Самый популярный на сегодняшний день фильм режиссера «Нины Ву» Миди Зи — это феминистская криминальная драма, в которой есть несколько несостыковок, но она попадает в самые важные точки.
Короткий момент, который определил совершенно разные судьбы, состояния и личности двух сестер из Юньнани на границе Китая и Мьянмы, лежит в основе « Невидимой сестры », смеси криминального саспенса и семейной драмы, которая требует времени, чтобы разогреться, прежде чем вернуться домой сильно во второй половине. Адаптированный из элементов новеллы Чжан Юэрань 2017 года, «Сестра» является самым коммерческим фильмом на сегодняшний день ведущего тайваньского режиссера Миди Z («Нина У», «Дорога в Мандалай»). После громкого старта на внутреннем рынке 26 октября, «Сестра» стартовала на международном уровне в рамках конкурса на Токийском кинофестивале .
Как и многие работы Миди З, его последний фильм затрагивает аспекты его личного прошлого. Миди З, родившийся в Мьянме и китаец по происхождению, переехал на Тайвань в подростковом возрасте и стал гражданином Тайваня. Интересно, что несколько его титров в финальной ленте указаны как «Миди З (Тайвань, Китай)». Хотя большая часть «Сестры» происходит в Пекине, эмоциональный центр истории находится в провинции Юньнань на границе с Мьянмой, которая долгое время была очагом торговли людьми и другой преступной деятельности.
Центральная загадка фильма сосредоточена на том, что именно произошло в Юньнани 17 лет назад, когда Цяо Янь (Чжао Лиин) была разлучена со своей неназванной старшей сестрой (Синь Чжилэй) и отправлена жить в Пекин. С тех пор Янь стала известной и проблемной кинозвездой («Я выгляжу изможденной в реальной жизни, но прекрасно на камере», — говорит она). Устав от всего и желая расстаться с давним менеджером и потенциальным любовником Шэнем (Хуан Цзюэ), Янь поддалась его давлению и согласилась на роль с болезненными параллелями с ее прошлым. Удача не была так благосклонна к тяжело беременной сестре Янь (в титрах ее называют только «Да», что переводится как «большая»), чей никчемный муж-игрок Лян (Дун Баоши) должен целое состояние порочной местной банде. «Плати или умри» — вот сообщение, которое сестра получает от кредиторов Лян.
Часть — но не вся — этой тайны раскрывается, когда Сестра появляется в Пекине в то же самое время, когда Янь получает угрожающие текстовые сообщения с утверждением «Я знаю твой секрет». Причина, по которой это не счастливое воссоединение, раскрывается Сестрой, которая осматривает шикарную квартиру Янь и говорит: «Я отдала тебе все». В частности, 17 лет назад Сестра отдала свое удостоверение личности младшей сестре, чье рождение не было зарегистрировано и скрыто от властей из-за страха экономических санкций и потери работы. Хотя в сценарии об этом прямо не говорится, очевидно, что Янь была нежеланным вторым ребенком во времена политики одного ребенка в Китае. После того, как Янь получила свою личность и была тайно отправлена в Пекин, Сестра осталась без официальной личности и, следовательно, без перспектив продвижения в русле жизни.
Насколько бы интересны ни были эти откровения, изначально они не производят той электрической драмы, которую можно было бы ожидать. Большая часть первой половины фильма вращается вокруг вымогательств и похищений, связанных с безнадежным мужем Ляном. Угроза конца карьеры Янь, связанная с раскрытием ее истинной (не) личности, хорошо известна, но не рассматривается с захватывающим напряжением и саспенсом, которых требуют такие высокие ставки.
«Сестра» находит гораздо более резкую и удовлетворяющую драматическую основу, поскольку сестры постепенно примиряются с далеким прошлым, которое ни одна из них не могла контролировать, что задает шаблон для жизней, которые впоследствии были во власти манипулятивных и принудительных мужчин. Продолжая темы, затронутые с большим гневом и яростью в предыдущем повествовательном произведении Midi Z «Нина Ву», Янь находит в себе силы отказаться от того, чтобы быть вытолкнутым перед развратными финансовыми покровителями Шеном (спокойное, улыбающееся лицо коварного принудительного контроля, если таковой когда-либо был) и стать частью его плана по разбогатеть на фондовом рынке. Осознание сестрой того, что Лян не заслуживает ее слепой преданности, и рождение ее ребенка добавляют значительный вес рассказу, с вопросами о личности новорожденного и неопределенном будущем, вызывающими убедительную серию событий, меняющих жизнь.
Впечатляющий опыт Миди-Зи в документальной драме («Нефритовый город», «Дорога в Мандалай» и «Клиника») выходит на передний план в этих разделах, а также в длинном воспоминании о Юньнани, которое проливает дополнительный свет на душераздирающие обстоятельства Ян принимает личность своей сестры. В отличие от элементов криминального триллера, которые вполне нормальны, здесь есть энергия, срочность и убедительный натурализм, когда основное внимание уделяется Яну и Сестре, которые предпринимают смелые, а иногда и опасные шаги, чтобы вернуть себе право на самоопределение. Именно здесь ведущие исполнители Чжоу и Синь также блистают ярче всего, оба четко фиксируют конкурирующие силы страха и жестокую решимость, движущую их персонажами.
Прекрасно снятый оператором Флорианом Дж. Э. Зинке в непритязательном стиле, который дополняется тонким саундтреком Лим Джионга, основанным на струнных, «Сестра» кодирует свои английские субтитры разными цветами. Строки, произнесенные на мандаринском, кажутся белыми, в то время как желтый обозначает диалект Юньнань. Этот умный подход добавляет драматизма, с выбором языка в нескольких моментах, раскрывающим аспекты характера и мотивации, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными. Хотя история вымышленная, фильм заканчивается текстовой информацией о совершенных преступлениях и тюремных сроках, вынесенных различным персонажам.