Рецензия на фильм «О герое»: Документальный фильм с использованием искусственного интеллекта, который не даст Вернеру Херцогу Провести ни одной бессонной ночи
Большинство фильмов хотят, чтобы их зрители покончили с недоверием. «
О герое » предпочел бы, чтобы они держали его под рукой. «Зрителям рекомендуется проявлять осторожность, доверяя его визуальным и слуховым компонентам», — гласит экранное предупреждение в начале непочтительного упражнения польского режиссера
Петра Виневича в повествовании с использованием искусственного интеллекта — заведомо спорного фильма-открытия для документального фестиваля
IDFA этого года
, не в последнюю очередь потому, что многие вообще не классифицировали бы его как документальный фильм. Обертывая воображаемую (и беспечно бессвязную) тайну убийства вокруг обсуждения говорящими головами искусственного интеллекта и его последствий для человечества, это, казалось бы, гибридное упражнение не предлагает ничего, чтобы убедить зрителей в том, что какой-либо из его компонентов более «реален», чем другой. Как трюк полнометражного фильма, он обладает некоторым остроумием, но ему не хватает идей и аргументов.
Тем не менее, броские концептуальные трюки и участие громких имен в «О герое» должны быть достаточными, чтобы вскружить голову дистрибьюторам, пока фильм продвигается по кругу документальных фестивалей — даже если самые громкие из этих имен на самом деле не на борту. По крайней мере, лично. Вдохновленный утверждением Вернера Херцога о том, что «компьютер не сделает фильм таким же хорошим, как мой, даже за 4500 лет», Виневич обучил модель искусственного интеллекта исключительно на основе работ почтенного режиссера и использовал ее как для написания сценария вымышленной истории о необъяснимой смерти в немецком фабричном городе, так и для создания факсимиле Херцога, чтобы тот ее озвучивал. Модель, названная Каспаром (предположительно, фамилия Хаузер), как и многие творения ИИ, близка к подлинной, но жутко искажёна во многих деталях — начиная с её глубокой имитации тех самых характерных хриплых тонов Херцога, что едва ли можно сравнить с имитацией трюка на вечеринке.
В этом и суть: «О герое», который вряд ли можно назвать упражнением в защите ИИ, похоже, упивается своей простотой, бросая вызов пренебрежению Херцога, одновременно доказывая его правоту, поскольку его повествование — не полностью созданное Каспаром, но адаптированное Виневичем на основе вывода модели — постепенно сходит с ума. Таким образом, фильм может функционировать менее эффективно в изоляции, чем в качестве буквального начала разговора, либо в фестивальной среде, либо в качестве присоединения к Q&A после показа.
Разделенная на главы, не имеющие логического числового порядка, история сосредоточена на невидимой фигуре: Дорем Клери, ничем не примечательный сотрудник фабрики кухонных приборов в вымышленном немецком городе Гетункирхенберг, которого находят мертвым при обстоятельствах, которые, будь то из-за нечестной игры или ошибки повествования ИИ, никогда не имеют полного смысла. Выясняется, что он работал над загадочным проектом под названием «Машина», который сам по себе является символом развития ИИ и, возможно, в какой-то мере ответственен за его смерть. Однако расследования фильма на этом фронте неоднократно отвлекаются из-за фокуса на вдове Клери Элеоноре (Имм Беккар), которая направляет свое горе на взаимодействие с бытовыми приборами, что в конечном итоге превращается в самую буквальную форму техножадности.
«Если в вашей голове это ясно, убедительно и смотрибельно, вы сошли с ума», — хрипит фальшивый Херцог, пока Элеонора резвится с тостером — не в первый раз, когда «О герое» сам себя обвиняет в своей намеренно несовершенной конструкции в шутке, которая немного надоедает к концу фильма. (Лучше, когда Виневич просто позволяет зрителям самим замечать недостатки, как в случае с повторяющимися орфографическими ошибками в слове «полиция» в процессуальных частях фильма.) Что касается документальной стороны уравнения, то интервьюируемые в фильме — включая Стивена Фрая и культурного критика Чарльза Мудеда — в основном предлагают вдумчивые, но уклончивые размышления об ИИ, мало что делая для того, чтобы повлиять или сформировать туманный тезис фильма. Восемь лет назад документальный фильм Херцога «О чудо: грезы о взаимосвязанном мире» более предметно размышлял о надвигающейся битве человечества с его собственными цифровыми инновациями, хотя и с гораздо меньшим количеством метатекстовых уловок.
«Я не против того, чтобы критиковать идею о том, что люди — это начало и конец всего интеллекта», — говорит Мудеде. Но «О герое» на самом деле не затрагивает возможности ИИ как постчеловеческой конструкции, не в последнюю очередь потому, что его собственные заигрывания с технологией проверяются и смягчаются создателями фильма, будь то во имя разума, иронии или развлечения. Фильм почти наверняка более смотрибелен из-за такой степени человеческого участия — он красиво снят и разработан, с сухо-забавной второстепенной игрой Вики Крипс в роли измотанного репортера, расследующего дело Клери. И все же, если это вообще провокация, то это подмигивающая, осторожная провокация, которая, возможно, сама по себе мешает зрителям убедиться, что жизнь и искусство, какими мы их знаем, будут существовать еще какое-то время, если не обязательно 4500 лет.