Детектив, борющийся с постоянной потерей слуха, защищает глухого звездного свидетеля в непримечательном фильме, который приводит к летальному исходу.
Увидев, как
Юэль Киннаман обходится без использования своего голоса в прошлогодней «Тихой ночи», он возвращается к фильмам со словом «тихий» в «
Тихом часе », на этот раз играя персонажа, борющегося с быстро наступающей потерей слуха. Проблема в том, что режиссер
Брэд Андерсон и сценарист Дэн Холл не могут должным образом раскрыть максимальный потенциал мучительного положения главного героя, особенно после того, как за ним охотится банда преступников, изгнавшая его и его глухого компаньона в изолированное место. Мало того, что фильму не хватает удовлетворительной отдачи, когда дело доходит до его установки интригующих, управляемых персонажами сцен действия, эмоциональное притяжение повествования также дает убывающую отдачу.
Детектив Фрэнк Шоу (Киннаман) — разведенный отец, живущий в современной квартире, удаленной от какофонического шума бостонского движения и сирен. Именно там он находит мирное убежище, поддерживая себя в форме и слушая свою коллекцию джазовых пластинок, размышляя на своем балконе, потягивая утренний кофе. Он также с нетерпением ждет, когда подарит своей дочери-подростку, любящей музыку Сами (Катрина Лупи), гитару на день рождения. Однако он собирается пережить серьезные перемены в своей жизни. Во время рутинного расследования со своим финансово стесненным партнером, детективом Дагом Слейтером (Марк Стронг), подозреваемый ведет его по лабиринту, петляя между грузовыми контейнерами, и он врезается в путь встречного автомобиля. Это приводит его к шраму на голове и резкому ухудшению слуха.
Почти через год после аварии беспокойство Шоу о возвращении на работу дало метастазы из-за ухудшения его новообретенного состояния. Его слуховые аппараты мешают его способностям, и он осознает трудности использования языка жестов в мире, который к нему не приспособлен. Тем не менее, Слейтер упорно пытается вернуть карьеру Шоу в нужное русло, заручившись его помощью в качестве переводчика в деле, связанном с Авой ( Сандра Мэй Фрэнк ), глухой бывшей наркоманкой, которая записала убийство возле своего дома, который вскоре должен был быть осужден. Но как раз в тот момент, когда безжалостный главарь банды Мейсон (Мехи Файфер) и его головорезы прибывают, чтобы завязать свои концы, Шоу спасает ее. Оказавшись в ловушке на пустых этажах, дуэт пытается перехитрить своих обидчиков, используя опыт друг друга — его опыт работы с преступным миром и ее умение договариваться о причудах здания.
Если бы только их игра в кошки-мышки была более живой, чем задумали создатели фильма. За исключением сцен, где пара выясняет свою версию секретного стука, используя зрение (подсунув долларовую купюру под дверь), и точного момента, чтобы взорвать дэт-метал в квартире недовольного соседа, их глухота не является преимуществом для их выживания. Чаще всего это вред, будь то звонок в службу помощи по стационарному телефону лифта или когда их задерживают сзади, когда они повернуты спиной к двери или коридору, или самая вопиющая из их ошибок, когда один из них случайно наступает на пузырчатую пленку, пока злодеи разговаривают в соседней комнате.
Шоу и Ава, несмотря на свою инвалидность, совершают предсказуемые движения, уклоняясь от своих похитителей, находящихся внутри и снаружи, используя пожарную лестницу, прячась в заброшенных чердаках, пробираясь по тонким выступам и сбегая по хичкоковской лестнице здания. Хотя в сцене в шахте лифта есть немного напряжения, в целом предполагаемое напряжение приводит только к разочарованию из-за того, что нашим героям не дали новаторских препятствий для преодоления.
Не то чтобы Андерсон и Холл лениво конструировали своих персонажей, поскольку они одарены интересными внутренними мотивами. Они даже добавляют достойные восхищения комментарии о джентрификации, финансовом неравенстве и вытеснении. Для Шоу движущей силой является личное и профессиональное, возможность выполнять свои карьерные обязательства и находить радость в музыкальных концертах своей дочери. Для Авы это отказ от наркотиков и неподдаться горю и депрессии. Киннаман и Фрэнк возвышают более мягкие ноты материала.
Для главаря банды Мейсона это жертвование жизнью, чтобы добыть деньги на медицинские нужды больной дочери. Его правая рука, приспешник Энджел (Майкл Эклунд), становится легкомысленной, когда его персонаж получает наркотики от медика (Джинда Кейн), настолько крутой, что она заслуживает своего собственного спин-оффа. Однако повествованию не хватает заметной утонченности, особенно когда дело доходит до раскрытия определенного персонажа, которое можно увидеть за милю.
В то время как первый акт фильма неплохо передает страдания Шоу, поскольку саундтрек имитирует шум в ушах и неисправные слуховые аппараты, он лишь изредка позволяет мельком увидеть скомпрометированные перспективы Шоу и Авы после этого — то, что материал мог бы использовать с большей пользой. Искусное исполнение Андерсона не идет на пользу сценам действия, поскольку его подход «наведи и стреляй» к дракам и перестрелкам не создает особого напряжения или острых ощущений. Все это придает картине несвежее качество, хотя предпосылка обещает что-то более свежее и динамичное.