хемсворт прекрасно изображают все это, добавляя яркую игривость к более банальным тропам, предписанным жанром (например, их милые встречи и конфликт в 3 -м акте).
В своем продолжении фильма 2006 года «Поймай и отпусти» Грант допускает несколько ошибок новичка. С самого начала есть мелкие нарушения, такие как повсеместное использование отвлекающе плохих визуальных эффектов и сцен «день за ночь». Учитывая, что катализатором Кэтрин, заставившей ее покинуть свою комнату и работать в кладовке, является отсутствие работающей сантехники, мы удивляемся, как она часто щеголяет с недавно вымытыми волосами без использования душа. Трудно поверить, что она будет выглядеть такой свежей, как маргаритка, только благодаря своему ежевечернему плаванию в бассейне. Второстепенные персонажи за пределами основного трио едва ли одномерны, и их пустое включение не добавляет электричества происходящему. Уго и вспыльчивая пожилая лауреатка Нобелевской премии Ада (Шоша Горен) ненадолго получают время перед камерой (последняя из которых появляется в одной из мимолетных забавных шуток фильма), но они тоже страдают от ошеломляющего отсутствия развития.
Грант сохраняет тон фильма больше в соответствии с «Под солнцем Тосканы», чем с обычной романтической мистикой Netflix, полной выходок. Тем не менее, всеобъемлющее чувство повествования о том, что иногда людям приходится теряться, чтобы найти себя, ощущается как общая банальность, украшенная домашним декором, а не как громкое прозрение. Есть пустота, которую эстетика, по-видимому, маскирует, от путевых зарисовок роскошного поместья и его прекрасных пустынных окрестностей до теплых улыбок на лицах местных жителей, когда они кормят и одевают уставших исследователей. Хотя персонажи выделяются, а их ситуации интригуют, кажется, что алгоритм вкрался, чтобы сделать целое более пресным, чем ингредиенты.